曹紹春二胡的演奏技巧與放松之間的關(guān)系

曹紹春：本文是本人在長(zhǎng)期學(xué)習(xí)二胡的過(guò)程中，總結(jié)出來(lái)的一些技巧和經(jīng)驗(yàn)之談，從各個(gè)角度來(lái)分析二胡的演奏技巧與放松之間的關(guān)系，并詳盡地分析介紹了換弓，換把，換弦，弦的音準(zhǔn)，快弓，揉弦時(shí)應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)上的把握和怎樣準(zhǔn)確的達(dá)到音準(zhǔn)，音色上的完美結(jié)合，希望能有總結(jié)性的效果。 從前，對(duì)于“放松”一詞，總是難以領(lǐng)會(huì)，更難做到，以為放松是對(duì)緊張而言，消除了緊張，也就達(dá)到了放松，但以后，經(jīng)過(guò)不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，才知道如何消除緊張，關(guān)鍵是如何達(dá)到既放松又有利的目的。 科學(xué)的演奏方法，在動(dòng)作上應(yīng)該是放松和自然的，演奏者要做到這一點(diǎn)，首先是要使動(dòng)作盡量的符合生理運(yùn)動(dòng)的自然規(guī)律。在發(fā)音上應(yīng)該圓潤(rùn)，流暢和富有彈性的。要做到這一點(diǎn)，主要的是掌握好弓子與弦最佳的壓速比例和在手指對(duì)弦恰當(dāng)?shù)淖饔昧Α?放松是一種概念，在具體的演奏中，主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面： 一 盡量保持自然狀態(tài)。 我們說(shuō)的放松并不是肌肉的完全松弛，科學(xué)的放松原則，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點(diǎn)上。 具體舉例講，演奏時(shí)兩腿放平，兩腳著地是符合自然坐態(tài)的。 又如，演奏時(shí)兩肩自然下垂，這樣既輕松，美觀，又便于充分利用手臂的重量。再如，持琴時(shí)在上把位，左大臂與體側(cè)應(yīng)保持45度角，這是一個(gè)最佳的角度，既自然松弛，又利于演奏。當(dāng)把位換至中下把時(shí)，大臂應(yīng)該隨之而下降，與體側(cè)的角度變小，這是自然的，也是正確的。在拉弓時(shí)，右大臂過(guò)早抬起，或推弓時(shí)大臂不能及時(shí)收回，使大臂架起，既浪費(fèi)了抬大臂的力量，又抵消了手臂下沉的重量，還是右半弓的發(fā)音難于控制，所以它也是不符合科學(xué)放松原則的。 總之，在演奏狀態(tài)上，講放松就一定要把握住自然與必須這兩個(gè)前提。 二 充分利用自然重力。 如： 二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來(lái)自于手臂下沉的重力，再經(jīng)過(guò)中指與無(wú)名指的動(dòng)作來(lái)改變力的方向，從而形成弓毛對(duì)琴弦的一種斜向壓力。 又如： 左手由低把位向高把位換把時(shí)，只需虎口一松，手臂就會(huì)在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么力量了。 三 充分利用自然慣性。 如：在換弓前，右手應(yīng)該及早地放松，讓最后一小段弓子依靠慣性來(lái)運(yùn)行，到換弓時(shí)，正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能夠自然地與之銜接。 還有一些弓法技巧，如拋弓，自然跳弓等等，本身就是利用弓子運(yùn)動(dòng)的慣性來(lái)演奏的，如果不能掌握其規(guī)律，是很難運(yùn)用好這些技巧的。 另外，在演奏長(zhǎng)音時(shí)，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，右手要拿住弓子，給以一定的力量。但當(dāng)長(zhǎng)音發(fā)出后，右手就應(yīng)該隨即放松，以能保持琴弦正常的延續(xù)振動(dòng)，而不必始終緊緊地抓住弓子不放。 總而言之，要想獲得最佳的音色效果，放松是根本。 放松并非不用力，而是用力恰到好處，要在放松的基礎(chǔ)上來(lái)用力，這樣發(fā)出的音色才會(huì)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，旋律流暢而圓潤(rùn)。 在二胡演奏技術(shù)中，換把非常重要，也是擴(kuò)展二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要手段。 記得剛開(kāi)始學(xué)習(xí)換把的時(shí)候，心理很容易產(chǎn)生緊張狀態(tài)，主要原因還是不夠放松，因此，虎口把琴桿夾得太緊，所以經(jīng)常音不準(zhǔn)或者動(dòng)作沉重，顯得笨拙。 后來(lái)經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)我慢慢領(lǐng)會(huì)到，在換把的時(shí)候要嚴(yán)格遵從“以手帶指”的方法，也就是上行換把時(shí)，手腕要領(lǐng)先下去；下行換把時(shí)，手腕要先帶上來(lái)。這種手先行的方法，是由上臂，小臂，手及手指聯(lián)合動(dòng)作來(lái)完成的。 另外，需要強(qiáng)調(diào)的是，換把要特別注意音準(zhǔn)和減少虎口對(duì)琴桿的摩擦力。這不但使上、下?lián)Q把靈活，而且還可使琴身保持穩(wěn)定。 換弦時(shí)在二胡演奏中最常見(jiàn)的手法。 但在我學(xué)習(xí)二胡的初期階段，卻經(jīng)常換弦的問(wèn)題苦惱不堪，一到換弦的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)一些令人不快的雜音。說(shuō)穿了，關(guān)鍵還是在于多練習(xí)。 在換弦過(guò)程中，通常要求弓毛往弦上“靠”。而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子的運(yùn)行速度均衡，不能因?yàn)閾Q弦而突然改變弓速。 快速換弦的時(shí)候，因?yàn)樗俣瓤?，手指就?huì)因負(fù)擔(dān)過(guò)重而不能持久，也不易均勻。因此，就必須做到手指的動(dòng)作由腕部來(lái)帶動(dòng)，手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。 音準(zhǔn)是二胡演奏中至關(guān)重要的問(wèn)題，在演奏樂(lè)曲時(shí)能否準(zhǔn)確地奏出各種不同音高，它關(guān)系到能否最起碼地反映出作品的內(nèi)容，因此，音準(zhǔn)對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，是極其重要的。 要做到音準(zhǔn)，并不是容易的事。由于二胡這件樂(lè)器不用指板，所以它的音準(zhǔn)控制難度就比較大。 演奏者在演奏時(shí)，感情情緒的不斷變化，使按弦力度就不可能始終如一，按弦力度的大小，松緊的不同，使手指觸弦面積也會(huì)產(chǎn)生較大的伸縮，這兩點(diǎn)造成同一音高在弦上的位置就不可能保持絕對(duì)固定。因此，這就要求我們必須要有方法來(lái)解決和克服音準(zhǔn)上的問(wèn)題。如何解決和克服音準(zhǔn)問(wèn)題，首先必須要把音的準(zhǔn)確高度，音高之間的關(guān)系搞清楚。 音高關(guān)系在音樂(lè)旋律的進(jìn)行中，應(yīng)該說(shuō)它并不是靜止的，固定不變的。音樂(lè)中通過(guò)不同音高構(gòu)成一定的旋律線，作為反映一定內(nèi)容的旋律，其音高之間的關(guān)系卻又都是受調(diào)性的影響，旋律發(fā)展趨勢(shì)需要的影響，感情或情緒發(fā)展傾向需要的影響， 特定的旋律風(fēng)格等的影響。演奏者還必須要從音樂(lè)這個(gè)角度出發(fā)，根據(jù)調(diào)性需要，音樂(lè)風(fēng)格的需要，感情的需要，及根據(jù)人們聽(tīng)覺(jué)心理上的需要來(lái)調(diào)節(jié)音的準(zhǔn)確高度。 另外，快弓技術(shù)也是二胡演奏中非常重要的技巧。 在演奏快弓時(shí)，經(jīng)常會(huì)在速度上吃虧，音色出來(lái)以后不均勻，顯得沒(méi)有章法。如果我們將右手看作一條魚(yú)的頭部，肘部變作魚(yú)尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再適合不過(guò)了。 在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不至于僵硬，因此，即不可緊張，也不能過(guò)于松弛。弓毛也要貼緊琴弦，每一弓都要有“嘎”一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。 二胡的揉弦是為了美化音色，是為樂(lè)曲服務(wù)的，但在以前，我經(jīng)常會(huì)因?yàn)樽笫值姆潘刹粔蚨斐扇嘞宜俣炔痪鶆颍l(fā)出陣陣壓弦的緊張感，或者忽快忽慢，忽輕忽重。還有是由于手指力度的緣故，往往指尖按不住弦，手指隨著揉弦越揉越高。 通過(guò)學(xué)習(xí)使我認(rèn)識(shí)到，揉弦是不斷增減弦的振動(dòng)頻率，使音在一定音高范圍內(nèi)上下形成有規(guī)律音波的一種左手技巧。揉弦它是以改變弦振動(dòng)部分的長(zhǎng)短及改變弦的張力變化弦的振動(dòng)頻率的，由于揉弦運(yùn)用頻繁，它的一點(diǎn)微小變化都直接會(huì)在音色上有所反映，揉弦幅度大小的不同，音波均勻不同，揉弦方法運(yùn)用不同，揉弦松緊的不同，右手運(yùn)弓力度的不同，弓毛觸弦點(diǎn)位置的不同等等，都能使聲音的色彩，音質(zhì)產(chǎn)生明顯的變化。