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劉天華二胡演奏虛實(shí)對(duì)比與變化

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發(fā)布時(shí)間：2022-08-30 17:25:32

要注意演奏中虛實(shí)、動(dòng)靜、濃淡和剛?cè)岬膶?duì)比與變化　　1、虛實(shí)的對(duì)比與變化　　這里所指的“虛實(shí)”、“動(dòng)靜”、“濃淡”和“剛?cè)帷卑搜葑嘀械穆曇粜Ч图记墒侄?。這兩個(gè)方面是統(tǒng)一的、不可分割的，是因果關(guān)系，是內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。　　“虛實(shí)”指發(fā)音的狀態(tài)。　　在音響上“虛”的效果空泛朦朧、“實(shí)”的聲音堅(jiān)實(shí)凝重，在技術(shù)方面體現(xiàn)在弓毛與琴弦的摩擦角度和狀態(tài)、左右手的用力程度及著力重心位置的變化。　　比如：　　《月夜》第二段第9小節(jié)以后的一段旋律（例1略）要求堅(jiān)實(shí)而凝重的音響，因此在演奏中宜于擴(kuò)大弓毛與琴弦的摩擦面、擦弦角度也宜偏斜下方（靠近琴碼一方），雙手的著力重心位置稍偏向大臂方向，以較為堅(jiān)實(shí)有力的運(yùn)弓和按弦奏出凝重而明朗的旋律。　　與此相反，在《月夜》第三段第7小節(jié)以后的旋律（例2略）要求柔美飄逸的音響，所以演奏中弓毛擦弦點(diǎn)不宜太偏向下，應(yīng)稍平些向外擦弦，左右手的著力重心位置也應(yīng)適當(dāng)移向手指，以輕松的運(yùn)弓、按弦和左指的滑動(dòng)換把奏出朦朧而柔美的聲音。　　此外，在演奏泛音時(shí)，一般也宜結(jié)合這樣的技巧分寸，以雙手的巧妙配合獲得空泛與朦朧的音響。　　再如：　　《空山鳥語》的引子一段（例3略），可將虛與實(shí)的不同奏法結(jié)合運(yùn)用，以達(dá)到空山幽谷和鳥鳴春澗的音響對(duì)比效果。

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