二胡曲月夜演奏分析

二胡曲《月夜》演奏分析 二胡百科，很值得一看咯！ 陽(yáng)光的笑彈人生的個(gè)人空間 作者 未知 文摘 供學(xué)習(xí)交流參考 二胡曲《月夜》由三段構(gòu)成： 分別是慢板、慢板、快板。以正五聲為旋律骨干音，具有鮮明的七聲框架內(nèi)的五聲性旋律風(fēng)格，采用加進(jìn)變宮的六聲宮調(diào)式。 通過(guò)對(duì)江南美好夜晚的描繪，很好的抒發(fā)了作者對(duì)生活的感受，是二胡作品中借景抒情的上乘之作。 第一段1至32小節(jié)(四四拍)。 這個(gè)段落著重描繪江南夏夜的靜與美，濃郁著江南水鄉(xiāng)韻味。第1—2小節(jié)中開(kāi)始的“La”起弓應(yīng)靜而弱不可帶音頭，如涓涓流水引出本小節(jié);第2小節(jié)第一拍 的“So La”為第二拍的高音做鋪墊，演奏“So Mi”時(shí)以滑音奏出音色要柔和，本小節(jié)后兩拍注意運(yùn)弓力度的變化，仿佛作者在凝視皎潔的月光;第4小節(jié)漸趨于平靜，“Do”音的運(yùn)弓和揉弦應(yīng)平和流動(dòng)如水波蕩漾;第5小節(jié)的“Mi So Mi Re”需用甜蜜細(xì)膩的滑音才能顯現(xiàn)出江南的風(fēng)韻;第6-7小節(jié)力度由弱到強(qiáng)是作者的又一次 感嘆;第8小節(jié)的“So Do”應(yīng)以內(nèi)弦柔和奏出;值得注意的是從第9小節(jié) 末開(kāi)始樂(lè)曲轉(zhuǎn)入充滿生機(jī)的氣氛中，第11小節(jié)的第四拍樂(lè)曲進(jìn)入高音區(qū)且力度加強(qiáng)，似蟲(chóng)兒鳴叫與月光皎潔交織在一起構(gòu)成了一副絕美的風(fēng)景畫(huà)，情緒顯得有些激動(dòng);第14小節(jié)高音的“So”至“Si”的出現(xiàn)是作者對(duì)大自然的贊嘆;第16、17小節(jié)需運(yùn)用異音同指的滑音似少女明眸回轉(zhuǎn)親切纏綿意味無(wú)窮;第19至23小節(jié)：樂(lè)曲輕柔流動(dòng)、云月相映仿佛月宮仙子翩翩起舞，演奏這一部分要注意運(yùn)弓與氣息結(jié)合的連貫性;第28小節(jié)是作者發(fā)自內(nèi)心的贊嘆，運(yùn)用同 指異音要注意其圓滑和流暢;第29至32小節(jié)音樂(lè) 從贊嘆激動(dòng)漸趨平靜，使人深深的沉醉于恬靜而美好的夜景之中。 第二段33至50小節(jié)(四四拍)，此段仍是慢 板，但其力度和速度變化較前一段明顯，可以分為兩個(gè)小的部分，整體上較第一段顯得更加深沉，樂(lè)曲情緒波動(dòng)更大，是作者在美景與現(xiàn)實(shí)中的交織。 第一部分33—44小節(jié)，速度要放慢，類似于 吟詩(shī)般的旋律隱隱浮現(xiàn)作者的淡淡哀傷，兩次“Re —So —Si”運(yùn)用同指異音的滑音仿佛是作者對(duì)往事的回憶，或是某種訴說(shuō)某種渴望;39、40小節(jié)又歸于 平靜，有超然于生活，歸隱于山野的文人情操。 第二部分41—50小節(jié)，要特別注意樂(lè)曲速度 的豐富變化。第41—46小節(jié)：41小節(jié)開(kāi)始的第一拍要奏出音頭的爆發(fā)力，充分展現(xiàn)作者銳意進(jìn)取、充滿活力的精神，第43 小節(jié)首次出現(xiàn)32分音符預(yù)示著音樂(lè)又一高潮的到來(lái);44—46小節(jié)“”運(yùn)弓力度進(jìn)一步加大、揉弦幅度 增強(qiáng)，作者情緒更加激動(dòng)，旋律起伏跌宕，看似描述江南夏夜的美景，實(shí)則抒發(fā)作者的愛(ài)國(guó)情懷。47小節(jié)32分音符的再次運(yùn)用比第一次更長(zhǎng)更具跳動(dòng)性，揉弦的力度波動(dòng)更大，結(jié)尾漸漸平靜下來(lái)心境與美好的夜色交融給人以深思。 第三段51至68小節(jié)為快板(四二拍)，仔細(xì)分析我們不難發(fā)現(xiàn)此段是前面慢板段落的核心音調(diào) 所進(jìn)行的一種自由變奏，通過(guò)重復(fù)、摸進(jìn)等作曲 手法的運(yùn)用，不僅使樂(lè)曲第一氣呵成渾然天成。 而且一改本曲前兩部分典雅、秀美、哀傷及激動(dòng)之風(fēng)格，帶給我們的是活潑風(fēng)趣和輕松愉快。第51—54小節(jié)為規(guī)整的四小節(jié)，后兩小節(jié)是前兩小 節(jié)的高八度重復(fù)，在演奏時(shí)樂(lè)曲速度的變化：“從慢到快”右手運(yùn)弓不可拖泥帶水應(yīng)弓法與 滑音密切配合且;第55—61小節(jié)：運(yùn)用民間音樂(lè)中常用“變宮為角”的創(chuàng)作手 法，通過(guò)調(diào)式交替、具有連續(xù)切分效果的節(jié)奏以 及富有特色的四次滑音的運(yùn)用，更是把詼諧幽默 嬉戲之情表現(xiàn)的淋漓盡致，此時(shí)左手演奏滑音要敏捷注意音的圓滑效果和松弛，右手運(yùn)弓要快速且強(qiáng)弱得當(dāng)，通過(guò)反復(fù)體會(huì)其變化才能充分表現(xiàn) 出作者怡然自得之意;樂(lè)曲最后同前兩部分速度漸慢、力度漸弱趨于平靜，留給我們的是無(wú)限的 遐想。 通觀《月夜》全曲的另一個(gè)特點(diǎn)就是無(wú)論其三個(gè)段落如何發(fā)展，在段落結(jié)束時(shí)結(jié)尾相同，演奏這部分時(shí)，要注重揉與不揉的搭配，還要和氣息及力度的強(qiáng)弱的綜合運(yùn)用。這是劉天華先生經(jīng)常采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“合尾”創(chuàng)作手法;能夠使樂(lè)曲在發(fā)展變化中獲得統(tǒng)一。