二胡演奏技巧高效訓(xùn)練

節(jié)奏訓(xùn)練 “音準(zhǔn)”和“節(jié)奏”歷來是所有樂器中最基本也是最重要的兩大要素。而“節(jié)奏”的關(guān)鍵是掌握“穩(wěn)”和“準(zhǔn)”兩個字。那么怎樣才能做到既穩(wěn)又準(zhǔn)呢？ 1、對節(jié)拍器 對照節(jié)拍器練習(xí)是最有效的練習(xí)節(jié)奏的方法之一。尤其對于快速技巧段落更應(yīng)先放慢速度對照節(jié)拍器練習(xí)，然后再循序漸進(jìn)地加速直至原速練習(xí)。需要指出的是：當(dāng)遇到復(fù)合拍或變拍子時，也可把節(jié)拍器打成分拍（即八分音符為一拍）的小節(jié)奏來練習(xí)（例如《陽光照耀著塔什為爾干》的主題樂段是78拍，節(jié)拍器就應(yīng)調(diào)成快一倍的小分拍，并且去掉重音來專門練習(xí)此類復(fù)雜節(jié)奏）。 2、拆分節(jié)拍、加強(qiáng)律動感 在不少現(xiàn)代作品中變拍子和復(fù)合拍較為常見（例如王建民的四首《二胡狂想曲》等），有些人在遇到此類復(fù)雜節(jié)奏時往往容易束手無策。其實，可以通過把拍子拆分成幾個組合，再通過增加重音的方法來尋找拍點，這樣不僅能夠避免出現(xiàn)節(jié)奏混亂的現(xiàn)象，而且還能增加其律動感（如《陽光照耀著塔什為爾干》主題樂段的78拍就可以按3+4的組合法來尋找拍點；《第三二胡狂想曲》的第一段也可以用類似的方法來練習(xí)變拍子節(jié)奏）。 速度訓(xùn)練 縱觀近年來的一些二胡作品，快速技巧的運(yùn)用早已成為現(xiàn)代作品不可或缺的表現(xiàn)手法。諸如王建民的狂想曲系列、關(guān)乃忠協(xié)奏曲系列以及高韶青的隨想曲系列等，更不用提《卡門主題幻想曲》、《引子與回旋隨想曲》和《帕格尼尼隨想曲No.24》等移植作品了。那些高難度的演奏技巧從某種程度上說可謂已達(dá)到了令人嘆為觀止的地步！那么，如何有針對性地進(jìn)行快速技巧的訓(xùn)練便成為提高演奏技術(shù)的關(guān)鍵。 一、慢速練習(xí) 放慢練習(xí)是眾所周知的練習(xí)方法。但是在練習(xí)過程中，首先要做到“精準(zhǔn)”。即我們在放慢練習(xí)快速難點段落時，每一個音符、每一拍都要嚴(yán)格要求，力求準(zhǔn)確無誤。尤其還要注意音色是否扎實、干凈，雙是否自然放松，音準(zhǔn)是否穩(wěn)定，等等。 二、中速練習(xí) 相信大多數(shù)人在慢速練習(xí)之后便立刻急于恢復(fù)原速（快速）練習(xí)了，所以頻頻出錯的現(xiàn)象依然時有發(fā)生。這就是因為我們忽略了非常關(guān)鍵的一步——中速訓(xùn)練。而我指的這個中速訓(xùn)練是循序漸進(jìn)的提速訓(xùn)練。以《無窮動》為例：比方說，你放慢到80（每分鐘，下同）的速度已慢練了五遍，那么，接下來90、100、110、120……直至原速要求的160，每一種速度你都得至少練習(xí)兩至三遍。因為只有這樣，你的雙手才能逐漸適應(yīng)慢慢提速的過程，從而把慢練中松馳、清晰的狀態(tài)逐漸調(diào)整為快速。 三、原速（快速）練習(xí) 原速練習(xí)是指按譜面上所標(biāo)示的速度練習(xí)（即快速練習(xí)）。所要指出的是，這項練習(xí)務(wù)必要反復(fù)多遍地訓(xùn)練方可達(dá)到鞏固的效果。還是以《無窮動》為例：如果你在之前的慢速練習(xí)和中速練習(xí)中已做到了相應(yīng)的遍數(shù)，那么你在原速160的練習(xí)中必須要達(dá)到連續(xù)重復(fù)練習(xí)10遍以上都準(zhǔn)確無誤方可停歇。因為只有通過反復(fù)的鞏固訓(xùn)練，我們才能把某一遍拉對的“偶然性”轉(zhuǎn)化為次次都拉對的“必然性”。