論歌唱的字聲關(guān)系

歌唱中字、聲關(guān)系的最高標(biāo)準(zhǔn)是既有準(zhǔn)確、清晰的吐詞咬字，又有通暢、圓潤(rùn)、美妙的聲音，這種境界是由演唱者，基于對(duì)字、聲之間相互作用、相互制約的辯證統(tǒng)一關(guān)系的認(rèn)識(shí)，并以作品在情感、風(fēng)格方面的要求為依據(jù)而巧妙調(diào)節(jié)才能達(dá)到的。 首先從字的結(jié)構(gòu)說(shuō)起，漢字是由字頭、字腹、字尾三個(gè)部分組成的，而且這三個(gè)組成部分各有自身的作用，（有些字是沒(méi)有字尾的，比如ba）字頭，應(yīng)該在瞬間以準(zhǔn)確清晰、敏捷和十分恰當(dāng)?shù)牧Χ葋?lái)完成其引子的作用，如果字頭不清、字的方向不明，咬字自然不清，唇、舌、齒、牙的過(guò)大幅度的動(dòng)作和字頭部位，停留過(guò)長(zhǎng)的時(shí)值，就會(huì)影響聲音的通暢。比如爸（ba）的字頭b，由雙唇阻氣發(fā)出，b這個(gè)字頭停留多久，就會(huì)多久時(shí)間沒(méi)有聲音，直到過(guò)渡到a才有了聲音。所以演唱中由于過(guò)分夸張字頭，使聲音緊卡的例子并不少見(jiàn)。字腹是聲音最容易獲得共鳴的部位，要在穩(wěn)住喉頭很好運(yùn)用氣息支持的基礎(chǔ)上，盡量在字腹上引伸、擴(kuò)大字腹在字中的比例，讓聲音更長(zhǎng)時(shí)值地在母音上延長(zhǎng)。因?yàn)槌敢魰r(shí)少有阻氣力量，發(fā)聲器官較唱子音時(shí)松弛，腔體松通了，聲音在這里震動(dòng)而產(chǎn)生共鳴，這時(shí)的聲音豐滿、穿透力強(qiáng)，使與舞臺(tái)相隔很遠(yuǎn)的觀眾不僅能聽(tīng)到優(yōu)美悅耳的聲音，也能聽(tīng)到所唱的字了。如果聲音沒(méi)有穿透力，傳不遠(yuǎn)，觀眾連聲音都聽(tīng)不見(jiàn)，當(dāng)然也就聽(tīng)不清字了。字尾是字中最后一個(gè)組成部分，字在這以歸韻而最終形成，歸韻不準(zhǔn)，字就變形，甚至變成另外一個(gè)字。比如蘭字（lan）歸韻到 an，如果歸韻到ang，就變成了浪（lang）同時(shí)交代字尾時(shí)，也要保持著字腹的發(fā)聲狀態(tài)，這就是保持唱字腹的喉，已經(jīng)開(kāi)好的狀態(tài)，這樣才能保持著共鳴的作用，使聲音不致因收字尾而垮掉了。比如：《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》中的“哎——”如果“哎”字歸韻時(shí)死死地咬緊著，沒(méi)有保持好ei母音開(kāi)著的狀態(tài)，聲音立即緊卡起來(lái)。還必須注意一個(gè)前提，就是呼吸，如果沒(méi)有氣息深沉、平穩(wěn)、有力的支持，這字、聲關(guān)系的處理，也是無(wú)從說(shuō)起的，無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。 了解了字的結(jié)構(gòu)及各部分作用以后，如何遵從字的自然規(guī)律去有機(jī)過(guò)渡是很重要的。所以反復(fù)吟誦歌詞，說(shuō)唱著尋找字的準(zhǔn)確部位，借以掌握良好的語(yǔ)感，使聲音隨之自然，順暢，就是一個(gè)好辦法。這種辦法所產(chǎn)生的聲音效果使我們更加明確了字的部位在哪里就應(yīng)該在哪里唱。 對(duì)于壓著舌根唱的情況，則可以多做一些帶字的練習(xí)，把注意力吸引到反復(fù)吟誦歌詞、尋找字的正確部位上去，就在那個(gè)部位上唱，把哪個(gè)字的母音唱對(duì)了，喉就已經(jīng)開(kāi)了，不要再去繼續(xù)不斷地想著開(kāi)喉嚨。這種“聲東擊西”的辦法，使舌根放松了，聲音也就自然放松了。 前面闡述字的組成部分時(shí)，談到了字腹（即母音）是最容易獲得共鳴，產(chǎn)生通暢、圓潤(rùn)、美妙的聲音的最重要的部位。因而值得我們進(jìn)一步深入地研究對(duì)字的運(yùn)用。在開(kāi)口唱以前，值得我們進(jìn)一步去研究對(duì)字的運(yùn)用。這時(shí)吸氣時(shí)笑著打哈欠的感覺(jué)，就是喉頭開(kāi)放了的感覺(jué)，保持這種感覺(jué)，從高音慢慢滑向低音說(shuō)一個(gè)“啊”字，再以這種感覺(jué)去唱字，聲音就松通自如了。還可以打開(kāi)喉說(shuō)ao或ou及其它母音，也可以得到同樣理想的效果。喉是一個(gè)重要的關(guān)口，這里拆除了“卡”氣息就可以把頭腔——鼻咽腔——口腔——喉——胸腔等疏通為一個(gè)完整的管道，讓聲音在這條管道里由氣息支持著上能“冠于頂”下能“沉于底”，也就是說(shuō)唱好了母音，便易于形成一種原動(dòng)力（氣息支持）加上聲原體（聲帶），再加上共鳴這種科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)。 根據(jù)以上道理，可以舉一反三采取多種辦法運(yùn)用母音使聲音松通。比如不唱字頭先直接吟誦韻母如東字先去掉子音a多吟誦ong，再用舌根輕輕帶上字頭，東字的聲音即刻在全鼻韻里，并有了松通和立體的感覺(jué)。還比如運(yùn)用母音之間的連貫，也就是讓不同母音相對(duì)統(tǒng)一，以一句“香兩岸”為例吧，香字的韻母ong松開(kāi)了喉以后，保持這種感覺(jué)，嘴不必大動(dòng)用，保持ong母音開(kāi)著的狀態(tài)，只用舌尖說(shuō)出ong（兩）然后繼續(xù)在ong開(kāi)好喉頭狀態(tài)說(shuō)出岸字，這樣減少了很多不必要的破壞，母音連貫的唇、舌、齒、牙的動(dòng)作氣息也能更好地支持聲音，使聲音暢通而又連貫。再比如唱高音時(shí)，唇、舌、齒、牙也不能為了過(guò)分清楚的字面做很大幅度的動(dòng)作，要紅顴骨上大牙，上腭更加興奮，并在上腭形成的拱頂上進(jìn)行微妙的調(diào)節(jié)，聲音才能飄上去。咬字器官過(guò)大幅度的動(dòng)作，過(guò)大的力量都會(huì)使共鳴器官緊縮起來(lái)，這樣，不僅無(wú)法對(duì)聲帶進(jìn)行調(diào)節(jié)，也不能到達(dá)頭腔，得到額竇、腮竇、鼻竇等振動(dòng)所產(chǎn)生的共鳴，也就無(wú)法得到理想的高音。