演奏長弓易出現(xiàn)的問題

長弓是二胡演奏的基礎(chǔ)，訓(xùn)練好長弓無疑對二胡演奏水平的提高起著決定性的作用，但我在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生們往往不太注意長弓的訓(xùn)練，致使在發(fā)音等方面出現(xiàn)許多不足之處。我把常見的在長弓方面容易出現(xiàn)的偏差稍稍歸納如下，請各位胡友們予以增刪： 　　一、琴弓運行不平直，使弓毛與弦的角度小于或大于90度；或忽高忽低，上下動作過大；有些初學(xué)者在拉弓換推弓時，右手會向下做一個弧形運動，好似從水中“撈魚”一般；有些演奏者在琴弓拉至弓尖時，手臂向右后方運動，使弓毛離開琴桿過遠(yuǎn)，將運弓軌跡拉成一個圓弧狀。這些錯誤動作都將直接影響二胡的音質(zhì)，因此必須努力加以克服。 　　二、運弓時手腕動作不正確，或是拉弓時手腕沒有外伸；或是推弓時手腕沒有內(nèi)屈；或手腕僵硬，拉推弓都不動。還有少數(shù)人運弓時手腕動作過大，缺乏應(yīng)有的控制力，使力量傳導(dǎo)不通暢，在手腕處被大量消耗。手腕動作不正確，也將直接阻礙二胡水平的提高，所以不可忽視。 　　三、換弓時腕部有上下動作，(俗稱“翻手腕”)，表現(xiàn)在拉弓時手腕撅起，將弓桿抬離琴筒；推弓時手腕耷下，弓桿打落在琴筒上，發(fā)出“啪”的一聲，這就是有的演奏者經(jīng)常打琴筒的原因。正確的運弓法要求：右手腕只可左右運動，而不能上下運動。 　　四、運弓的始動點不正確，尤其是拉弓，容易以肘部為先動點向右拉出，造成“大臂架起”的不良傾向；也有的演奏者在推弓時大臂不收進(jìn)來，也同樣犯了“大臂架起”的毛病。大臂架起極大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加了手臂的負(fù)擔(dān)，還使弓毛貼弦不實，影響正常的發(fā)音。 　　五、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，右手手指突然松開，失去了對琴弓的控制能力，但很快又壓上了，致使換弓痕跡過大，不是虛一下，就是撞弦出一個噪音。換弓的音頭主要是靠手腕的動作來完成，即：換弓如不需帶有音頭，手腕就要緩緩地轉(zhuǎn)換；如果需要帶有音頭，手腕就突然地轉(zhuǎn)換。但不論是否帶有音頭，在換弓時手指對琴弓各個點的作用力都要始終地保持，而不能松開。 　　六、運弓中壓速比例不恰當(dāng)，或弓速走得不均勻，致使音質(zhì)不理想，不是“虛”了，就是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了，等等。還有的演奏者往往弓根和弓尖的音質(zhì)不統(tǒng)一，或拉推弓音質(zhì)不統(tǒng)一。問題在于：演奏長弓時，如果使用同樣的貼弦力度，那么弓根部位發(fā)音就可能很噪，而到弓尖部位則可能發(fā)虛。這是因為在“杠桿原理”中，重臂越長，則作用力越小；反之，則作用力越大的緣故。二胡的持弓決定了它的力點和支點是不可移動的，也就是說力臂是固定不變的，如果施以同樣的力，那么當(dāng)弓毛與弦的觸點在弓根部位時，它的重臂較短，作用力就大；當(dāng)琴弓拉到弓尖部位時，重臂長了許多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在演奏中，當(dāng)琴弓往弓尖方向拉時，右手就要緩緩地加力；反之，在推弓時，就要緩緩地減力，以求得發(fā)音的平衡。而這種力量的增減要經(jīng)過大量的摸索和練習(xí)后，才能找到感覺，逐漸成為下意識的演奏動作。 　　七、有的演奏者習(xí)慣于多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之一的琴弓卻很少用到，甚至根本不用，這不但使琴弓的有效弓段大為縮短，還使右臂經(jīng)常處于伸展?fàn)顟B(tài)而得不到回歸，大大地加重了手臂的負(fù)擔(dān)。正確的全弓演奏方法，要求拉弓應(yīng)拉到弓尖馬尾剩余1.5公分的位置再回弓，(如手臂較短的演奏者只需拉至右臂伸直為限)；推弓應(yīng)推到弓根離右手無名指1.5公分的位置再換弓。很多輕松的分弓，也是用中弓靠右的弓段來演奏的。由此可見，我們應(yīng)該根據(jù)演奏的需要，充分地發(fā)揮各弓段的演奏特點，而不可習(xí)慣性地多用某些弓段，而將另一些弓段廢棄不用。 　　八、演奏時弓毛沒有呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，這不但減小了貼弦的面積，還容易蹭弦出雜音。這是由于在演奏外弦時中指不能有效地向外頂弓桿；演奏內(nèi)弦時中指和無名指不能有效地向內(nèi)勾弓毛，致使弓毛的壓力方向過于向下而緊壓琴筒所致。因此，怎樣使中、無兩指對琴弓正確施力，是解決這個問題的關(guān)鍵所在。