自學(xué)二胡常見問題

自學(xué)二胡容易出現(xiàn)及應(yīng)該糾正的常見問題（一） 初學(xué)者在學(xué)習(xí)二胡的過程中，往往容易出現(xiàn)一些偏差。這些問題如果不能得到及時的糾正，將會嚴重地影響學(xué)習(xí)者演奏水平的提高， 甚至?xí)苟鷮W(xué)習(xí)功虧一簣，下面我將它們寫 出來提請二胡學(xué)習(xí)者們注意。 一、二胡演奏者在坐姿上容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左 側(cè)。 2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩 低。 3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。 4、過于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭 頂心。 二、二胡演奏者在持弓方面容易出現(xiàn)的問 題主要有以下幾個點： 1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。 2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在 虎口中，不能靈活運動。 3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊 壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。 4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓 毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時再伸進去。 5、持弓時拇指的位置不正確。 6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。 7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的 老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出 現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。 2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。 3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。 4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。 5、拇指下彎勾住琴桿。 6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒 按弦。 7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚 至用指甲)觸弦。 8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和 小指的第一關(guān)節(jié)。 9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的 正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。 10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上 方，不能放松。 11、當(dāng)一個手指按在弦上時，其下面的手 指蜷曲在掌心中。 12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊 張而不自然的狀態(tài)。 四、二胡演奏者在長弓方面容易出現(xiàn)的問 題主要有以下幾個點： 1、弓子運行不平直。 2、運弓時手腕動作不正確。 3、換弓時腕部有上下動作。 4、運弓的始動點不正確。 5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突 然松開，造成換弓痕跡過大。 6、運弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想。 7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左(中弓至 弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。 8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓 狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音。 9、運弓過程中拇指位置游移。 五、演奏者在換弦方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、在慢(中)速換弦時，手臂不必要的前后 擺動過多。 2、換弦時翻手腕。 3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下 運動造成的。 4、換弦時內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡。 六、演奏者在分弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、拉推弓聲音不平衡。 2、拉推弓動作上下掂動。 3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。 4、兩手配合不佳。 七、演奏者在連弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、弓段分配不佳。 2、在連弓中用弓子打拍子。 3、運弓力度不均衡，常常表現(xiàn)為“棗核”弓。 4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡。 5、一弓內(nèi)音符的時值不準確。 八、演奏者在快弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。 2、弓子打圈，不能保持“平——直”運行。 3、貼弦度偏低，使快弓的發(fā)音含渾不清， 缺乏顆粒性。 4、拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。 5、兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動作滯后。 九、演奏者在顫弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有這么幾點： 1、手臂的緊張度控制或分布不恰當(dāng)。 2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效 果變成了“一盤散沙”。 3、弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓 圈狀運動。 十、演奏者在頓弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下這點： 1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加 了“嚓喀、嚓喀”的雜音。 十一、演奏者在拋弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、手臂上下運動過大。 2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。 3、演奏拋弓時右手抬得太高。 4、弓子起跳時蹭弦出雜音。 5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。 十二、演奏者在換把方面容易出現(xiàn)的問題主 要有以下幾點： 1、向下?lián)Q把后大臂沒有隨之下移，而是仍 然保留在上把的位置上。 2、換把后一指定位不準確。 3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而 是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。 4、在換把時手指先移動，然后虎口再移 動，這就使換把動作的從屬關(guān)系顛倒了。 5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤(上把不到位)。 6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前后晃動過大，從而影響了換把的通暢 性。 7、虎口松緊狀態(tài)不恰當(dāng)，或換把時沒有松開，以致動作艱澀，造成換把困難。 十三、演奏者在揉弦方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協(xié)調(diào)。 2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩(wěn)定 性。 3、揉弦與音準的關(guān)系把握得不好，或是因揉弦影響音準。 十四、演奏者在滑音方面容易出現(xiàn)的問題主 要有以下幾點： 1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現(xiàn)象，以致滑音斷斷續(xù)續(xù)。 2、滑音與應(yīng)占的時值不吻合。 3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。 4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使音樂變得象面團一樣粘乎乎的一片。 5、墊指滑音的音準不佳。 6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。 7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑 音強化音頭的作用。 十五、演奏者在裝飾音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下兩點： 1、分寸掌握得不恰當(dāng)，常常是將裝飾小音符演奏得過于強調(diào)，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。 2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節(jié)拍重音的移位。 十六、演奏者在顫指音方面容易出現(xiàn)的問題 主要有以下幾點： 1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發(fā)音含混不清。 2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。 3、顫音與本音之間的音程不準確。 4、顫音達不到理想的速率。 十七、演奏者在泛音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、左手輕觸的泛音點音位不準確。 2、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當(dāng)。 3、弓子運行速度不均衡。 十八、演奏者在撥弦方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點： 1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發(fā)音遲鈍，常晚于節(jié)拍點發(fā)聲，而且音響偏硬，沒有充分的余音。 2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均 勻地依次彈出。 3、左手撥弦的同時配合以右手的拉奏，容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象，往往是右手拉奏 音量過大，而左手撥弦不出聲。 4、右手撥弦的位置不恰當(dāng)，會使弦的振動不充分，以至聲音發(fā)空、發(fā)散。 5、右手撥弦與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但 發(fā)音含混不清，還會影響節(jié)奏的準確。 6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動，以至發(fā)音沙啞，或出雜音。