118-聲樂的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練六

怎么吸氣,怎么呼氣,這個最簡單的問題,在聲樂學(xué)習(xí)之初,對有些人來說,可能是最難的問題,有的人學(xué)了好長時間,也沒有掌握怎么吸氣和怎么呼氣.尤其是掌握不了”先凸胃再收腹”這個要求.怎么吸氣,怎么呼氣,教聲樂的老師都要講,介紹怎么學(xué)習(xí)聲樂的資料里都要寫,我看的資料并不多,但從我看過的資料中發(fā)現(xiàn)，這個“先抬胸再吸氣”,“先凸胃再收腹”的說法,是最具有操作性的.做的對不對,用手一摸,用眼一看就知道了.你再往下看,這位意大利的專家不是也要求凸胃嗎! 3-7、你唱后面華彩樂段時上腹部有時進(jìn)、有時出，應(yīng)固定下來，是一個方向的。......用腹式呼吸（唱高音）上腹部應(yīng)向外。 ３-8、首先談呼吸的部位，這是很多歌者都關(guān)心的問題。對此，貝基先生的觀點(diǎn)非常明確，他認(rèn)為是上腹部。大約在胃部一帶。這是腹式呼吸的支持點(diǎn)。有時貝基先生也稱為橫膈膜支持點(diǎn)。所謂支持點(diǎn)，我理解就是歌唱呼吸的著力點(diǎn)。 ３-9、在歌唱時，當(dāng)發(fā)出一個明亮而有力的長音、高音時，就必須有平穩(wěn)強(qiáng)勁的氣息做保證。這時會體會到，胸腔、兩肋和橫膈膜有一種向外、向下的力量來控制，而小腹又有向內(nèi)壓縮的力量，從而產(chǎn)生對抗的平衡，在腰圍產(chǎn)生支撐的感覺，這就是通常所說的“呼吸支點(diǎn)”。 唱歌時究竟怎么使勁?哪里使勁?什么是“呼吸支點(diǎn)”?初學(xué)唱歌的人是不容易理解的.其實(shí),還有一些說法更容易理解.比如,有的老師說:吸氣后把鋼琴抬起來.(你最好真的去抬)體會一下腰部怎么使勁?還有人說:唱歌時，腰和小腹的狀態(tài),就和你大便干燥時，用力排便的感覺是一樣的.說的多么形象啊!這么說,你還不理解嗎？當(dāng)然,也必須指出:抬鋼琴和排便時，是憋氣,而唱歌時是呼氣、不能憋氣。憋氣，則氣息就不能流動，就要僵，那樣是唱不了歌的。.下面我摘引的這一條，對呼吸，尤其是對怎樣呼氣，說的更明確。 3-10、歌唱要求的氣息運(yùn)用是特殊的，關(guān)于這方面的論著，已相當(dāng)豐富，毋庸贅述。需要探討的是如何理解和運(yùn)用這些論述，包括如何“保持氣息”；“氣息究竟該放下來還是提起來”；怎樣才能有效地實(shí)現(xiàn)“聲音靠在氣上”這個美聲的根本原則等方面。首先要澄清的一點(diǎn)是“保持”氣息常被誤解為靜止不變。......“保持”的全名應(yīng)是“歌唱時要始終保持吸氣狀態(tài)”，不是“迸氣狀態(tài)”，更確切一點(diǎn)的解釋是“保持”氣息的“流動”，做不到這一點(diǎn)，什么技巧都談不上。......造成這種誤解的原因是由于在氣息調(diào)解中間有一個“鼓”上腹的動作，而真正建立支點(diǎn)的全部內(nèi)容卻是在收下腹（中國也叫提“丹田”）基礎(chǔ)上的“鼓”上腹（胃部）。正是這種對抗，才能使肺內(nèi)吸入的氣息處于壓縮狀態(tài)，從而支持較長時間的歌唱需要。（聲樂術(shù)語把收下腹較“提氣”，把“鼓”上腹叫做“壓氣”。）關(guān)于歌唱時腹部肌肉應(yīng)是“收”的這一要求，19世紀(jì)許多聲樂大師和今天的聲樂家們都是一致公認(rèn)的。中國幾千年來也始終把提丹田看作最重要的發(fā)聲基礎(chǔ)，甚至把丹田穴叫作“氣?！保梢娖渲匾粤?。可怕的誤解卻完全棄置了這個原則，不僅鼓上腹，甚至連下腹也一起鼓了出來，造成歌唱時讓氣息“反”其道而行之。......殊不知在形成氣息支點(diǎn)的對抗中，提氣是目的，壓氣只是為提氣增設(shè)“制動閥”?！疤帷笔墙^對的，壓是相對的。 也許有人會說：不是許多聲樂家都認(rèn)為氣息要“放下來”么？一點(diǎn)也不錯；氣息如果放不下來又怎么能提上來呢？而整個換氣技巧就在于：能在音節(jié)的間歇中迅速完成“放下來”與“提上來”的交替；但決不是在歌唱時把氣息反而放下來。 3-11、歌唱時的吸氣也應(yīng)該是下意識的。在樂句的間歇中，快速地松弛一下支持狀態(tài)，氣會自動吸入，下腹也就會自動還原，在下腹肌既取得了休息的時間，也完成了吸氣。這就是喚氣的技巧。也是“勞”中取“逸”的唯一取巧之法。只要胸廓是挺拔的，唱者永遠(yuǎn)也無須“有意識”去吸氣。 3-12、聲樂教師重點(diǎn)應(yīng)該教的是“呼”的技巧，.....正確地控制‘呼’的技巧，才是控制好歌唱?dú)庀⒌恼嬷B。