馬金泉談?lì)澮羯鞔齎ibrato

上海音樂(lè)出版社1988年8月出版的《外國(guó)音樂(lè)詞典》上，關(guān)于Vibrato有這樣的記載：“vibrato[意] 揉弦，顫吟 字面意義為“顫動(dòng)”，但音樂(lè)中指的是一種手法，通過(guò)快速而細(xì)微的音高波動(dòng)賦予樂(lè)音以表情色彩。具體做法如下：(1)弦樂(lè)器上搖擺按弦的左手。萊奧波德?莫扎特在《論小提琴演奏的基本原理》一書(shū)(1756)中說(shuō)，這是“在小提琴上的自然震顫”。他稱(chēng)之為震音(tremolo)，并且說(shuō)：“震音不完全發(fā)生在一個(gè)音上，聽(tīng)上去是起伏連綿的，所以每個(gè)音都這樣拉便錯(cuò)了。有些演奏家就是在每個(gè)音上都顫不停，好象在抽搐。”可以設(shè)想，他一定看不慣現(xiàn)代的小提琴演奏，因?yàn)楝F(xiàn)在的人從頭到底揉個(gè)不停，一個(gè)音有多長(zhǎng)，揉弦的時(shí)間就有多久。(2)在楔槌鍵琴上，鍵按下后，手指不松開(kāi)而重復(fù)壓鍵，從而略微變化琴弦的緊張度，即琴弦的音高。這種做法，德語(yǔ)稱(chēng)之為Bebung(抖音)。(3)在管樂(lè)器上，用置唇法 (embouchure)適當(dāng)控制空氣的供給；另一種方法，特別用于閥鍵銅管樂(lè)器，是略微搖動(dòng)樂(lè)器，但效果不太理想；長(zhǎng)號(hào)則可用滑管發(fā)出控制良好的顫吟。(4)歌唱時(shí)發(fā)顫吟的方法與管樂(lè)器相仿。常稱(chēng)震音(tremolo)，其實(shí)震音一稱(chēng)用于同一音的快速重復(fù)最為恰當(dāng)。這種唱法現(xiàn)已不用，但在17世紀(jì)大為流行，當(dāng)時(shí)稱(chēng)顫音(trill)。聲樂(lè)家比弦樂(lè)家更容易濫用顫吟，尤其是因控制不善而產(chǎn)生的顫吟。因此，顫吟可以是慎重采用的表情手法，也可以是技巧欠缺的標(biāo)志?！闭缭~條解釋中的第四部分所述，Vibrato被我們相當(dāng)一部分聲樂(lè)學(xué)生、聲樂(lè)教師、職業(yè)歌手乃至名歌唱家曲解了、“濫用”了。不少歌者認(rèn)為美聲歌唱就是要強(qiáng)調(diào)Vibrato，故將流暢的氣息呼出的歌聲中產(chǎn)生的Vibrato變?yōu)椤叭斯ゎ潯?；也有一些民歌歌者認(rèn)為沒(méi)有Vibrato便會(huì)被旁人恥笑為“太土”、“沒(méi)有結(jié)合洋唱法”，因而將本來(lái)很平穩(wěn)的聲音“波浪”化；更有甚者將“控制不善而產(chǎn)生的顫吟”視為自己的“演唱風(fēng)格”而“大顫不慚”！近年來(lái)，很多民歌風(fēng)歌手、特別是男性民歌手歌唱中的“夸張型、隨意型Vibrato”很是盛行，他們動(dòng)輒便在四分音符以上的長(zhǎng)音上，神氣活現(xiàn)地進(jìn)行“大顫”。 我以為，這已經(jīng)超出了正常的歌唱范疇，并誤導(dǎo)著中國(guó)普通民眾的歌唱欣賞習(xí)慣，也在某種程度上制約了中國(guó)普通民眾的音樂(lè)欣賞水平的提高。也許那些歌者本身沒(méi)有這樣的意識(shí)；也許那些歌者本心也沒(méi)有去想自己的所為會(huì)直接影響著國(guó)民的音樂(lè)素質(zhì)，但我總是覺(jué)得我們的使命遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是過(guò)去的為工農(nóng)兵送去幾支讓他們高興的歌——“為工農(nóng)兵服務(wù)”了！縱觀中國(guó)當(dāng)代聲樂(lè)發(fā)展的歷史，不少知名歌唱家在演唱風(fēng)格的形成中，讓Vibrato的形態(tài)發(fā)生了令人擔(dān)憂的變化。一位故去的歌唱家的Vibrato可以說(shuō)是極具代表性的，他的Vibrato是以先“直”后“抖”為特點(diǎn)：在一拍以上的拖腔中，他先以“直音”領(lǐng)先，而后便是大二度的“抖音”且每遇長(zhǎng)音必“先直后抖”（確切地說(shuō)是“先直后搖”）。我以為這已經(jīng)不是什么演唱風(fēng)格了，而是沒(méi)有弄清某一種唱法的真髓去將錯(cuò)就錯(cuò)；還有一位有名的男高音歌唱家（美聲？），他沒(méi)有步那位“先直后搖”歌唱家的后塵、他來(lái)的很干脆——直接“搖”，每逢長(zhǎng)音便以小三乃至大三度的音程實(shí)施Vibrato，特別是在進(jìn)入高聲區(qū)后；近年來(lái)，又有若干民歌風(fēng)男性歌唱家，起先是秉承前人風(fēng)格在小三、大三度之間搖曳，最近發(fā)展成了用“難以測(cè)出高度的音程關(guān)系”放歌于熒屏歌榭之上，且自信程度達(dá)到了令人瞠目結(jié)舌之境地。實(shí)際上好的演唱方法，無(wú)論是美聲歌手還是民歌歌手它的Vibrato都應(yīng)該是非常平穩(wěn)的，凡聲音中出現(xiàn)過(guò)快、過(guò)慢的Vibrato都是不正常的、是屬于“抖”的范疇，也就是詞條解釋中所謂的“德語(yǔ)稱(chēng)之為Bebung(抖音)”。歌唱聲音中的抖音分為“大抖”和“小抖（亦稱(chēng)‘碎抖’）”，這兩種“抖音”都影響或制約著歌者的聲音表現(xiàn)力并常常使聽(tīng)者心煩意亂。