彈鋼琴的技巧有哪些

一、從人體的生理結(jié)構(gòu)、生理機能，具體說，從人的手臂來分類。 從手臂分類，鋼琴基本技術分為三個方面的技術——手指技術；手腕技術；手臂技術。 二、從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類。 從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類，鋼琴基本技術分為四個方面的技術： 單音技術；八度技術；和弦技術；其它特定形態(tài)的技術。 單音技術，是指彈奏一個個單音音符接連進行的技術性鋼琴織體的技術。這種技術主要包括四大類型：音階與琶音；顫音；重復音；其它無統(tǒng)一模式的單音織體。 八度技術，是指同時彈下兩個相互距離為八度之同音的技術。 和弦技術，是指彈奏由幾個互為一定音程關系的音組成之和弦的技術。 其它特定形態(tài)的技術，指的是前面說過的那幾種最常見的鋼琴織體形態(tài)以外的其它鋼琴織體。如：單手雙三度；分解八度；分解和弦。 以上講的鋼琴從兩種角度來分類，是互相關聯(lián)和統(tǒng)一的。 所謂單音技術，主要就是手指技術，在整個手臂中，彈奏單音的技術，最關鍵的部位是手指。 所謂八度技術，八度技術=手腕技術，主要為手腕技術，彈奏八度的技術最關鍵部位是手腕。 所謂和弦技術，和弦技術=臂膊、手腕、手指共同技術。彈奏和弦的技術最關鍵部位是這三個部位。 單音技術的正確彈奏方法 首先強調(diào)兩點： 1、以彈音階與琶音的正確方法來說明單音技術。因為，音階與琶音是鋼琴技術性單音織體中最基本、常見的織體形態(tài)，世界上鋼琴曲中的技術性單音織體，大部分實際上都是音階與琶音或它們的演變。就是那些非音階與琶音型單音織體，其彈奏方法一般也同于或基本同于音階與琶音。因此，以音階與琶音來說明整個技術性單音織體的正確彈奏方法，是最形象、貼切的。一個嚴格學鋼琴的人，一定要堅持不斷地練音階與琶音，因為音階與琶音技術是整個鋼琴技術的基礎。 2、所要講的彈奏方法，是基本方法，也是進行音階與琶音基本練習方法，而不是根據(jù)樂曲的不同音樂要求而需變化運用的種種特定彈法。 音階與琶音的正確彈奏方法可分十五點 一。手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。觸鍵時，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時，各手指最前端小關節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。彈琴時手指要有一定硬度，彈出的音才會結(jié)實，有力。而指尖要有硬度，手指小關節(jié)就必須挺立;如塌陷，一定松軟無力，也就彈不出充實的聲音。這就是手指小關節(jié)要挺立的原因。彈琴時，指尖觸鍵時間越短，琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應力會比手指平直更敏捷，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。 二。彈琴時，手指要抬高，每個指頭彈每個音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時，手指要保持彎曲。彈琴時手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動延留。再者，練琴時手指抬高，還可加大指頭的動作量，增強手指彈奏機能的訓練效果。這就是手指抬高的原因。 三。以手的掌關節(jié)為發(fā)力點 要以手指與手掌相交處的掌關節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點，掌關節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：1、動作敏捷；2、動作幅度盡量大；3、動作用力。 四。彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。 手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊張；手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。 五、彈音階與琶音，要用手指處自身的獨立力量，切勿用手腕、小臂來加壓、加力。 不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個別嚴重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’；一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標準，是看彈奏時手腕和小臂有無強烈抖動。如抖動強烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強烈抖動不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時嚴格約束手腕和小臂的強烈抖動，便手指在無外力借助下自行活動，逐漸練出獨立功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累；唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會累，就是手指。因此，只有當手指練出充分獨立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。 六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因為，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實、有力，果粒感強；而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來彈，這是特定情形，另當別論。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。 七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個手背呈基本水平狀。人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時嚴格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時，有意識地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動，使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。 八、彈音階與琶音，大指前半截應自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。 九、彈音階與琶音，手指、手掌，特別是掌關節(jié)處都要凸起、挺立，整個手，形成一個自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀。這個“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可松垮、散軟，而要松緊、軟硬適當，呈自然狀態(tài)。有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪；有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團棉花，都是不對的。 十、彈琴，包括彈音階與琶音時，整個手臂要置于自己感到適當、舒適的自然位置。有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸。這都是壞習慣，應糾正。 十一、彈音階與琶音，右手往上彈或左手往下彈時，兩手大指每彈完一個音后，應即刻向內(nèi)彎曲收進掌心下。 大指收進時，須做到幾點： 1、松弛、自然、不可緊張、生硬； 2、在下個彈奏手指彈奏之時同時收，不可遲后； 3、果斷迅速收，不可遲疑、緩慢； 4、一收到底，不可只收一半； 5、收時，手腕高低不變，手腕不可拱起。 為什么大指要收進呢？因為音階與琶音中要用大指彈的每個琴鍵之間，隔有其它琴鍵，而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵后，如收進，其再彈下一琴鍵時，恰到下一琴鍵位置，就能從容彈出。如不收進，該彈下一琴鍵時，大指尚在原琴鍵處，離下一琴鍵還有一定距離，只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下?lián)u晃拐動，非但樣子難看，彈出的音也是一團團的。對于大指要收進這一重要要求，許多彈琴者都忽視未顧，甚至根本不知。特別提醒大家要重視。 十二、彈音階與琶音，右手往下彈或左手往上彈時，兩手三或四指繼大指之后彈時的抬高動作，要切實做出。 因為，這里三或四指彈時，要交迭越過大指上方，跨度較大，動作較難。不少人彈到這里，往往困難，而只顧使三或四指彈對位置、發(fā)出聲音，對于這兩指的抬高及相應的彈奏效果則忽略不顧。有些人為使三或四指夠到目標琴鍵，甚至拐動臂肘、手腕一起去夠彈，彈出的音混濁、模糊，樣子也很難看。正確彈法是：大指下彈時，三或四指同時彎曲地抬高，再彈下；三或四指抬高時，掌關節(jié)及手掌前端亦一并上抬；而手腕要保持原有高度，勿上拱。 十三、彈音階與琶音，手指觸鍵有兩條重要準則： 1、要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量； 2、要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時間。 為達到后一條，手指下彈時動作要敏捷，彈下后要盡快離鍵抬起（不針對音階與琶音的慢速彈奏）。 很多人都以為，彈琴手指動作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈；其實，下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要，而且，從一定角度說，難度還超過下彈。以上所說手指下彈后要盡快離鍵抬起，不針對音階與琶音的慢速彈奏。因為，慢彈時，手指每彈一鍵，都要在鍵上停頓片刻，方可接彈下一鍵，不可能迅即離鍵抬起。 十四、彈奏包括音階與琶音在內(nèi)的鋼琴技術性單音織體，手的各部位中，以兩處最為關鍵，即掌關節(jié)和包括手指 小關節(jié)在內(nèi)的指尖部位。掌關節(jié)的主要功能為：啟動手指的彈奏動作，發(fā)出手指的彈奏力量，和支配手指的指頭變換。指尖的主要功能是將手指彈奏的力量傳導至琴鍵，并在此過程中對手指觸鍵進行細微控制、調(diào)整。一些人彈琴手指技術欠佳，歸根結(jié)底是掌關節(jié)和指尖功力不足。因此，訓練手指彈奏技能，應著重掌關節(jié)和指尖的訓練。使掌關節(jié)靈活、有力，指尖堅硬、敏銳。 十五、彈音階與琶音，彈奏者在內(nèi)心觀念與自我感覺上，要以每一個音、每一個琴鍵、每一個手指各為一獨立體，音與音、鍵與鍵、指與指之間互不依附、混淆、粘連，一個是一個，干干凈凈，利利落落，清清楚楚。 人們通常用“顆粒性”一語形容上逑要求。所謂“顆粒性”，包括四個特點： 1、彈出之音如一顆顆、一粒粒，個個獨立、凸起、鮮明、清晰； 2、所彈每一個音，都似有一堅實之芯，聲音集中、充實飽滿； 3、觸鍵短促，彈出的各個音，間隙分明； 4、彈出的每一個音相互均勻、規(guī)整、統(tǒng)一。 彈音階與琶音要達到的效果標準： 1、彈出之音集中、有力、挺拔、飽滿、鮮明。 有些人彈奏，聲音軟弱虛飄，模糊不清，若以視覺形象比喻聽覺形象，有如一幅焦距不準而景象模糊的照片，完全不合標準。 2、彈奏準確、干凈、清楚、流利、順暢。 有些人彈奏漏音不斷，錯音百出；有些人彈奏不清不楚，糊糊涂涂；有些人彈奏斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)結(jié)巴巴。這都不合標準。 3。彈奏均勻。均勻范疇包括速度、力度與音色三方面。 有些人彈奏忽快忽慢，速度不穩(wěn)；有些人彈奏忽強忽弱，力度不均；有些人彈奏忽明忽暗，音色不一。這也都不合標準。 4、彈出之音色明亮、通透而有厚度，發(fā)音延續(xù)長、泛音足、共鳴夠。 有些人彈奏，音色或暗、或悶、或干，這也與標準相違。 5、雙手彈奏非大體齊整，而是高度齊整。彈奏效果有如人的兩排齊整的牙齒，而不能犬牙交錯，參差不齊。須知，近些年，世界鋼琴舞臺對于彈奏的齊整性較過去更為注重。 彈音階與琶音的幾點練習規(guī)則： 1、最好每遍彈四個八度音區(qū)，兒童也同樣。 2、除主要練雙手同向彈奏外，也應練雙手分向。 3、慢、中、快速都要練。但力不勝任的快速不要練。每彈一琴鍵后，手指在鍵上停留許久再彈下一鍵的那種過慢彈法也不要練。因為，這種彈法，脫離正常彈奏的實際要求。 4、應主要練大、小調(diào)平行八度音階與琶音。也要練其它音階與琶音（包括和聲小調(diào)與自然小調(diào)）。也要練半音階，雙手三度、六度與十度音階，屬七和弦與減七和弦琶音。 八度與和弦彈奏技術 八度技術是鋼琴中最常用、最重要、也是最難的技術之一。鋼琴彈奏者八度技術差的遠比單音技術及其它技術差的人多很多。就是著名鋼琴家中，也有些人八度技術并不算很高明。八度技術十分高超的鋼琴家，世界上不是很多。八度技術主要為手腕技術，因為，彈奏八度的人體技術關鍵部位是手腕。為什么？這是人體的生理構(gòu)造與生理機能所決定的。人的手臂關節(jié)有指關節(jié)、掌關節(jié)、腕關節(jié)、肘關節(jié)與肩關節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個關節(jié)。誰也不可能以指關節(jié)或掌關節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關節(jié)中，如以肘關節(jié)為軸心來彈八度，動作反應必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關節(jié)為軸心來彈八度，動作反應比肘關節(jié)還不如。而以腕關節(jié)為動作軸心，動作反應就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關節(jié)為動作軸心；相應，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術關鍵部位是手腕。這樣說，并非無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散，充分傳導至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強音量八度，僅腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當重要。