再論真假聲與真假混合聲一

Tenore：繼我在3月11和13日兩篇長帖（“關(guān)于真假混合聲之我見”），現(xiàn)就這個題目從理論上再做一次陳述。特別指出：文中涉及的內(nèi)容是特別針對美聲唱法男高音的，對女聲的聲樂練習方法絕無妄加評論，雖在技術(shù)上偶有涉及。 17、8世紀由于意大利羅馬教廷重視歌唱，眾多男童受到非人的閹割術(shù)卻成為優(yōu)秀的歌手，其歌聲婉轉(zhuǎn)動聽，盛及一時，被稱為閹童歌星（Castrati）。美聲學派早期的理論與實踐就是以閹人歌手的唱法為依據(jù)的。那時一般只分兩個聲區(qū)，假聲（Falsetto）和全聲(Voce di Piena)。到了加西亞時代，注意到聲音的位置和氣息的支持（Support）,這在以前都不曾提及。加西亞在晚年將聲區(qū)分為三個：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲的訓練最難，又是每個唱高音的歌者所期盼能夠得到的。大家共同的意見是，發(fā)音要向前向上。 由于閹人的聲音過多地使用假聲，隨著歌劇等其他藝術(shù)歌曲內(nèi)容上的需要，這種聲音已經(jīng)不能適應人們的欣賞口味，在技術(shù)上也需有所突破。閹人歌手的時代結(jié)束后，如何解決男性歌手發(fā)正常聲解決高音問題成為研究的課題。 1836年法國人都裴雷(Duprez)在意大利首先學會了這種方法，后來一些醫(yī)生和研究者將其逐漸形成理論并加以推廣運用。這就是“關(guān)閉”唱法，法國人管它叫Voix Fermee或VoixCouverte, 英文叫Covered Tones或Closed Tones, 都有隱藏和遮蓋之意。 關(guān)閉聲的 特點是氣息上升至上腭與頭腔共鳴區(qū)時，運用腹肌向里收縮，橫膈膜向上與胸肌配合來維持強大的氣壓，軟腭及小舌均上提，將氣運到頭腔區(qū)，將音色變暗，轉(zhuǎn)向頭的中區(qū)與后部，再轉(zhuǎn)向前送出，憑借強力氣壓的支持而發(fā)出的發(fā)出一種金屬質(zhì)地般的響聲，鏗鏘有如洪鐘，動人心魄。關(guān)閉時喉頭是向下的，氣息由口部向后向上直入頭蓋，喉頭要盡量保持不動。關(guān)閉唱法是男高音解決高音的關(guān)鍵，也是男高音發(fā)聲技術(shù)中解決高音時最巧妙而又最難掌握的技巧，近代以來的歌唱家無不對此萬分重視，世界上很多優(yōu)秀的男高音把此技術(shù)當作解決高音問題的必然保障以及將歌聲的高音處理得具有藝術(shù)性的唯一方法。俄國著名聲樂家Shushlin教授（曾在上海國立音專任教，也是沈湘的老師）說：“如果不懂得在高音上運用關(guān)閉唱法，無異于拿刀子來割自己的喉嚨”。關(guān)閉聲的練法極難掌握，必須在良師的引導下進行。即便如此，很多人也永遠領(lǐng)會不到這種唱法的高妙之處。關(guān)閉的練習方法無論從文字的解說上和現(xiàn)場示范上都苦澀、難懂、抽象，因此從略。 身為意大利人的卡魯索早期不免受到閹人歌手的影響，曾經(jīng)練過假聲和咽音來解決高音，后自認為“投錯了師”，以后從別處學會了關(guān)閉唱法，成為掌握和運用這一高難技術(shù)的佼佼者。一次當與他同樣名聲顯赫的奧地利女高音Elizabeth Schumann問他發(fā)高音C時這個音在哪里，卡魯索回答說：“在我背后的地板上。”這個回答令我們聽到時不免要愣神，還要細心揣摩，因為我們實在對它過于陌生。這恰恰說明高質(zhì)量的關(guān)閉聲所用的共鳴區(qū)是在腦部后面的深處，一般的歌者和借用假聲練習的歌者是根本體驗不到的。一個訓練有素的男高音，遇到?jīng)]有高音的歌曲，必會感到失望，頗覺英雄無用武之地；反之，如把握不住關(guān)閉唱法，將永遠對高音望而生畏。如今的美聲歌壇又有幾個男高音能不望而生畏呢？ 在聲樂上男女的生理結(jié)構(gòu)不同，發(fā)聲的感覺更不相同，因此在處理發(fā)聲的問題上就不能用同樣的方法衡量。就關(guān)閉唱法而言，女教師很難給男學生做出示范，因為很多女高音根本不運用此方法，尤其是花腔女高音，因為憑借她們特有的嗓音條件和其他方法就可以較好地解決高音。