102-聲樂知識歌唱中氣息的運用1

歌唱中聲音和氣息是相互依存，相互制約，有相互矛盾的兩個方面。如沒有氣，或氣息不通暢，動力不足，聲帶不可能正常、合理的振動，就不可能發(fā)出好的聲音；反之，若沒有聲帶正常合理的振動，呼吸也就不能通暢，因此我們說：氣催聲響，聲靠氣傳，氣停聲止，無氣不發(fā)聲，聲和氣必須結(jié)合好。聲和氣結(jié)合的好，處于平衡狀態(tài)，聲音的感覺就好。 歌唱中的氣息有兩種力量在同時起作用，一種是向上向外的推動作用，一種是向下向后的牽制力量，兩者對抗的存在于歌唱之中，由于這種對抗力，呼吸才有支點，氣息才能夠用，聲音才能飽滿、有穿透力，音域才能寬廣。但這股向下向后“坐”的保持力量，是人為的、有韌勁的。正確的氣息運動要像車輪的滾動，富有活力的。 1、歌唱中用氣的方法 （1）歌唱中氣息的運用要深、穩(wěn)、通、活。 “深”，就是指要用胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法，將氣壓保持在腰、腹一帶，并使氣息的推動力量與保持力量形成對抗。 “穩(wěn)”是指氣息要在上述的對抗中求得平衡與統(tǒng)一。要經(jīng)濟(jì)的使用氣息，有控制地、平穩(wěn)地、均勻地呼出，否則，呼出量忽大忽小或流速太快，聲音就會出出進(jìn)進(jìn)，不在一條線上，或氣不夠用。 “通”，是指氣息通道暢通無阻，胸、頸、肩、下巴、下顎、牙關(guān)等都要放松、自然，全身避免任何不必要的緊張，以免堵塞氣流和音波，只有做到“松”，才能“通”。正確的吸氣將氣息管道擴(kuò)開、疏通，呼氣時力求保持暢通，才能充分發(fā)揮氣息對聲音的作用。 “活”，是指氣息要富有彈性、要有活力，但這是在“深”、“穩(wěn)”、“通”前提下的“活”，否則聲音會浮，淺、飄、散。歌唱者在吸氣后出聲前心理上先想象有個輪子在不停的轉(zhuǎn)動是很有好處的。 （2）歌唱中聲音與氣息必須協(xié)調(diào)平衡，當(dāng)音高、音量發(fā)生變化時，用氣的感覺是不同的。 當(dāng)音高上升時，氣息要深、要穩(wěn)，支持點要低，略微加大呼氣壓力，呼和吸兩組肌肉群同時積極工作，腰部肌肉有力地、韌性的向外擴(kuò)張，推擠腰帶，后腰兩側(cè)那種向下向后“坐”住的感覺尤為明顯。心理感覺是聲音和氣息是反向走的，音向上走，氣向下走，音高氣低，距離拉開。這樣，氣息用得既集中又節(jié)約，聲音才能圓潤、豎立、有穿透力。若隨著音的升高，氣也提上來，就會因氣息淺而壓力不足，高音上不去，即使拼命用嗓喊上去或擠上去，也是音量不大、音色不美，費力不討好的。氣息力度過大也是不對的，一會影響音準(zhǔn)，二會造成聲帶病變。