教你巧學(xué)二胡

前幾天，在書店見到一本由陳軍老師編寫的《巧學(xué)二胡》一書，登時(shí)有恍然大悟之感，此書編寫風(fēng)格平易樸實(shí)，都是通過一些平時(shí)人們最為喜聞樂見的小曲來詮釋二胡的學(xué)習(xí)，我終于明白，原來所謂的“巧”，全在于一個(gè)簡(jiǎn)單和熟悉。為此，我體會(huì)，初學(xué)二胡或需要進(jìn)一步提高琴技的朋友們，應(yīng)從以下幾個(gè)方面來體現(xiàn)“巧”，二胡也就不是那么難了： 一、選擇曲目。 大部分業(yè)余愛好者平時(shí)練琴時(shí)間有限，指法、弓法的每種技術(shù)都必須練，練習(xí)曲要有所選擇，盡量簡(jiǎn)單、明快、易記；再把自己喜歡的歌曲精選一批來輔助練習(xí)，因?yàn)檫@樣無(wú)論對(duì)音準(zhǔn)、把拉感更容易把握，尤其是對(duì)初學(xué)者有事半功倍之效。 二、確保針對(duì)性。 平時(shí)練琴，要根據(jù)自己的實(shí)際狀況有明確的目標(biāo)，找到自己琴技上的“軟肋”，規(guī)范動(dòng)作要領(lǐng)，分段練習(xí)，解決難點(diǎn)，逐步突破，這與平時(shí)背書一樣，先熟悉全文，再分段背誦。其實(shí)對(duì)于一個(gè)用心的人來說，只要做到這一點(diǎn)，無(wú)論是任何一種指法和弓法，了不起一周左右就能找到感覺，再按正確的路子走下去，掌握每種技法都是很能快的。 三、弓子選擇。 我個(gè)人認(rèn)為弓子問題是提高二胡技術(shù)的一大關(guān)鍵，很多朋友在這點(diǎn)上可能無(wú)暇考慮到。無(wú)論是長(zhǎng)弓、分弓、快弓、還是其他弓法的掌握，都與弓子的選擇干系重大。我建議初級(jí)水平的朋友練琴時(shí)弓子要選擇重一點(diǎn)或粗一點(diǎn)的，這樣無(wú)論是從運(yùn)弓的飽滿程度也好、力度也好，都能得到保障，再者，初級(jí)水平的朋友受心理因素的左右，手都很重，弓子太輕不好掌控。不過拉跳弓，弓子太重是不易找到感覺的，這需要琴技充分提高后自己來感知。隨著自己琴技的提高，增加了對(duì)各種輕重不同的弓子的掌控水平，即使借用別人的二胡，自己也不會(huì)感到手生，就象水滸英雄小李廣花榮那樣，“能騎乖劣馬，愛放海東青”。 四、觸類旁通。 二胡的很多技法都能從一些相關(guān)的事物中找到感覺，這在文學(xué)修辭學(xué)上叫“通感”。比如，我拉快弓的感覺最初是從拉板胡中找到的，因?yàn)槎旃械募夹g(shù)要領(lǐng)之一是增加貼弦度，而板胡的弓子又相對(duì)粗和重一些，必須要比拉二胡稍用一點(diǎn)力度，再者板胡比二胡更不易上手。開始我是挑選一個(gè)簡(jiǎn)單點(diǎn)的二胡快弓練習(xí)曲，先用板胡來練，等練得基本可以時(shí)，再用二胡來練，才發(fā)覺拉快弓是那么輕松和愜意，這種方法比單純用二胡練習(xí)快弓好多了。再如，會(huì)吹笛簫的朋友，可把吹笛簫的運(yùn)指方法嫁接到二胡上來。長(zhǎng)弓的運(yùn)弓方法與太極拳手法中“用意不用力”的心法很近似，等等。 五、刻意模仿。 “認(rèn)識(shí)是對(duì)客觀事物的模仿 ”，每個(gè)二胡學(xué)習(xí)者，都應(yīng)不斷從別人身上學(xué)習(xí)吸收有益的經(jīng)驗(yàn)和方法，尤其應(yīng)向高級(jí)琴師身上學(xué)習(xí)和模仿，“他山之石，可以攻玉”，要做到“思路清、方法對(duì)、路子正”，如果一味自己蠻練，沒有一個(gè)準(zhǔn)確的坐標(biāo)，是有失琴的正理的。 一管之見，懇請(qǐng)批評(píng)指正！