劉長(zhǎng)福二胡左手技術(shù)性的訓(xùn)練

在二胡演奏中，左指的靈活性至關(guān)重要。手指靈活了，連續(xù)的快速音符、顫音(tr)揉弦和裝飾音等技巧就具備了必要的演奏條件。二胡沒(méi)有指板，左指按音時(shí)由于琴弦的反作用力較弱，就像雜技演員走在鋼絲上一樣，如果沒(méi)有極好的觸覺(jué)和嫻熟的動(dòng)作就很難做到輕巧、靈活與迅捷。因此，在二胡的左手技巧中，手指的靈活性便成為演奏的先決條件。下面針對(duì)這個(gè)問(wèn)題談幾點(diǎn)個(gè)人的體會(huì)：按音手型與虎口的狀態(tài)在二胡演奏中，左手的按音手型與虎口的狀態(tài)對(duì)靈活準(zhǔn)確地按音和松弛自然地?fù)Q把有著直接的關(guān)系。演奏者按音時(shí)采取什么樣的手形與手的大小、手指的長(zhǎng)度和粗細(xì)以及按音的習(xí)慣有關(guān)，在演奏中，實(shí)際應(yīng)用的按音方法一般分為三種：第一種為“舉伸式”：即虎口稍偏下。在按音時(shí)食指和小指呈相反的伸展?fàn)顟B(tài)(食指向上伸、小指向下伸)。這樣的按音手形可以使手指得到充分的伸張，在低音區(qū)或伸張手指按音時(shí)顯得較為松弛自如，但由于食指的著力方向向上，按音時(shí)的力度感覺(jué)不容易穩(wěn)定，有時(shí)在按音速度較快時(shí)音準(zhǔn)的穩(wěn)定性及力度感覺(jué)也容易受到影響；的按音感覺(jué)。同時(shí)，由于以指肚按音為主，也容易妨礙揉弦(滾揉)動(dòng)作的松弛和變化；第三種是“半握式”：即按音時(shí)腕關(guān)節(jié)呈自然松弛的協(xié)調(diào)狀態(tài)，以指尖為基本的按音位置。手指呈“斜弧型”的狀態(tài)，做到“半握拳、斜弧型”(而不是“橫弧型”)，手心的“感覺(jué)”朝向下方。這種手型介于第一種和第二種之間，按音動(dòng)作較為松弛靈活，手指的著力感覺(jué)也較為穩(wěn)定。為此，我主張?jiān)诎匆袅Χ确€(wěn)定的前提下．采用第一種或第三種按音的手型較為適宜。無(wú)論使用哪一種手型按音，左腕、虎口和拇指都應(yīng)以自然松弛的狀態(tài)配合按音手指的動(dòng)作。同時(shí)千斤的寬度也應(yīng)以人為宜，為使手指能夠更松弛地按音和著力，以食指能夠松弛地插入并貼住千斤下方(手心朝下)為適宜。太寬會(huì)影響手指按音的靈活性，太窄則手指不容易自然松弛。持琴時(shí)如果能夠?qū)⑶贄U置于虎口靠近食指根部的掌指關(guān)節(jié)處，則較快地?fù)Q把和手指的快速按音動(dòng)作就會(huì)更加輕松自如。