85-第四單元調(diào)及調(diào)式-第一課概論-1_1調(diào)

在音樂中，音與音之間都有一定的內(nèi)在聯(lián)系，，即互相推進、互相依附，它們總是按照一定的關系連接在一起來表達音樂思想的。一個孤立的音或和弦，或者一群彼此毫無關系的音拼湊在一起，是難以塑造音樂形象的。這種有一定關系的音結合在一起的形式，就構成了調(diào)以及調(diào)式。 調(diào)與調(diào)式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織結構形式。在不同的歷史時期與不同的民族和地域，形成了不同體系的調(diào)式。各種調(diào)式固其音階結構、調(diào)式與音階的關系以及音律等方面的差異，而各具特色與表現(xiàn)力。由于音體系的不同，對調(diào)式與音階的看法也不盡相同，在某些傳統(tǒng)音樂中，調(diào)式與音階是分屬兩個層次的概念，調(diào)式并不完全等同于音階，調(diào)式主音也并不完全等同于音階主音，這將在以后另行討論。 大小調(diào)式是調(diào)式體系的一種。它包括自然大小調(diào)式、和聲大小調(diào)式與旋律大小調(diào)式，以及由此相互滲透所形成的調(diào)式的總和，一般通稱為大小調(diào)體系。自17世紀起，大小調(diào)式在歐洲音樂中占有重要地位，后也應用于其他地區(qū)。 通常在闡述大小調(diào)式時，常將調(diào)式的中心音（即調(diào)式主音）作為起點和終點與其他各音一起，按音高的順序依次排列，并將其稱之為調(diào)式音階。由于大小調(diào)式體系的調(diào)式主音完全等同于音階主音，調(diào)式與音階是一個層次的概念，因之，其調(diào)式音階也可簡稱為音階。 調(diào)式的名稱是用音名來標記的，調(diào)式主音的音高是何音名，即以該音名的作為該調(diào)式名，例如“C大調(diào)”（或“C調(diào)”），“C”就是該調(diào)式主音的音高，“大調(diào)”則是“大調(diào)式”的簡稱。因此，調(diào)式主音的音高位置也稱“調(diào)高”，調(diào)式又常簡稱為“調(diào)”。調(diào)式和調(diào)高的結合，通常叫做“調(diào)性”。另外，“調(diào)”有時還常用來表示“曲調(diào)”（即旋律線條）、“調(diào)門”（即移調(diào)樂器的固有音高）等概念。 國歌　燕子　 第一節(jié)　調(diào) 調(diào)，是指音樂的旋律存在的一定的音高位置，不同的調(diào)就代表了不同的音高位置，它是音樂所存在的基礎，任何有調(diào)性音樂都是依存于某一個調(diào)的。 “調(diào)”這個字有多重意思，它既可為理解為調(diào)高，即音高位置；也可以理解為調(diào)式，即音之間的關系；在日常還常常指曲調(diào)，即音樂的旋律；還指某種樂器的調(diào)門，即該樂器的調(diào)高。而我們在《基本樂理》中說到“調(diào)”則特指調(diào)高。 在近現(xiàn)代的作曲技法中，產(chǎn)生了無調(diào)性的音樂，如十二音體系、偶然音樂、概率音樂等，它們的出現(xiàn)是對調(diào)性音樂的一種沖擊和作曲技法的嘗試，但人類對音樂的欣賞習慣仍然是以有調(diào)性的音樂為主的，所以依然是音樂的主流。在我們的《基本樂理》課程中就仍以調(diào)性音樂的講授為主。