趙寒陽論二胡快弓

快弓是指以每分鐘120 拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法?？旃且豁?xiàng)高技術(shù)的弓法，它需要演奏者兩手高度的密切配合，做到音位準(zhǔn)確、時(shí)值均勻、發(fā)音清晰，極富穎粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳把高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為一桿標(biāo)尺，來衡量一名演奏者演奏技術(shù)的高低。 　　在以前的二胡教科書中，一直認(rèn)為長弓的動(dòng)作加快縮小，就是分弓的動(dòng)作；再加快縮小，就是快弓的演奏動(dòng)作。但隨著現(xiàn)代二胡技法的飛速發(fā)展，對這個(gè)觀點(diǎn)有了不同的認(rèn)識(shí)。這個(gè)觀點(diǎn)的前一部分，即：長弓的動(dòng)作加快縮小，就是分弓的動(dòng)作，我認(rèn)為是正確的。但快弓的演奏動(dòng)作，決不是長弓動(dòng)作的再加快縮小。我們分析一下長弓和快弓的動(dòng)作樞紐（就是運(yùn)動(dòng)的“軸”）就可以清楚地看出它們之間的差別來。 　　先說長弓，在拉弓時(shí)，隨著以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推弓時(shí)以大臂內(nèi)收為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長弓時(shí)，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的（即：拉弓時(shí)都向右伸展；推弓時(shí)都向左回歸），它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在肩部。再說快弓，在拉弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向右運(yùn)動(dòng)，而肘部卻要向左擺動(dòng)；推弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右擺動(dòng)。由此可以看到，演奏快弓時(shí)，手和肘是同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)的，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在小臂的中間。我們不妨用一支小木棍來做個(gè)實(shí)驗(yàn)：以左手拇指和食指捏住小棍的中間，然后用右手手指捏住小棍的一端輕輕地左右擺動(dòng)，這時(shí)大家可以看到小棍的另一端也會(huì)隨之而擺動(dòng)起來。這兩端的運(yùn)動(dòng)除了方向相反以外，其頻率、幅度等都是相同的。我們將這根小棍聯(lián)想成自己的小臂，若在小臂的中間設(shè)一個(gè)看不見的“軸心”，好象用手指捏住小棍的中間一樣，那么手和肘就好比是小棍的兩端了，均勻地?cái)[動(dòng)一端，另一端就會(huì)沿著相反的方向同樣輕巧地運(yùn)動(dòng)。再舉一個(gè)生活中類似的例子：在我小時(shí)候，家中做飯燒水都是用的煤球爐，每天早晨生爐子時(shí)，點(diǎn)著了火，少不了要用扇子扇風(fēng)以助燃，這個(gè)對著爐門扇扇子的動(dòng)作恰恰就是二胡演奏快弓時(shí)手臂的動(dòng)作。 　　從上述我們可看出，長弓運(yùn)弓寬闊，所以其動(dòng)作的“軸”要放在肩部，加快縮小后變成分弓，因?yàn)樗俣炔⒉惶?，其?dòng)作的“軸”仍可放在肩部。但如果再繼續(xù)加速變成快弓，那么動(dòng)作就會(huì)顯得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制約，弓子還不能保證平直運(yùn)行。因此，演奏快弓時(shí)必須把動(dòng)作的“軸”移到小臂的中間，以大臂帶動(dòng)肘部，通過小臂中部的“軸心”作用，使手和肘成為平衡的兩端均勻地?cái)[動(dòng)，從而帶動(dòng)弓子快速地左右運(yùn)動(dòng)。這樣，快弓的動(dòng)作才能變得輕松而自然。如果將我們的右手變作一條魚的頭、肘部變作魚尾的話，那么快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過了。將這個(gè)動(dòng)作再加快縮小，就是顫弓的演奏動(dòng)作，既然這個(gè)動(dòng)作能達(dá)到顫弓的速度，可見滿足快弓的速度要求是富足有余的。這是長弓與快弓動(dòng)作的主要區(qū)別。 　　長弓與快弓還有一個(gè)較大的區(qū)別是運(yùn)弓的先動(dòng)點(diǎn)不同。演奏長弓在拉弓時(shí)，是以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出的；在推弓時(shí)，是以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)的。而在演奏快弓時(shí)，拉推弓動(dòng)作都是首先由大臂帶動(dòng)肘部擺動(dòng)，再通過左臂一系列的運(yùn)動(dòng)機(jī)制來完成的，從這個(gè)意義上來說，快弓動(dòng)作才是真正“大臂帶小臂”的動(dòng)作。手腕在其中只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓動(dòng)作不致于僵硬，而沒有先動(dòng)點(diǎn)的作用。 　　快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，這個(gè)貼弦度是要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有”嘎”的一聲音頭，所奏出的聲音就象做饅頭時(shí)，將面粉揉成一個(gè)長條的面團(tuán)，然后用刀切成一段一段，快弓的發(fā)音就象把面團(tuán)切成這樣一段一段的。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會(huì)很噪，不好聽，但加快后演奏，其發(fā)音就會(huì)很清晰、飽滿。如果在換弓時(shí)貼弦度不能保持，使每個(gè)音失去了音頭，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會(huì)是“呼嚕呼?！钡暮瑴啿磺?。 　　運(yùn)弓的平直仍然是快弓的基本要求，這在演奏快弓時(shí)觀察弓頭的調(diào)節(jié)螺絲就可以看出來。符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈一橫向的直線運(yùn)動(dòng)；不符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈圓圈狀、或上下斜向的運(yùn)動(dòng)。這種差異直接關(guān)系到快弓的演奏質(zhì)量，所以演奏者要十分重視這一點(diǎn)。快弓雖然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓(xùn)練科目中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。 　　在快弓演奏中，右手是主動(dòng)的因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強(qiáng)弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。演奏時(shí)它必須做到： 　　① 十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻； 　?、?每個(gè)音的音頭清晰、果斷； 　?、?強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。左手是被動(dòng)的因素，對它的要求就是使按指的“點(diǎn)”準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開。