二胡弓探理論的實(shí)踐檢驗(yàn)

周先生的《弓探》專論是有水平的，是成功的，其成功不但已為其多年的教學(xué)成就所證明，而且也為他在“知天命”年之后的此次二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)所映證。 首先需提到的是，音樂(lè)會(huì)曲目中的《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《陽(yáng)關(guān)三疊》（與古箏重奏）、《云雀》、《梁山伯與祝英臺(tái)》乃周先生所移植改編的樂(lè)曲，反映出他的一定創(chuàng)編才能和藝術(shù)修養(yǎng)；在伴奏形式中，他除沿用了傳統(tǒng)的揚(yáng)琴、鋼琴伴奏形式而外，還大膽吸收當(dāng)代音樂(lè)科技成果，將MIDI 伴奏用于《云雀》、《梁?！?、《小夜曲》、《二泉映月》、《戰(zhàn)馬奔騰》五首獨(dú)奏曲中，反映出在深化改革中周先生音樂(lè)思想上的銳敏和開(kāi)放態(tài)勢(shì)以及藝術(shù)拓展精神。這種情況，在二胡演奏界確實(shí)也不多見(jiàn)，值得筆者學(xué)習(xí)。 　　話歸正題。 　　為不離《弓探》所論，正題自應(yīng)是右手運(yùn)弓技藝?？v觀整臺(tái)獨(dú)奏，周先生的運(yùn)弓輕松、自如、協(xié)調(diào)，其扎實(shí)、善變的運(yùn)弓功夫不僅帶來(lái)了二胡音質(zhì)的純凈，而且?guī)?lái)了二胡音色的多變和力度變化幅度的寬廣，以及樂(lè)思表現(xiàn)的豐彩和深邃，從而使觀眾在聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上獲得藝術(shù)美感與精神享受。下面順舉數(shù)例，擇其要點(diǎn)試作剖析。 　　對(duì)《江河水》的演奏，周先生充分發(fā)揮了二胡這件民族弓弦樂(lè)器善長(zhǎng)表現(xiàn)“如泣如訴”情緒的特長(zhǎng)，對(duì)第一樂(lè)段（g羽調(diào)）中，妻子聞?dòng)嵄还俑トミh(yuǎn)方服勞役的丈夫死于他鄉(xiāng)的噩耗，面對(duì)滔滔江水凄楚萬(wàn)分、嚎陶痛哭的情景；對(duì)中段（G徵調(diào)）的短暫平靜、思索其遭受苦難、失去親人的社會(huì)原因；再現(xiàn)樂(lè)段里對(duì)主體部分的極度悲憤以及其后的無(wú)可奈何、泣不成聲等等，對(duì)這三個(gè)段落中的感情表達(dá)與氣氛渲染，周先生在運(yùn)弓幅度、速度、力度以及弓毛之擦弦點(diǎn)諸方面的控制與變化可以說(shuō)恰到好處，絕無(wú)單調(diào)死板之感。 　　《陽(yáng)關(guān)三疊》本為依據(jù)唐代詩(shī)人王維的名詩(shī)《送元二使安西》譜寫(xiě)的“琴歌”（邊彈古琴邊演唱），后被收入唐代《伊州大曲》作為其第三段保存下來(lái)，至今千多年里傳唱不衰。這首“琴歌”經(jīng)周先生改編為二胡與古箏的重奏曲，既不失古風(fēng)古韻，又以平穩(wěn)而樸實(shí)的行弓、沉郁而渾厚的音色、PP-ff的弓力變化，表露出對(duì)友人關(guān)懷備至、依戀難舍的真情。古箏與二胡的呼應(yīng)、對(duì)答，宛若摯友間的內(nèi)心情感交流，深化著“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”著名詩(shī)句中所蘊(yùn)含的濃情密意。 　　周先生演奏的《二泉映月》弓技到家，通過(guò)有音頭與無(wú)音頭、持平力與爆發(fā)力、樂(lè)音的時(shí)隱時(shí)顯，以及均衡弓與欲言又忍、一波數(shù)折的“浪弓”等等弓力的多種變化，深沉地表露了阿炳這位民間盲音樂(lè)家在向人們傾吐著自己在舊社會(huì)中坎坷的一生，催人淚下…… 　　19世紀(jì)奧地利杰出作曲家舒伯特的《小夜曲》本為藝術(shù)歌曲，其后曾被移植為多種樂(lè)器的獨(dú)奏曲。周先生將這首膾炙人口的世界名歌移植到二胡上獨(dú)奏，正好發(fā)揮了二胡琴聲委婉如歌的特長(zhǎng)，動(dòng)人地表達(dá)出一位西方青年向其心愛(ài)姑娘傾訴心中的戀慕之情。周先生對(duì)這首樂(lè)曲的運(yùn)弓處理有其獨(dú)到之處：第一段略帶朦朧色彩，細(xì)膩柔美，具有浪漫格調(diào)，第二段鑒于由前段的d小調(diào)轉(zhuǎn)入到了本段的同主音D大調(diào)，周先生用較第一段結(jié)實(shí)的運(yùn)弓，從而更好地吐露了青年內(nèi)心的激動(dòng)；而對(duì)“尾聲”的演奏，他將觸弦點(diǎn)抬離琴筒遠(yuǎn)了一點(diǎn)，使其娓娓傾述似乎漸漸地消逝于茫茫夜色之中。 　　周先生的《戰(zhàn)馬奔騰》一曲演奏得氣勢(shì)磅礴，栩栩如生。對(duì)此曲的主體部分（第一主題及其發(fā)展），在力度稍減的第二主題襯托下。他以昂揚(yáng)奔放、鏗鏘有力的運(yùn)弓，加上拋弓、大擊弓、雙弦顫弓、快速連頓弓等弓技的發(fā)揮，將守衛(wèi)祖國(guó)邊疆的騎兵戰(zhàn)士在訓(xùn)練中的一往無(wú)前、英勇頑強(qiáng)的拼殺氣魄，以及戰(zhàn)駒飛馳，人吶馬嘯、激越無(wú)比的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。 　　《梁山伯與祝英臺(tái)》乃周先生根據(jù)同名小提琴協(xié)奏曲移植改編的二胡曲。他對(duì)原呈示部（“草橋結(jié)拜”）和再現(xiàn)部（“墳前化蝶”）的改編和演繹，頗為感人。尤其是“墳前化蝶”部分，他用弓毛擦弦點(diǎn)略上靠的弓技運(yùn)作，增強(qiáng)了這部名曲的浪漫、幻想色彩，值得稱道。但較為遺憾的是，可能由于受樂(lè)器本身的限制吧，改編中的展開(kāi)不夠，與原協(xié)奏曲中的“展開(kāi)部”相比，存有較大差距，沒(méi)能充分表現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突，故而欠缺“英臺(tái)抗婚”的無(wú)畏氣勢(shì)和“哭靈投墳”時(shí)令人撕肝裂膽的藝術(shù)感染力。 　　再來(lái)看看周先生是如何從音樂(lè)作品內(nèi)涵出發(fā)，充分發(fā)揮弓技，以求更深地演繹作曲家劉文金寫(xiě)于五十年代末，早已在二胡界聞名遐邇的《豫北敘事曲》這部作品的吧。 　　在d商調(diào)的第一段里，他較注重運(yùn)弓中的晦暗音色，以便傳遞豫北人民在舊中國(guó)遭受壓迫和渴望自由的心情。 　　第二段，隨著調(diào)式轉(zhuǎn)為了明朗的A徵調(diào)，他用結(jié)實(shí)、跳躍、明晰的快速分弓以及為適應(yīng)多變節(jié)奏的多變弓法，表達(dá)出新中國(guó)成立后在沸騰建設(shè)中豫北的一片歡騰景象。 　　第三段（即“華彩”樂(lè)段）由于e角調(diào)、d商調(diào)、G徵調(diào)三種調(diào)式的交替和節(jié)奏的時(shí)散時(shí)整，要求運(yùn)弓的部位變化及長(zhǎng)短變化十分豐富，加之帶戲劇性的內(nèi)心激情要求弓幅、弓速、弓力要變化多端，對(duì)這些弓技要求，周先生可謂駕輕就熟，并有“弱如抽絲、強(qiáng)若雷鳴”的力度變化效果。 　　第四段雖然是第一段的變化再現(xiàn)，但其中在力度和調(diào)性色彩上的變化較大（調(diào)性色彩從較暗淡的d商調(diào)衍變?yōu)槊骼实腃宮調(diào)與G徽調(diào)的交替），為適應(yīng)這些變化，周先生以更寬廣、更開(kāi)朗、更飽滿的運(yùn)弓盡情吐露出豫北人民對(duì)新生活的贊美，以及對(duì)美好未來(lái)的展望之胸襟。