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劉長福二胡動靜對比與變化

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發(fā)布時間：2022-08-30 17:25:32

在音響上“動”指流動、“靜”指凝滯，技術(shù)上包括了揉弦的頻率和幅度變化、顫音的快慢變化、不揉弦與揉弦以及弓速的快慢對比等。　　比如：　　《病中吟》第一段旋律的開頭（例4略）與第二段開頭旋律（例5略）的靜與動的對比，第一段的開頭由于要著重表現(xiàn)安靜凝思和低吟慢訴的音樂形象，因此演奏中要非常精細(xì)的安排揉弦與不揉弦的音、揉弦的幅度頻率變化及和壓揉技巧結(jié)合的分寸、弓速與弓力的配合等，做到以靜為主、靜中寓動。　　而第二段開頭的旋律雖然是慢起漸快，但憤懣的、以動為主的旋律進(jìn)行趨勢勢不可擋，快頻率大幅度的揉弦配合有力而較快速的運弓在此時能造成一種激烈動蕩的音響效果。　　再如：　　《病中吟》最后兩小節(jié)的三個顫音（例6略），前兩個顫音要表現(xiàn)出絕望而痛苦掙扎的動態(tài)形象，因此要奏得較重較快并且要有明確的音頭；最后一個顫音則要求表現(xiàn)出悵惘空虛、無力呻吟的效果，因此演奏顫音時要慢起漸快后再逐漸放慢，弱起稍漸強后再逐漸減弱。　　這樣，通過三個顫音的變化對比奏法，動與靜、掙扎與無力的音響效果和音樂形象就能比較生動地表現(xiàn)出來。

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