70-突破高音技巧二共鳴箱體積的改變

有一個(gè)問(wèn)題，請(qǐng)大家加以注意，即是：歌唱時(shí)人體共鳴箱及喉頭需要隨著音高的不同而變化。關(guān)于共鳴腔體積的大小變化，在許多音樂(lè)書(shū)籍上尚未提出。為了說(shuō)明這一問(wèn)題，試舉一例。有一種打擊樂(lè)器，是用許多大小不同的木塊拼湊而成的，它就是木琴。木琴的鍵完全按照鋼琴的規(guī)律排列，琴鍵的下面有著一系列大、小不同的管子，低音管長(zhǎng)、大，高音管短、小。這些管子的作用 是什么呢？那是增加木塊（琴鍵）敲擊時(shí)的音量的。 我們唱歌有如一件樂(lè)器在發(fā)出聲音，而我們的共鳴箱則是肺與喉頭。和演奏木琴的道理一樣歌唱的共鳴箱也要隨著音高而變化，可以說(shuō)所有的樂(lè)器都逃不出這個(gè)原則。如果這個(gè)原則確定了，那么多年來(lái)聲樂(lè)理論方面的一些爭(zhēng)論也就解決了。 記得國(guó)內(nèi)在早年的時(shí)候，聲樂(lè)方面分為兩大派，一派主張歌唱時(shí)小腹要向內(nèi)收縮，另一派則認(rèn)為小腹要永遠(yuǎn)頂在下面不可以收縮進(jìn)去。事實(shí)是唱高音時(shí)，共鳴箱小，唱低音時(shí)大。 四、方向與傳遠(yuǎn)（口型） 歌唱家都希望聲音能傳遠(yuǎn)，使后排的聽(tīng)眾也能聽(tīng)到，這是要在技術(shù)上加以研究的。今天，因?yàn)榻ㄖ夹g(shù)的發(fā)達(dá)，每間音樂(lè)廳都有良好的音響效果，這樣就為聲音的傳遠(yuǎn)創(chuàng)造了有利條件。但使得歌聲能夠傳遠(yuǎn)，仍然是我們要加以注意的問(wèn)題。中古時(shí)代的教堂，往往建成圓形的屋頂，作用是先使聲音向上集中，然后聲音就會(huì)呈拋物線(xiàn)狀，向四周傳達(dá)。由此我們可以知道，聲音一定要先向高處集中，然后才能呈拋物線(xiàn)的狀態(tài)。 我們唱歌，不可能將聲音向上集中，而是應(yīng)該向上前方集中，即是前額的部位。為了達(dá)到這種要求，我們不能不注意口型。有些人太過(guò)于注重口型，那也是不必要的，只要自然就行了。其實(shí)張口不是張唇，是張下顎。上、下顎有筋連住，不易張大，而唱歌的要求，是要盡量張大的。張開(kāi)下顎，可使得喉嚨開(kāi)大，易于取得胸腔共鳴。我們要照著打呵欠的姿態(tài)來(lái)練習(xí)張大口，多練習(xí)后，那條連住下顎的筋，就會(huì)比較松，而易于張開(kāi)口了。 我們不必去注意嘴唇，張了下顎后，嘴唇自然就做對(duì)了。但在某種情形下，我們也要注意一下嘴唇，有的人的下唇因?yàn)橄蚯吧斐?，是?huì)影響到聲音高前集中的?，F(xiàn)用圖解來(lái)說(shuō)明：圖六（A）的下唇不正確，聲音象水一樣的向下流。圖B的下顎正常，聲音可以兜向上。聲音如不能集中前顎，那就不能傳遠(yuǎn)（見(jiàn)圖C(1)）。如能向上前方集中，則可以傳遠(yuǎn)了見(jiàn)圖C（2）。 下唇不正常，也會(huì)影響到共鳴的效果。我們可作一試驗(yàn)，來(lái)感覺(jué)這種影響。唱一個(gè)小字二組的C音，邊唱邊用手將下唇拉下，然后再推回，你就會(huì)感覺(jué)到 喬 共鳴時(shí)有時(shí)無(wú)。如果一個(gè)學(xué)唱的人，各方面的條件都很好，而只有這個(gè)缺點(diǎn)，豈不是很可惜？那就要設(shè)法改正，可以不時(shí)用手指去推下唇，或經(jīng)常做將下唇收進(jìn)的動(dòng)作，以使收攏下唇成為歌唱時(shí)習(xí)慣性的動(dòng)作。良好的發(fā)聲及適當(dāng)?shù)墓缠Q，會(huì)產(chǎn)生一種正常的音波，正常的音波也會(huì)自動(dòng)在空氣中向遠(yuǎn)傳播的。最后，別忘了挺胸抬頭來(lái)幫助聲音向上前方發(fā)出。