楊風簡析二胡運弓的力度

運弓的力度，對聽眾來說，是指所感受到的音樂強弱程度的變化，是一種內(nèi)心的感受。而對演奏者來說，是指在二胡演奏過程中用力程度的變化，簡單地說就是“用力的大小”，它是演奏技巧在實踐中的運用。一般情況下，二胡演奏過程中的力度，決定于右手運弓的方式和方法，依靠弓毛與琴弦之間摩擦力的大小和運弓的速度表現(xiàn)出來的。 運弓的力度與音樂的關(guān)系 力度是音樂表現(xiàn)的重要技巧，是音樂“語言”的一種。是表達音樂豐富的情感，并造成音樂的對比和發(fā)展的重要元素。通過力度變化產(chǎn)生的音響可以表達雄偉悲壯、奔騰豪放的強烈的情感，也可以表達低聲傾訴、安慰愛撫等內(nèi)心的微妙感受，還可以表達高山流水、小溪潺潺的自然美景等。 運弓的力度變化是隨著樂曲里的音樂情緒起伏而變化的。一般來說，力度越強，音樂越緊張、雄壯。力度越弱，音樂越緩和、委婉。 力度的強弱，在不同樂曲中的風格是不同的。 例如： 在《戰(zhàn)馬奔騰》中表現(xiàn)那種萬馬奔騰和戰(zhàn)士沖鋒的緊張戰(zhàn)斗場面。就是力度“強”的表現(xiàn)。而在《江南春色》中又是表現(xiàn)優(yōu)美如歌、鳥語花香的生動情景。則是力度“弱”的表現(xiàn)。而在同一樂曲中，又是情緒不同。 例如： 在《秦腔主題隨想曲》引子部分，運弓鏗鏘有力，表現(xiàn)了激昂、熱情的情緒，有先聲奪人之感。與后面第一段緩和、委婉并顯得有些悲涼、哀怨的樂段形成對比。這兩者之間，前者是生動地表現(xiàn)了西北人民勤勞質(zhì)樸和 作品，所表現(xiàn)出來的音響效果?？梢赃@樣說:力度是演奏者在精心的“二度創(chuàng)作”中不可缺少的技巧元素。 運弓的力度在音樂中的表現(xiàn) 如何表現(xiàn)好音樂的內(nèi)涵，運弓的力度是關(guān)鍵。 通常情況下，聽眾只關(guān)注音樂的旋律和情緒，在音樂情緒高漲、突出的地方，最容易與人的心理產(chǎn)生共鳴而受到重視。如何將音樂中的情緒傳達給聽眾，就看演奏者怎樣把握運弓的力度了。 例如《賽馬》就是以情緒激揚、熱烈的情景與人的心理產(chǎn)生共鳴的。全曲以一個“賽”字為主題形象。自始至終保持在勇往直前、拼搏奮進的情緒中。中間幾乎沒有速度變化，一氣呵成、干凈利索。它一開始就用強有力的運弓方式，使音樂在緊促有力的旋律中進行。讓聽眾想象到群馬突發(fā)出欄的氣勢。一下就把情緒提到了高潮，將內(nèi)蒙古草原上舉行賽馬時那種熱烈、壯觀的場面給展現(xiàn)了出來。讓人覺得不是在聽音樂，而是在看一場“賽馬”。在這首樂曲里，運弓的力度使聽眾總能感受到跳躍中的音樂形象，很容易想象到騎手搖鞭催馬、爭先恐后、你追我趕的場面。 在《三門峽暢想曲》的引子部分，就是利用強弱起伏大的特點，來表現(xiàn)長江雄偉壯闊和峽口激流洶涌澎湃的意境。在慢起的過程中，力度舒緩、持續(xù)、均勻、平穩(wěn)中進行。表現(xiàn)那種微風拂面，舒緩細膩的質(zhì)感和由遠至近情景，讓人對長江充滿著豐富的想象。漸快的過程中，運用弓毛與琴弦的摩擦力的增強或減弱的變化，展現(xiàn)滔滔的流水。與前面形成對比，音樂的氣氛活潑而又詼諧起來。以奏出“水浪從遠處滾滾而來，拍打在懸崖上，激起千層浪花”的 蕭的音色，由慢漸快，在人們面前展現(xiàn)了一幅鳥語花香的江南晨曦圖。特別是在引子部分的自然泛音，可以說是作者的神來之筆。它除了最后一個音外，全部在中把位奏出。在速度上也以首尾慢，中間快的形式來處理，讓人充滿著想象：“遠處有裊裊炊煙，還有花叢中的鳥語等等”，非常有詩意。樂曲進入第一段，那柔美的旋律，猶如溪水流出來般。讓人沉醉在那水草般的旋律中，如夢如幻。 當然，根據(jù)作品的風格和內(nèi)容的不同，力度的表現(xiàn)還有很多。如《江河水》中的悲痛欲絕、《二泉映月》中的憤恨與堅強等等。 運弓的力度在音樂中的應(yīng)用 豐富的音樂色彩，是力度的表現(xiàn)形式。在實際應(yīng)用中必須從音樂作品的內(nèi)容、風格的要求出發(fā)，加以精心設(shè)計，才能恰切體現(xiàn)音樂作品的風貌。從具體作品的風格、內(nèi)容要求出發(fā)，運用相應(yīng)的技術(shù)手段來獲得多層次的力度變化，使運弓的力度服務(wù)于內(nèi)容，從而把音樂作品的內(nèi)涵更好地表現(xiàn)出來。如演奏“pp-很弱”的力度時右手運弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒緩緩而行；而演奏“ff-很強”的力度時，右手手指對弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產(chǎn)生極大的摩擦力，從而產(chǎn)生強有力的音響。然而，在演奏中要如何去掌握力度的運用，現(xiàn)以《藍花花敘事曲》為例：此首樂曲描述了純樸善良的農(nóng)村姑娘藍花花在愛情上的不幸遭遇，以及她與封建勢力進行斗爭的堅強性格。在這首樂曲中，音樂起伏不定，力度運用也是變化多樣。 音樂一開始是站在欣賞者的角度，聽到遠處傳來悠揚的山歌時的一種感受。接著又轉(zhuǎn)為鄉(xiāng)親們對主人公的憐愛之情，繼而是塑造藍花花美麗、善良的形象，音樂的感覺是“向上”的。因此，在演奏的時候，運弓的力度要連綿、舒緩，力度的強弱不要太明顯，使其旋律帶有歌唱性。這里音樂表現(xiàn)的情緒是開朗、愉快的，所以要盡量減少換弓和換把的痕跡，增加旋律的自然性和流暢性，使曲調(diào)更為連貫、動聽，奏出朝氣蓬勃的音響效果。 隨后的華彩樂段，是表現(xiàn)一種悲憤的心情，在演奏中就要注意擴大弓毛與琴弦的摩擦面和運弓的力度，以求得堅實而凝重的音響效果。開始第一個“l(fā)a”音，要用兩弓奏出，并以手臂和手腕瞬間發(fā)力，奏出強勁的音頭。隨即稍弱再漸強。華彩的開始“mi、so、la”三個音都是用拉弓，為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒，前面三個帶裝飾音的必須帶有“音頭”，突出運弓的力度，才可產(chǎn)生一種突強的爆發(fā)力。要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來的感覺。隨后的音在運弓中，要掌握好速度，使其力度飽滿而堅實，由強變?nèi)踉僮儚姡耙纛^”強有力的帶出慢弓，似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。奏出凝重而明朗的旋律，使其具有震撼力的音響效果。 在“抬進周家”的樂段中，著重是表現(xiàn)安靜凝思和凄慘木然的音樂形象。因此演奏中要注意控制出弓和收弓時細微的力度變化，使“音頭”和“音尾”形成的對比。在換弓是時候，手腕輕輕的“滌蕩”一下，表現(xiàn)主人翁內(nèi)心陣痛的心里感受。要非常精細的安排弓速與力度的配合，在推、拉的過程中，力度輕一點、委婉一點，不要帶有“音頭”， 中，“l(fā)a、si”兩音都要有力而短促，在瞬間中爆發(fā)出來，表現(xiàn)一種竭力反抗的情緒，隨后力度稍微減弱一點，以便與前面形成對比，將音樂推向高潮。最后又由鄉(xiāng)親們的緬懷逐步地轉(zhuǎn)回到欣賞者聽完故事后的無盡遐思之中，力度由強轉(zhuǎn)弱，音量也相應(yīng)的減弱。運弓的時候注意弓毛與琴弦的摩擦，在推、拉的過渡中，它既要過渡得自然、流暢，慢而輕，直到音樂結(jié)束。 當然，在演奏這首樂曲時,根據(jù)自己對樂曲的理解,可以適當?shù)淖饕恍┳兓?綜上所述，力度是揭示音樂內(nèi)容、塑造音樂形象、表達音樂感情的必要元素。在表現(xiàn)二胡樂曲中的雄偉、悲壯、抒情等，都起著舉足輕重的作用。在二胡演奏中，如何掌握好運弓的力度，是演奏者的必備技能。要想完美地演奏樂曲，在于演奏者能否深入細致地發(fā)掘和用心領(lǐng)悟樂曲的真諦，將力度恰到好處的處理和運用。只有合理、巧妙的將力度運用到樂曲中，才能完美的演繹作品內(nèi)容。