二胡音準訓練要點是什么

一個二胡演奏者，掌握音準是至關重要的。那么，業(yè)余自學二胡的朋友在無人指點的情況下，如何才能過好音準關呢？我的體會是： 　　二胡 　?。ㄒ唬┮囵B(yǎng)自己敏銳的、能夠辨別各種音程、音高感覺的“音樂耳朵”。為此，必需加強視唱練耳的訓練，提高辨音的能力，多接觸一些固定音高的樂器（如鋼琴、手風琴、揚琴等）來配合訓練。平時多聽音樂。 　?。ǘ┝曌嗲耙J真校對好內(nèi)外弦的音準。在校音時，音量放開，拉全弓，使弦、琴碼、琴皮通過琴筒的共鳴，發(fā)出合乎二胡音響規(guī)則的振動頻率。不可輕浮、急躁、碎弓式地無規(guī)則地校音（當然舞臺上例外。但也要迅速、巧妙地運用自然泛音或內(nèi)外弦的同音來校對）。音校準后，左手應彈性地壓壓琴弦（尤其是剛換的新弦），以防止演奏中途再跑弦。切忌患“恐懼癥”一邊演奏一邊擔心音不準。這樣既影響演奏情緒，也會造成耳朵對音的錯覺。 　　（三）加強各調(diào)練習曲的訓練。有的自學者只重視D調(diào)（1——5弦）練習曲的練習，一旦轉(zhuǎn)其它的調(diào)音準就成問題了。因此，要加強各種調(diào)的音階、琶音、換把等練習曲的訓練，使習慣于半音的中指與無名指，鍛煉成既能按準半音又能按準全音；從有意識的練習，到無意識的自然演奏。 　?。ㄋ模非途毩暻挠柧?，按自己的實際情況，做好時間上的分配。譬如，當精力充沛，有飽滿的練琴情緒，同時又有解決某樂段因技巧而引起音不準現(xiàn)象的信心，這時就可用大部分的時間來訓練它。反之，情緒不佳，或者練琴時間過長已感疲勞，就不能單純?yōu)榱艘魷嗜ビ柧気^枯燥的某樂段。 　　（五）雙手配合對掌握音準具有重要意義。左右兩手是個統(tǒng)一體，兩者在訓練和掌握音準時應互為作用。如果只注重左手訓練，偏廢右手的弓法訓練，忽略雙手配合，也會導致音不準。 　　（六）對快速難度較大的樂段，要采取各個擊破的慢練手法。慢練，是為了更好地拉準每個音符，并逐步達到原速度要求的極好的訓練方法。但慢練，絕非是漫不經(jīng)心地拉，而是由開始的“慢”到最后的“快”，有目的的過渡練習法。有的自學者，為使別人不易察覺，音不準的地方，便盲目加快速度。這種從思想上降低對音準的要求，對二胡演奏極為有害。 　　（七）自學者有條件的話，要盡可能多參加一些集體性練樂活動，如重奏、齊奏、合奏，給歌唱演員伴奏等。這樣能加強樂感，豐富音樂想象力，增強對音樂的立體感，對訓練和掌握音準極有好處。 　?。ò耍┟慨斞葑嗟礁甙宋缓途徛牡胤?，要將心胸氣息適當上提。心胸氣息，是指習奏者的呼吸系統(tǒng)的功能作用。將心胸氣息適當上體，并保持其穩(wěn)固性，對發(fā)音準確具有一定的把握性。 　?。ň牛┳詫W者不要遇到高八位和較難的樂段或初次登臺演奏，心里就緊張害怕。這樣會使肌肉僵硬，阻礙各關節(jié)的協(xié)調(diào)運動，平時能拉準的音，此刻都會因緊張而毛病百出 　　（十）苦練加巧練、持之以恒。有些自學者，每當習奏中出現(xiàn)音準問題，不是怨琴不理想，就是“性急喝熱粥”，漫無目的地埋頭練那些一時不易掌握的樂段。結果不僅得不到訓練音準的最佳效果，反而越練越糊涂，越拉越糟糕，音準更成問題。嚴重的還會失去拉好二胡的信心。 　　總之，只要自學者的訓練有方，不僅用雙手練，而且還要用耳辨，用腦想，持之以恒地用心苦練、巧練，日后音準的掌握就能達到駕輕就熟的境地，從而把全部心思放在情感的表現(xiàn)上去。