演奏二胡曲光明行的要義

《光明行》是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的樂(lè)曲，對(duì)于創(chuàng)作目的，作者寫(xiě)道：“以外人多謂我國(guó)音樂(lè)萎靡不振，乃寫(xiě)此曲以證其誤。”樂(lè)曲一改過(guò)去中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格，吸收了西洋音樂(lè)的一些創(chuàng)作手法，音調(diào)新穎，節(jié)奏鏗鏘，反映了作者熱愛(ài)光明，追求幸福生活的美好愿望。 樂(lè)曲在引子與第一段中運(yùn)用了分頓弓與連頓弓。引子4小節(jié)模仿小軍鼓的節(jié)奏型，全部用分頓弓演奏，演奏時(shí)要求用弓迅速、有力，聲音結(jié)實(shí)而不僵硬，發(fā)音短促而有彈性，音量逐漸增強(qiáng)，有由遠(yuǎn)至近的視覺(jué)感，給人以積極向上，朝氣蓬勃的感覺(jué)。第一段一開(kāi)始有4小節(jié)連頓弓，弓毛緊貼琴弦，手指發(fā)力集中，尤其在頓弓過(guò)程中有內(nèi)外弦的換弓要格外仔細(xì)，做到力量轉(zhuǎn)換自然，聲音沒(méi)有明顯痕跡。另外，要奏出由強(qiáng)至弱的力度層次，也需要控制好頓弓的弓幅與速度。第一段25小節(jié)開(kāi)始有連續(xù)6小節(jié)帶附點(diǎn)節(jié)奏的頓弓，需要保證十六分音符頓弓的清晰度與顆粒感，時(shí)值短的頓弓，運(yùn)弓時(shí)要求力量迅速到位，否則會(huì)導(dǎo)致發(fā)音不清，旋律模糊。 顫弓是利用手臂與手腕的快速抖動(dòng)而使二胡發(fā)出一種細(xì)密音響的特殊技法，常用來(lái)表達(dá)一種情緒與意境。實(shí)際演奏時(shí)要求手臂具有一定的穩(wěn)定性與緊張度，手腕放松、靈活，但不能松垮。手臂的旋轉(zhuǎn)與手腕的屈伸要求幅度統(tǒng)一，以保證聲音的均勻。另外，要根據(jù)所表達(dá)的情緒要求分別采用不同的弓段。 《光明行》的尾聲部分全部運(yùn)用顫弓技術(shù)，天華先生借鑒了小提琴的顫弓技術(shù)并把它移植到二胡上，使二胡演奏的運(yùn)弓藝術(shù)更加全面。大段的顫弓運(yùn)用表現(xiàn)了作者追求自由與光明的堅(jiān)定信念，給人以?shī)^發(fā)向上的情緒感染。在長(zhǎng)時(shí)間的顫弓過(guò)程中，力度層次在mf-ff之間有較大的變化，因此，弓段必須在弓尖與中弓之間做及時(shí)地調(diào)整。力度弱時(shí)，用弓尖部分演奏，抖動(dòng)細(xì)密，弓幅較小。力度增強(qiáng)時(shí)，弓段逐漸向中弓偏左及中弓轉(zhuǎn)移，抖動(dòng)幅度逐漸增大。由于顫弓時(shí)間較長(zhǎng)，身體、手臂、手腕的放松顯得特別重要，另外，在做力度變化時(shí)，可根據(jù)力度的大小適時(shí)調(diào)整手臂、手腕的緊張度，以免長(zhǎng)時(shí)間的用力而帶來(lái)肌體的疲勞與僵硬，導(dǎo)致演奏無(wú)法進(jìn)行下去。