比才卡門(mén)幻想曲介紹

喬治-比才很小的時(shí)候就接受過(guò)歌劇寫(xiě)作的訓(xùn)練。他是一位著名聲樂(lè)教師的兒子，10歲時(shí)進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從查爾斯?古諾和雅克?阿萊維，1869年與阿萊維的女兒結(jié)婚。他第一部重要的作品是他17歲時(shí)創(chuàng)作的可愛(ài)的C大調(diào)交響曲，但是這部交響曲直到1935年上演。在他早期的音樂(lè)生涯中，他無(wú)疑是一位成功者。在巴黎音樂(lè)學(xué)院他榮獲了一個(gè)又一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，后來(lái)又前往意大利奪得人人想往的羅馬大獎(jiǎng)。然而，他成年后的音樂(lè)生涯卻遇到了重重障礙。 在他最杰出的歌劇《卡門(mén)》之前，他已經(jīng)創(chuàng)作了大量的歌劇作品，但是沒(méi)有一部獲得它們應(yīng)有的成功，其中包括有異國(guó)情調(diào)的《采珠人》和為都德的戲劇《阿萊城的姑娘》配樂(lè)。直到《卡門(mén)》逐漸獲得成功，《珀斯麗姝》和其他的一些作品才被認(rèn)可?！犊ㄩT(mén)》是阿萊維和美亞克根據(jù)梅里美同名小說(shuō)改編的歌劇腳本，不但沒(méi)有獲得成功，由于對(duì)吉普賽姑娘的性感描繪而倍受批評(píng)。那時(shí)，法國(guó)公眾對(duì)他們所看到的人物的粗暴與肉欲感到震驚。在他的本土法國(guó)對(duì)《卡門(mén)》的感受，堪與我們現(xiàn)在的一些政界人物對(duì)有傷社會(huì)大雅的藝術(shù)作品所引起的這種刺激反應(yīng)相比。不過(guò)，在意大利和英國(guó)演出后的三年，它才逐漸被搬上舞臺(tái)。 但是不幸的是，比才再?zèng)]有在《卡門(mén)》之后創(chuàng)作過(guò)新作品。由于對(duì)于《卡門(mén)》首演的失敗使他過(guò)于失望和悲傷，在創(chuàng)作這部作品的三個(gè)月之后，患咽炎和心臟病去世。 弗朗茨-韋克斯曼是為了逃避納粹的迫害而逃到美國(guó)的許多了不起的歐洲作曲家中的一位，他的電影作品令人耳熟能詳，比如《蝴蝶夢(mèng)》、《毀滅者的新娘》、《日落大道》。像其他好萊塢的同輩作曲家科恩戈?duì)柕隆⒉吣妨炙够蜕岫鞑褚粯樱f克斯曼是一位天才的，受過(guò)嚴(yán)格專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的作曲家，在當(dāng)時(shí)很受尊敬。韋克斯曼為約翰?加菲爾德的電影《手指協(xié)調(diào)》創(chuàng)作了《卡門(mén)幻想曲》，由伊薩克?斯特恩演奏其中的幽默曲。雅沙?海菲茨隨后請(qǐng)求韋克斯曼將這首幻想曲擴(kuò)展為能夠在電臺(tái)廣播的音樂(lè)會(huì)作品。于是，韋克斯曼依照比才旋律優(yōu)美的歌劇《卡門(mén)》為基礎(chǔ)創(chuàng)作了一部華麗而具有內(nèi)聚力的組曲。這首作品很適合斯特恩和海菲茨的技術(shù)特點(diǎn)，并且充滿了吉普賽的風(fēng)格和絢麗的色彩。作品對(duì)技巧要求極高，只有小提琴大師才能夠很好的把握它。