顆粒性在二胡快速樂曲中的藝術(shù)表現(xiàn)

二胡是人們熟知的民族樂器之一，她的聲音渾厚，音質(zhì)淳樸，又因其酷似人聲，所以留給人們的印象就是傷感和憂愁的音樂代名詞。但二胡的表現(xiàn)力遠遠不是這樣的。從人們所熟知的《二泉映月》到今天的《引子與回旋》，二胡經(jīng)歷了時間的歷練和社會的變革。到如今已經(jīng)不再是憂傷音樂的代表，而是一個可以反映人類多種情感的音樂塑造工具。這其中尤已快速樂曲最為引人注目，如《追夢京華——秋》、《野蜂飛舞》、《卡門主題幻想曲》等等。經(jīng)常聽有人聽完一段二胡演奏的快速音樂后評價說：“這個曲子拉的好，顆粒清晰”。 那么什么是顆粒性，怎么才能讓二胡演奏快速音樂顆粒性強，又怎么才能讓二胡演奏快速音樂清晰呢？現(xiàn)我就這個問題展開論述。 二胡快速音樂的清晰是一個快速樂曲能否成為一個藝術(shù)品的重要因素，往往聽到很多人在演奏快速作品時音樂含混不清，顆粒不強。這就好象是天空中的繁星點點，月郎星稀時最為漂亮，而之所以人們不會用清晰來形容一碗米粥，正是因為它已不再具備顆粒性了。 那么二胡快速樂曲中的顆粒性是什么樣的呢？ 首先是音與音之間不粘連，每個音都象是一個晶瑩剔透的玻璃球，自我獨立。 第二，單位音和單位音之間又有這互相組合的關(guān)系，就象繁星點點，而不同位置的星星又會相互組合成一個星座。 第三，音和音互相依靠形成音樂的走向，就象無數(shù)顆星星組成了銀河，而銀河又是自有形狀的。知道了這些概念那我們就來看看什么才是我們?nèi)粘Ｓ?xùn)練中應(yīng)該注意的。 顆粒性保證的第一個要素：指力 指力就是我們平時所說的下指要有粒度，但這個力度是需要嚴(yán)格的訓(xùn)練的。 世間的力量有千萬中，我們所說的這個指力需要用那一種呢？我先來舉個小例子。 比如同樣是打拳，平常人打出的拳盡管自認為有力但沒有殺傷力，而習(xí)武之人的“小試拳腳”便可殺傷力極強，那這是什么原因呢？因為一般人的力量用的盡管大，但因為緊張大都是做的無用功，因為力量在運用的過程中消耗在了不起作用的肌肉上，而真正要使用的肌肉卻沒有能夠真正的發(fā)力。習(xí)武之人通過日常練習(xí)，讓肌肉在放松的情況下，逐步減掉多余的力量，讓純凈的，沒有任何因素干擾的力量運用到發(fā)力瞬間所要運用的肌肉上，所以也就造成了非習(xí)武之人和習(xí)武之人力量之間的懸殊。 知道了這個道理我們再來看怎樣來訓(xùn)練指力，在演奏快速樂器時過多的力量和過硬的力量都會使琴弦形成小的凹陷，從而導(dǎo)致單位音的音高不穩(wěn)定，所以： 第一步就是一定要明確，按弦的力量應(yīng)該是“點到而止”的，即所有的力量在接觸到琴弦的那一刻馬上由沖擊力變?yōu)楦街?，穩(wěn)定到琴弦上。 第二步就是逐漸減少手指落指的力量?，?shù)铝漳取剪斏獱栐谒摹毒毲俚乃囆g(shù)》一書中寫到“當(dāng)身體協(xié)調(diào)運作、將緊張減小到最低限度時，速度就隨之而來了”。當(dāng)手指在最放松的情況下，點擊到琴弦上的時候是左手最協(xié)調(diào)的力量。 這樣就會出現(xiàn)顆粒飽滿的音了嗎？不是的，因為手指很小的力量是不能起到能讓二胡發(fā)出飽滿音色的效果的，所以我們要有更詳細的訓(xùn)練辦法。 讓我們從下面這個例子里找到答案，我們都會打拳，但要想出拳有力，就得想收回來在發(fā)出去。試想我們的手指怎么才能在瞬間積聚力量呢？ 道理是一樣的，先把手指抬起，然后迅速落指，讓手指本身所具有的重量加上發(fā)力所擁有的力量，然后在速度的驅(qū)使下，點擊到琴弦上。 這里面我們還要注意一個問題，那就是軌道問題， 子彈之所以快而有力，是因為子彈是有軌跡的做直線運動，所以我們在手指起落的過程中也要保持手指的軌跡，讓手指在固定的軌道里做起落運動。 顆粒性保證的第二個要素：右手運弓的擦弦點 右手運弓的擦弦點可以分為兩個方面。 （一）弓子本身所具有的擦弦點。 我們可以把弓子在琴弦上運動看作是一個一個獨立的點，因為在弓子在琴弦上運動時，我們會發(fā)現(xiàn)，其實弓毛并不是直的，而是能和琴弦相粘和的點，這個點是有被琴弦分開的左右兩部分弓毛所組成的，力量小點的角度大，力量大點的角度小。所以我們可以說，二胡的運弓是在弓子做相對靜止的運動時所做的點與點的結(jié)合。 這個點決定著音色的好壞，在速度和方向都保持一致的條件下，點貼弦穩(wěn)定且面積大，聲音好，點貼弦不穩(wěn)定而且弓毛沒有能完全貼弦，聲音就差。 其實這個點就是我們所說的二胡運弓三要素（壓力+速度+方向）里的壓力。 為什么要把它看作是點與點的結(jié)合呢？是因為二胡的運弓所產(chǎn)生的音色是有豐富的變化的，在方向不變的情況下： ①壓力相對較小，速度快，會出現(xiàn)柔美甜潤的音色； ②壓力正常，速度穩(wěn)定，會出現(xiàn)擬人化的音色； ③壓力大，速度也快的情況下，就會出現(xiàn)鋼勁有里的音色。當(dāng)然音色的變化是豐富多彩的，今天在這里我也就不一一列舉，那么為什么要把運弓看做是點與點的結(jié)合呢？是因為二胡的音色邊化，除了速度和方向外，最中要的就是壓力，壓力掌握的好與壞直接關(guān)系到音色的美與丑，所以就象看動畫片一樣，只有每一幅話都畫的刻木三分，這個動畫片的質(zhì)量才會高，也就是說只有每一個擦弦點都做到精致完美，出現(xiàn)的音色才會漂亮。 （二）左右手點與點的結(jié)合。 通常我們把左手手指和琴弦接觸的點叫觸弦點，右手弓毛和琴弦接觸的點叫擦弦點，那么兩個有什么關(guān)系又怎么來訓(xùn)練呢？ 我們剛才說了，右手運弓其實是在速度和方向不變的情況下，做的“穿點引線”運動。那么怎么才能讓發(fā)出的聲音具有顆粒性呢？這就是左右手結(jié)合的問題了，當(dāng)擦弦點和觸弦點在同一個時間非常準(zhǔn)確的結(jié)合時，放出的聲音便是統(tǒng)一的。統(tǒng)一并不是顆粒性，僅僅是兩點的準(zhǔn)確重合，因為還要注意到“點”的質(zhì)量。 右手點的壓力大，左手觸弦點壓力小，或者左手速度快或者右手速度慢，都會造成顆粒性不飽滿。所以在這里我引用的古話就是“分分合合，合合分分，分久必合，合久必分。”要想讓左右手充分的合在一起，就必須要先分開練，當(dāng)左右手都能顆粒飽滿時再合到一起，從而讓音的質(zhì)量更好。 顆粒性保證的第三個要素：旋律性的快速進行 在快速樂曲中，如果是一味的在追求清晰，飽滿，那么也就會造成整個曲子的沒有顆粒性。好象是天空中繁星點點，正是因為有了月亮有了不同亮度不同大小的星星，夜晚的星空才會如此的漂亮。 再比如，中國打擊樂中的鼓類，在演奏的時候由如是一顆一顆滾落到地上的大小不一的核桃，大的聲音大，小的一代而過。 所以，在快速樂曲中一定要抓住這些能讓整個樂曲穩(wěn)定的“大核桃”。 在一首樂曲中，首先把樂句劃分清楚，在一個樂句中，我們要強調(diào)的音我們可以把它叫做“站立音”，通常這些音在樂曲中起著穩(wěn)定調(diào)性，推動前進的作用。又把這些音以外的音叫“經(jīng)過音”，這些因為是為站立音服務(wù)的，是輔助站立音的。就象是一張捕魚的大網(wǎng)，“綱”是能提的動網(wǎng)的，而其他的都是依靠“綱”的。 在一首樂曲中，我們要要抓住這個綱，就象說話一樣，朗誦家朗誦，之所以好聽，不是因為他有多大的聲音，而是因為他在每一句中都有強調(diào)的話和字，所以不管有多快，都能讓人感到非常清晰。當(dāng)然這是在每個音都清晰的情況下再這樣演奏，如果沒有達到每個音都清晰，那么怎么樣抓住重要音都是沒有顆粒性的。 其實二胡快速樂曲的顆粒性保證還有很多，下面我一一列舉。 左手指力。（包括手指起落的高低） 右手的擦弦。（包括右手的擦弦點和左右手擦弦點的配合） 換把的無痕跡。（音與音之間的相對獨立對顆粒性的體現(xiàn)也很重要） 換弦的無痕跡。（是右手擦弦點是否貼弦的重要因素之一） 跳把的準(zhǔn)確性。（每一個帶有修正過的音或者具有劃音傾向的音都會造成沒有顆粒性） 觸弦點的準(zhǔn)確性。（左手手指的每一次下指后的修改都是可以讓觸弦點和擦弦點移位的） 我針對二胡快速樂曲中的顆粒性問題在這篇論文中，做了詳細的闡述和說明，但由于我才疏學(xué)淺，且學(xué)藝不精，也許還有很多沒有涉及到的但確實是二胡快速樂曲中可以導(dǎo)致顆粒性不好的因素，還望老師們給予指出，我一定虛心接受，并加以改正。