左手手指觸弦點(diǎn)與按音力度

觸弦點(diǎn)與按音力度： 　　左指按音時(shí)觸弦的位置應(yīng)該在哪里?有人認(rèn)為應(yīng)該在指尖部位，因?yàn)楦杏X敏銳； 　　有人認(rèn)為應(yīng)該以指肚按音，因?yàn)楹糜昧?，聲音也顯得渾厚，不一而論。 　　由于每一位演奏者手指的粗細(xì)和指尖的肌肉狀態(tài)不盡相同，加上樂曲中不同的情緒對(duì)于音色的要求也有許多變化。因此我認(rèn)為，在保證按音動(dòng)作敏捷的前提下，觸弦點(diǎn)應(yīng)適當(dāng)?shù)摹耙蛉硕悺?，手指較細(xì)的人按音時(shí)位置可稍偏向指肚，但如果結(jié)合揉弦演奏的話，觸弦點(diǎn)的位置安排就需要“因曲而異”了。 　　比如在以“滾揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢板旋律、《春詩》(鐘義良曲)的慢板部分或《陽光照耀著塔什庫爾干》(陳鋼編曲)7／8拍的歌唱性段落時(shí)，按音的位置就應(yīng)以指尖為宜。因?yàn)橛眠@個(gè)位置按音可以使手指關(guān)節(jié)更加松弛，上下滾動(dòng)的揉弦動(dòng)作和著力的感覺也更加均勻，奏出的音響效果也更富有歌唱性。 　　如果在演奏《江河水》(東北民間樂曲、黃海懷移植)和《一枝花》(民間樂曲、張式業(yè)改編)等樂曲時(shí)，就需要以指肚按音并利用手的握力感覺，結(jié)合以“壓揉”和“保留指”為主的方式效果更佳。此時(shí)由于按音手指的著力感覺較為穩(wěn)定，只要?jiǎng)幼鞯念l率控制均勻、則聲波的高低變化也會(huì)更加穩(wěn)定，奏出的音色也會(huì)相對(duì)更渾厚淳實(shí)。 　　至于按音時(shí)手指的著力分寸和感覺：我認(rèn)為在音樂的旋律要求力度較弱時(shí)，應(yīng)呈“三點(diǎn)鼎立”的狀態(tài)，即以拇指和食指根部接觸琴桿的部位與按音的手指相結(jié)合，在按音手指的主導(dǎo)驅(qū)動(dòng)下著力按音(此時(shí)虎口呈虛松的自然狀態(tài))。如需以較重的壓揉方式表現(xiàn)激昂、堅(jiān)韌、悲憤、痛苦等情緒時(shí)，劃腕關(guān)節(jié)應(yīng)該微微的“凹”下一些，在按音手指的主動(dòng)壓力中結(jié)合保留指與虎口的反壓力感覺。 　　總之，無論左指在按音的過程中如何用力，左肩、肘、腕關(guān)節(jié)和持琴的相關(guān)部位都應(yīng)以自然協(xié)調(diào)的狀態(tài)予以配合，做到指落力通、按音均勻、動(dòng)作協(xié)調(diào)、發(fā)音質(zhì)感。