二胡換把的簡介及二胡換把時常見問題

二胡換把時常見問題： 1、向下?lián)Q把后大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。 2、換把后一指定位不準確。 3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。 4、在換把時手指先移動，然后虎口再移動，這就使換把動作的從屬關(guān)系顛倒了。 5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤（上把不到位）。 6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前后晃動過大，從而影響了換把的通暢性。 7、虎口松緊狀態(tài)不恰當，或換把時沒有松開，以致動作艱澀，造成換把困難。 二胡換把的概述： 換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧?！　? 要把寬于原把位音域的歌曲或器樂曲完整、準確的表現(xiàn)出來，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個左手協(xié)調(diào)動作的支配下，帶動持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。 換把不但擴展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義： １）能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果 ２）可以使運指顯得有條不紊 由于二胡采用的是五度定音，四個按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對應關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。 ３）可以變換出豐富多采的音色 有些樂曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。 ４）可以摹擬出一些特殊音響效果 有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥鳴，風號海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應的運弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來。 我國杰出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨弦操》全部在內(nèi)弦上演奏?！丢毾也佟返囊粲蛴袃蓚€半八度（5——1），它是充分地運用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當時他已熟練地掌握了換把技巧。