如何用美聲唱法演唱好中國作品

內容摘要：美聲唱法既追求嗓音完美又強調吐字清晰。如何用美聲唱法演唱好中國作品一直是聲樂界探討的問題。本文通過對美聲發(fā)展史和目前我國聲樂界在用美聲唱法演唱中國作品時存在的問題的分析，提出應從進行系統(tǒng)的科學發(fā)聲訓練和中國字的安放兩個方面去做，才能解決好用美聲唱法演唱中國作品的問題。 　　關 鍵 詞：美聲唱法民族唱法中國作品科學的發(fā)聲訓練字的安放 　　美聲唱法源于意大利的佛羅倫薩，以后傳到其他國家，逐漸形成以意、德、法、俄等語言為基礎的世界性的歌唱藝術。我國引進美聲唱法，已有七十余年的歷史，但是運用美聲唱法演唱中國作品，一直是難以解決的問題。用漢語來演唱美聲作品確實具有一定的難度，但是我們相信，通過科學的訓練，中國漢語的發(fā)聲歌唱同樣能夠達到美聲唱法的藝術規(guī)格。 　　一、用美聲唱法演唱中國作品的意義 　　我們在美聲唱法的聲樂教學中，大多采用一些經典的外國作品作為演唱的曲目。因為在我國聲樂界多年來有一種共識，認為中國歌咬字比外國歌難，甚至認為中國語言不適合歌唱。我們常常聽到一些學習美聲唱法的人在演唱中國歌時不如外國歌那么順，聲音沒有外國歌那樣好聽。久而久之，似乎把中國歌難唱當作唱不好中國歌的理由了。但是作為一個中國人，我們學習美聲唱法，不應只局限于用意大利語或其他外語原文演唱外國作品，更重要的是我們如何用母語演唱好中國作品。固然，我們培養(yǎng)的歌手走向世界歌壇是中國人的驕傲和榮耀， 但是唱不好中國作品確實很遺憾。因為我們的根在中國，我們要為廣大人民群眾服務，要得到老百姓的共鳴。那么西方人能夠用美聲唱法演唱好自己本土語言的歌曲，作為中國人就沒有理由唱不好自己的母語歌曲。 　　二、我國聲樂界關于咬字的不同提法與存在的問題 　　如何用美聲唱法演唱好中國作品，關鍵在于如何把美聲唱法與中國字結合的問題，這是老一輩藝術家應尚能先生提出來的。關于如何咬字的問題，我國聲樂界有很多提法。民族唱法提倡“字正腔圓”“腔隨字走”“字領腔行”，可以說民族唱法是一種注重以字帶聲、以字傳情的唱法，其中咬字是行腔的靈魂，咬字是行腔的手法，特別強調嘴皮子功夫。美聲唱法也是強調吐字清楚，即“字正”，但與我國民族唱法的“字正”概念有較大的程度差異及技術差異。它的審美原則是把聲音的共鳴形象及藝術規(guī)格放在第一位，講究旋律線條的連貫優(yōu)美、一氣呵成，不為歌詞的語言韻律及節(jié)奏所限制，講究以聲傳情，咬字要服從發(fā)聲，咬字要服從行腔。在訓練上既要咬清中國字，達到“字正”，又要使中國字的咬字發(fā)聲符合美聲唱法的藝術規(guī)格，不破壞聲音的整體共鳴效果，達到純正的美聲化形象的“腔圓”。 　　多年來，我國在美聲唱法的教學中關于如何咬中國字的問題，更多地套用民族唱法的“以字行腔”的概念。實際上由于美聲唱法與民族唱法在語言基礎、咬字特點、行腔手法、聲音形象及審美標準、藝術規(guī)格上都存在很多差異，如果我們一味地、機械地強調中國漢字的發(fā)聲規(guī)律，照搬民族唱法的咬字原則和方法去“行”美聲唱法的“腔”，堅持“以字行腔”，結果只能是背離美聲唱法。這也正反映出我國現(xiàn)今美聲歌壇在演唱中國作品時，普遍存在的問題：咬字咬得死，聲音發(fā)緊，共鳴位置低，口腔聲重，致使歌唱發(fā)聲的整體形象與美聲唱法的藝術規(guī)格有較明顯的差距。 　　三、解決美聲演唱中國作品咬字難的途徑 　　綜上所述，我們要想演唱好中國作品，應當在追求美聲唱法聲音形象的前提下，在咬字方法上打破中國的傳統(tǒng)手法，從訓練上分兩步走：首先，嚴格按照美聲唱法的原則和方法，用傳統(tǒng)美聲的訓練手法，采用意大利語種的五個母音，遵循共鳴規(guī)律，訓練聲音的美聲形象及共鳴位置；再在聲音形象及共鳴位置不變的情況下安放中國字。