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二胡演奏中左手系統(tǒng)基本動作應(yīng)共同遵循的技術(shù)規(guī)則

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  • 發(fā)布時間:2022-07-07 17:40:35
二胡演奏中左手系統(tǒng)基本動作應(yīng)共同遵循的技術(shù)規(guī)則: 一、基本按音動作 左手按音的基本形式是手指的起落動作。它是左手所有弦上發(fā)音動作的基礎(chǔ)。 在基本按音動作中必須注意的是: 1、基關(guān)節(jié)是食指、中指、無名指、小指四個手指按音動作的動態(tài)功能部位,是手部框架最重要的支撐部位,手指起落時其他部位沒有助動的動作介入。 2、釆用自然抬起的動作離弦,不能人為增加幅度。釆用手指的自然重量落下,不能人為增加下落的重量。 3、常態(tài)的基本按音動作,手指的末關(guān)節(jié)不能出現(xiàn)反彎。 以上規(guī)則對左手的速度感覺和輕靈感覺都有直接影響。必須指出的是,單一強調(diào)用力起落的動作方式對于手指的功能訓(xùn)練是災(zāi)難性的。演奏藝術(shù)對手指功能的要求是多維的,對其動作能力的要求也是綜合的。起落動作必須選擇對不同動作的形式具有適應(yīng)性的感覺信號作為常態(tài),給予左手動作系統(tǒng)以普遍意義上的、具有結(jié)構(gòu)優(yōu)勢的支持。只有這樣,基本的按音動作才可能 二、自然臂重 左手基本按音的起落動作,是釆用手指的自然童量進行的。但是,在滑音和揉弦類技法動作中,由于弦體張力動作框架的改變,臂重的自然重量也會相應(yīng)介入手指的發(fā)音動作。通常,這種介入的臂重,應(yīng)當(dāng)與動態(tài)功能部位的選擇相一致。 三、臂部至手指的框架 左手的框架是指大臂、大臂、掌部和手指在演奏中的關(guān)系。這種動態(tài)關(guān)系受肩部、肘部、腕部坐標(biāo)位置的制約,受人體與琴體之間在演奏中的動態(tài)關(guān)系變化制約。 常態(tài)的框架有:手指、腕部、肘部關(guān)節(jié)部位的過渡自然。在演奏中,框架是動態(tài)的、無法量化的。由于個體自然生理條件的差異,對臂部在不同把位上相對位置的外顯形態(tài)描述,只是完成動作必要的技術(shù)條件的參考。左手在不同位置上的動作都必須在合理的框架中進行。這個框架是動作在運行中的狀態(tài),是在動態(tài)中根據(jù)發(fā)音音位的變換需要,而隨時自動調(diào)節(jié)的。 左手框架的合理與否的主要檢測指標(biāo)是:各部位是否能夠在動作中有機地、自然化地進行位置關(guān)系調(diào)節(jié)。這是一種與人的動作本能相關(guān)的、協(xié)調(diào)的、對自身動態(tài)的感覺和知覺,它在演奏活動中的作用是極為重要的,非具體技術(shù)性的。 在演奏中,左手框架主要有兩個方面的功能: 1、定位功能 (1)、臂部、肘部與腕部的位置關(guān)系所構(gòu)成的坐標(biāo),直接決定了整個臂部的框架是否合理,是否有效。 (2)、腕部、虎口與食指、中指、無名指和小指四個手指的動態(tài)位置關(guān)系所構(gòu)成的坐標(biāo),直接決定了整個手部的框架是否合理、有效。 2、支撐功能 變化按音中的腔韻(滑音類)和潤音(揉弦類)技法必須在左手框架的穩(wěn)定支撐下才能夠完成。由于手指的動作形態(tài)與在基本按音中不同,弦上動作由靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài),因此而產(chǎn)生的音形態(tài)變化需要相應(yīng)地調(diào)整參加動作的各部位功能關(guān)系。一般情況下要求: (1)、腔韻變化的動作,包括不同動態(tài)形式的腔韻動作,都是在框架的支持下完成的。在張力變化相對大、時值相對長,或者帶有保留指的動作中,框架的支撐尤其重要。 (2)、揉弦動作中,必須充分而恰當(dāng)?shù)乩谜撇颗c肘部的支撐,以形成對手指不同動態(tài)形式的有力支撐。 四、參加動作的主要部位功能 肩部、大臂與小臂、腕部、手指在動作中的功能前面已述,這里著重講述虎口動作中的主要功能。 虎口具有定位功能、支點功能、調(diào)節(jié)臂部與手部框架關(guān)系的功能。常態(tài)條件下,虎口不能負擔(dān)琴體的重心,但是可以通過肘部的屈伸角度,在有效調(diào)控琴體與人體的角度的前提下扶持琴桿,使琴體穩(wěn)定?;⒖谠谧笫窒到y(tǒng)的動作中具有以作用。 1、定位作用 在基本按音動作中,基本按音與變動把位都與虎口相關(guān)?;⒖谠谇贄U上的位置,能夠決定臂部與手部的框架,對手指的動態(tài)和起落功能有重要影響。 2、支點作用 在腔?和揉弦動作中,手部與臂部的框架、動態(tài)的變化,都需要虎口的相應(yīng)支持。在這種情況下,虎口與琴桿的接觸點具有支點的作用,協(xié)調(diào)弦體張力變化與琴體重心變化時的動作關(guān)系。 特別要指出的是,虎口在琴桿上移動的徑跡和方式,對動作的速度,尤其是換把動作能夠產(chǎn)生直接影響,在常態(tài)按音動作中不能出現(xiàn)與其他四個按音指反向用力相捏的動作。 五、空音指 空音指是針對發(fā)音指而言的,指在演奏中隨時出現(xiàn)的不發(fā)音手指,或不直接與弦相觸的手指。 這些手指的狀態(tài)也屬于整體框架的一部分,它們一方面反映出發(fā)音手指的框架與自然臂重的狀態(tài);另一方面,它們對發(fā)音手指也有相應(yīng)的制約作用。比如,空音指出現(xiàn)用力抓手心或用力直伸的外顯狀態(tài)等,都反映出手部與按音動作的不協(xié)調(diào)。同樣的外顯形態(tài),也會給發(fā)音手指造成按音動作的重壓,或者衰減手指觸弦感覺的靈敏。 空音指的常態(tài)基本上與按音動作抬起后的狀態(tài)一致。要協(xié)調(diào)地保持在預(yù)備按音的狀態(tài)。并且要注意在伸展指之后的空音指必須立即恢復(fù)常態(tài)??找糁缚蚣艿幕疽笫牵鹤畲笙薅鹊乇3终撇颗c基關(guān)節(jié)的自然常態(tài),發(fā)音后即時恢復(fù)自然框架,使之在預(yù)備狀態(tài)能夠保持重要的協(xié)調(diào)功能和緩解功能

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