淺談二胡演奏的力度問題

二胡屬于民族拉弦類樂器，其發(fā)音特點是弓子來回運動，弓毛（馬尾）與琴弦摩擦使琴弦產(chǎn)生振動，通過琴碼以及蛇皮傳遞由琴筒將聲音放大、共鳴。由于二胡的構(gòu)造及發(fā)音特點，從而決定了二胡在演奏中的力度方式。 二胡琴弦的振動特點 根據(jù)物體振動的物理屬性，當(dāng)一根琴弦受到外力策動而產(chǎn)生的振動稱為受迫振動；琴弦由于自身的彈性關(guān)系，當(dāng)外力去掉后還能繼續(xù)振動（因琴弦內(nèi)部作用而產(chǎn)生的振動）則稱為固有振動。只有當(dāng)這兩種振動產(chǎn)生共振（振幅為最大時）,琴弦發(fā)音就純凈、優(yōu)美。 胡琴弦的振動必須具備兩個條件： 弓毛（馬尾）對琴弦的壓力和弓子的運動。這兩個條件必須同時具備，琴弦才可發(fā)出聲來。 因此，二胡演奏中的力度問題就是通過改變琴弦的張力以及弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力的大小而達(dá)到不同藝術(shù)表現(xiàn)的需要。 1、琴弦的張力變化在左、右手中的不同體現(xiàn) 二胡演奏中要改變弦的張力有兩個方面的因素，這是根據(jù)左、右手不同的“操作”形式?jīng)Q定的，即：左手手指的指壓和右手運弓時弓毛（馬尾）對琴弦的壓力。 左手手指按弦時手指對弦的壓力使弦或多或少地改變了張力的大小，特別是揉弦（無論是“壓揉”還是“滾揉”）指壓的大小能夠較明顯地改變弦的張力，從而在力度上有變化。另外左手換把時，特別是“跳把”,左手手臂上、下移動（尤其以從低把位移至高把位最為明顯）產(chǎn)生的擺動力量由手臂傳遞給手指指關(guān)節(jié)而作用于琴弦，這種“擺動力”同樣可產(chǎn)生一定的力度。 上面提到了弓毛（馬尾）對琴弦的壓力，這主要指右手運弓的力度控制，要使弓毛（馬尾）改變對琴弦的壓力，就必須適當(dāng)調(diào)整右手手指對弓桿和弓毛的“繃”的松緊程度，這樣做，也必然要使整個右手的力量集中于食指、中指和無名指。 2、弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力 右手運弓使弓毛（馬尾）與琴弦之間產(chǎn)生了摩擦力，當(dāng)然這種摩擦力得力于“松香”的粘合作用。摩擦力的大小一方面跟弓毛與琴弦的壓力有關(guān)，另一方面與運弓速度也有關(guān)系，只有二者相結(jié)合，才可改變弓毛與琴弦之間的摩擦力，從而使演奏力度有變化。 在運弓時，拉弓與推弓以及外弦與內(nèi)弦的不同也會產(chǎn)生不同的力度。 一般地說，拉弓時容易達(dá)到較大的力度，而推弓則不易做到。 從弓段來看，由于右手持弓的方式和肘部及手臂張合用力習(xí)慣等因素，無論是拉弓還是推弓，弓根和中弓部分容易增大力度，增加摩擦力，而弓尖部分往往很弱，不易產(chǎn)生強的摩擦力。 就兩根弦而言，拉、推內(nèi)弦容易產(chǎn)生力度，此時右手中指和無名指容易“繃緊”弓毛，增強摩擦力；當(dāng)拉、推外弦時，右手只能“托”著弓子走，頂多食指向下壓弓子增加一點力點，其力度不如內(nèi)弦時好控制。 運弓速度的快慢也是改變力度大小的一個很重要因素，如慢弓的“音頭”那一剎那，弓子快速“啟動”就會產(chǎn)生爆發(fā)力，力量加大，聲音飽滿、扎實。