程東明二胡弓毛壓弦的重力表現(xiàn)

在二胡運弓教學中，人們一向重視放松的原則。如果學生演奏得不清楚或者音色不美，老師都是啟發(fā)學生要放松，不要太緊張?？墒窃诙毩晫嵺`中，對于“放松”一詞，有的學生卻難以領(lǐng)會，更難做到。這主要是對放松的要領(lǐng)把握不住。通常，二胡老師在教初學者運弓施力時，強調(diào)右手指的壓、托、頂、勾的方法等，掌握這些基本的運弓方法當然是很重要的，但僅此為止是不夠的，這只是在運弓時的手指操作方法。正確的運弓用力，除了正確的演奏姿勢、操弓手式以及運弓的“平、直、勻”等要領(lǐng)外，其關(guān)鍵還在于巧用重力。什么是重力？即指地心對的吸引力，或叫做物體自身的重量力，這是大家都知道的常識。著名鋼琴教育家周廣仁教授非常強調(diào)利用手臂自重力彈奏鋼琴。美國著名女小提琴家卡洛爾．格蘭談到如何在弓上使用壓力加大音量時說：“我們應當在弓上使用重量，而不要使右手緊張。重量從肩部到上臂落到手腕上這是二胡教學過程中必須著重講解的課題之一。運弓時，弓毛擦動琴弦的力是由兩種力組成的，一是弓毛對琴弦的壓力，稱為靜力。二是將弓子左扒右拉所用的力，稱為動力。這里我們先來探討弓毛壓弦的重力表現(xiàn)。琴弓自然重力的表現(xiàn)及運用我們試將弓毛落在外弦上，弓桿自然附落于琴微的外側(cè)，這時弓毛對外弦自然產(chǎn)生壓力，這個壓力便是琴弓的重力作用。若從右手食、中指輕輕夾住弓根螺帽推拉運弓，弓毛擦動外弦，使二胡發(fā)出纖細的音響，如正常握弓，手臂對弓不加壓力左右運弓時，同樣能奏出上述音響。若拉內(nèi)弦，只不過用手指將弓毛微微勾壓，并將弓桿抬離琴筒，使弓毛壓向內(nèi)弦，同樣能顯示出琴弓的自然重力之壓弦作用。在以弓根起奏的一瞬間，還需有手指的肌力將琴弓微微上提，以抵消弓子的部分重力，達到平滑起奏的效果。如著名二胡演奏家閔惠芬在演奏《病中吟》第一樂段時，幾乎每起奏一個拉弓均是如此處理的，在推弓起奏時不必將弓子提，因為推弓一般是從左半弓開始，擦弦點愈靠近弓尖，弓子的力表現(xiàn)愈弱，擦弦點愈靠近弓根，弓子的重力表現(xiàn)愈強，這就是通常所說的“弓尖易飄，弓根易噪”的原因。這與弓子的位置和運弓時的杠桿作用是有關(guān)的。在一般情況下，為了發(fā)揮弓子的重力作用，手指握弓不可過緊，以免抵消弓子的自身重力。在演奏慢速較弱的樂段或全曲結(jié)束音時，利用琴弓重力壓弦成份較大。還有就是演奏跳弓、拋弓時，也是利用弓子的重力，使馬尾與琴弦的互相反彈，加之手臂肌力靈活操弓而進行的一項技巧。怎樣將手臂的自然重力轉(zhuǎn)化為弓毛對琴弦的壓力？演奏二胡右手“自重力”發(fā)揮是通過右手指、弓子和琴弦（擦弦點）形成的杠桿作用表現(xiàn)出來的。拉外弦時，右手食指的第一節(jié)（根節(jié)）托住弓桿（此處為力的支點）；姆指指肚下壓弓桿形成力點，使掛落在外弦上的弓毛對外弦加大了壓力，此處為阻力點。拉內(nèi)弦時，以右手食指第一節(jié)和姆指指肚形成夾角頂住魚尾支點，以中指和無名指勾壓弓毛的力，這種壓弦的力通常應來自兩方面：一是來自手臂有關(guān)肌肉收縮力；二是來自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。初學二胡的人運弓壓弦用力方法不正確，往往不會巧用手臂對弓的自然重力，而多用了肌力。由于握得過緊，手指的大部分肌力用在抵消弓子的自重力上，另一部分雖用于壓弦，但由于肌肉緊張，其力度難以控制，致使用力不勻、不實，音色不美，同時手臂肌肉容易疲勞酸痛。下沉于大腿上，臂膀應有下沉感，大腿應有承受壓力感。第二步，以右手指的壓、托、頂、勾的方式握弓，放松肩、肘、腕，使手臂的自重力下沉于指，以手指及弓弦形成的杠桿形式將弓支撐平。這樣，手臂的自重力自然轉(zhuǎn)換為弓毛對琴弦的壓力，這時的臂膀仍應有下沉感。第三步，保持這種重力壓弦狀態(tài)，將弓推拉產(chǎn)生音響，這便是利用臂膀的重力壓弦運弓。運弓時，注意保持腕、肘、肩等部位的松弛狀態(tài)和臂膀的下沉感覺。重力和肌力的配合使用當我們比較熟練地掌握施力運弓技巧后，自然會感到只用重力運弓還不行的，肌力的作用是一秒也不可停止的。在實際演奏中，由于音樂表現(xiàn)的需要，音樂的力度的變化要求多種運弓技巧必須混合使用。重力與肌力始終是相互配合運用的，其中的復雜變化難以言喻。大體說來，當奏強音時，即需適當減弱臂膀的下沉感。當你仔細體會時，將會感到運弓力度愈大，臂膀愈感到輕松，運弓力度愈小，臂膀愈感到吃力，因為當力度小時，手臂須以肌力克服手臂及弓子的部分自重力，甚至將弓上提，使弓毛對弦的壓力減輕。當力度加大時，也就是臂的下沉重力增強，這時臂膀倚仗著弓子、手指的杠桿作用得以支撐，反而得到相對休息，只是手指須以其肌力抵壓弓子。再說，重源于自然之力，它的運用無損于身體。肌力則是人的肢體之力，它的運用須耗費一定肌體能量的。因此會巧用重力的人。雖然練琴時間較長不感到勞累。反而愈輕松自如。不會使用重力的，即使練琴時間不長，也會感到臂膀酸痛，甚至愈練愈緊張。所以，能用重力處，決不以肌力代替，這就是俗話說的“用巧勁”。此外，肌力和重力或間隔使用還表現(xiàn)有推拉運弓的橫向用力上，運慢弓時體現(xiàn)得尤為明顯：拉弓時，基本上以肌力將大小臂向左展開，帶動手、弓向右運行；推弓時，則主要利用臂膀自身重力使上臂逐漸下垂，向腋下回收，帶動小臂手弓向左推進；當弓推至弓根部位時，正應該是大臂完全垂下的狀態(tài)。若大臂架著，沒有垂下，說明其推弓仍用的是肌力。運快弓時，其拉橫向用力著重表現(xiàn)在使用小臂肌力將手左右甩動，以帶動弓子作快速運行，但這時肩、腕關(guān)節(jié)應放松，使大小臂仍有一定程度的下沉感。仔細觀察聆聽當代有成就的二胡演奏家們的演奏, 音質(zhì)豐滿、結(jié)實，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底。都因他們能熟練地掌握重力運弓技巧所致，且又能根據(jù)樂曲感情表達的需要，在動用長弓、短弓、慢弓、快弓、強弓、弱弓以及斷、頓、連、分、抖、跳、拋、甩、飛等弓法技巧時，將手臂、弓的自然重力和肌力巧妙而靈活地結(jié)合使用，使其演奏藝術(shù)達到出神入化，感人至深的境地。