127-莫扎特歌劇后宮誘逃序曲

莫扎特一生總共創(chuàng)作了十七部歌劇，而最早的一部是在其年僅11歲時(shí)寫成的，最后一部則完成于他去世前不久。作曲家為這些歌劇寫下了極富戲劇性的序曲，數(shù)百年來深受廣大聽眾的喜愛。莫扎特的早期序曲主要按傳統(tǒng)的意大利序曲三段體的風(fēng)格寫成，后期作品則開始采用古典奏鳴曲形式；一部分序曲與劇情旋律緊密關(guān)聯(lián)，但也有風(fēng)格獨(dú)立的作品，堪稱變化多端。在所有歌劇序曲中，藝術(shù)上較為成熟的是作曲家創(chuàng)作生涯最后十年中寫下的幾部，如：《后宮誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》以及《魔笛》等，我們?yōu)榇蠹易鲚^為詳細(xì)的介紹。 后宮誘逃序曲： 《后宮誘逃》首演于1782年，是莫扎特繼《伊多梅紐》之后第二部獲得關(guān)注的歌劇作品，原名為《貝爾蒙特和康斯坦莎》。在此之前，歌劇的主要語言載體是意大利文，而莫扎特的這部《后宮誘逃》則采用德語歌詞和對(duì)白，因此被稱為德國(guó)民族歌劇，當(dāng)時(shí)奧地利的聽眾們對(duì)其充滿熱望。結(jié)果在維也納民族劇院舉行的首演獲得極大成功，評(píng)論家們甚至認(rèn)為《后宮誘逃》為德國(guó)民族歌劇的發(fā)展開辟了一條寬闊的道路。劇情講述了一個(gè)發(fā)生在十六世紀(jì)土耳其的故事：西班牙青年貴族貝爾蒙特為營(yíng)救被海盜劫持到土耳其巴夏的未婚妻康斯坦莎，與仆人一起潛入巴夏皇宮，但當(dāng)他們策劃著讓康斯坦莎從后宮出逃時(shí)卻被宮廷衛(wèi)隊(duì)發(fā)現(xiàn)并捉拿。巴夏王原本想將他們處死，但卻被貝爾蒙特和康斯坦莎二人堅(jiān)貞的愛情所感動(dòng)，最后寬宏大量地將其一行人釋放回國(guó)。 在當(dāng)時(shí)的奧地利，帶有異國(guó)情調(diào)的音樂非常受歡迎，莫扎特在創(chuàng)作時(shí)顯然迎合了這種欣賞口味。因?yàn)椤逗髮m誘逃》的故事發(fā)生在土耳其，所以作曲家在配器中特意加入了大鼓、三角鐵、銅鈸、短笛等樂器，并以獨(dú)特的創(chuàng)作手法營(yíng)造出濃烈的東方色調(diào)和土耳其風(fēng)情。這一特點(diǎn)在歌劇的序曲中得到了非常突出的體現(xiàn)，其篇幅短小卻風(fēng)格獨(dú)特。莫扎特在給其父親的一封信中曾這樣說：“在這部歌劇序曲演出時(shí)，誰也沒有對(duì)它感到不耐煩?！睆闹形覀儾浑y發(fā)現(xiàn)其所散發(fā)出的樂觀情緒和奇妙魅力。 這首序曲采用傳統(tǒng)的快-慢-快三段體寫成。第一段是快速度的主題，帶有鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格，熱情爽朗，在節(jié)奏和力度上均充滿了尖銳的強(qiáng)弱對(duì)比。這段序奏似乎預(yù)示著整部作品的喜劇性質(zhì)，旋律中蘊(yùn)含漫無節(jié)制的歡快氣質(zhì)；而眾多特殊打擊樂器的加入也凸現(xiàn)了作品的異國(guó)情調(diào)和東方風(fēng)味。序曲的中段轉(zhuǎn)為抒情而緩慢的行板，莫扎特在此處選用了男主角貝爾蒙特在劇中演唱的一段詠嘆調(diào)旋律，原本劇情中的這段詠嘆調(diào)是大調(diào)，而莫扎特在序曲中對(duì)它作了變體，以小調(diào)奏出，使這段行板旋律充滿了哀傷和憂郁的色彩。序曲的尾聲部分重新回到第一段的素材，再次顯現(xiàn)出炙熱而歡快的氣氛。然而與眾不同的是，莫扎特并沒有為這首序曲設(shè)計(jì)一個(gè)傳統(tǒng)的喧鬧結(jié)尾，而是配以一段輕盈、明快的旋律，不知不覺地過渡到歌劇的第一場(chǎng)。如今這部序曲在被單獨(dú)演奏時(shí)，通常在結(jié)束部分加上德國(guó)作曲家安德烈特別為其補(bǔ)寫的一個(gè)93小節(jié)的尾聲，以期在結(jié)構(gòu)上遵循傳統(tǒng)。