鋼琴學習中的聲音練習

世界著名鋼琴家、教育家亨利·古斯塔沃維奇·涅高茲曾說過：“任何鋼琴演奏總是以發(fā)出的聲音、制造出聲音為其目的，那么無論你彈的是練習曲還是藝術(shù)性作品，彈鋼琴必然就要在聲音上下功夫，說得更確切些就是練習聲音?！?　　良好音色的獲得與重量的運用直接有關(guān) 　　不同的重量運用產(chǎn)生不同的音色。 　　演奏鋼琴的最終目的是為了表現(xiàn)音樂，而力量的合理運用是良好聲音的基礎和保證，是鋼琴表現(xiàn)音樂的重要手段。 　　自然重量首先是手臂的重量，進而是身體部分對重量的補充和結(jié)合。手指和整個手的重量要根據(jù)樂曲力度變化的要求來調(diào)整。 　　重量的調(diào)節(jié)必然建立在重量能全部自如放下的基礎上。我們?nèi)缒芨嗟刈⒁庾屖衷谧匀黄椒€(wěn)、幾乎保持不動的情況下做到完全放松，使它支持在手指上，就像支持在支撐物上一樣，這樣彈琴時，掌關(guān)節(jié)略為拱起，承擔手放松時的全部自然重量。這時，掌關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)之間的肌肉得到發(fā)展，因而也就使手指得到可能有的獨立性。 　　正確的觸鍵方法是音色獲得的必須保證 　　良好音色的獲得與手指尖的觸鍵方法直接有關(guān)。 　　鋼琴的觸鍵方法直接影響著鋼琴的彈奏音色，與其相關(guān)的因素包括：手的形狀、距離鍵盤的高度和角度、觸鍵的力度與速度等。 　　其中手的形狀應該服從音樂的需要，當為追求特定音色與風格時，除常用的手掌拱起手形外，還要用到手掌平鋪的手形。距離鍵盤的高度和角度、觸鍵的力度與速度是觸鍵方法的主要內(nèi)容，必須依據(jù)樂曲的風格要求不斷調(diào)整：如果想得到雄厚燦爛的聲音，手指應該離鍵面高些，同時手指立起角度近90度，觸鍵力度強、速度快些。如果想得到微弱柔和的聲音，則手指應離鍵面低些，觸鍵力度小些，速度慢些。 　　要彈得聲音動聽，必要的先決條件是從肩部到指尖(包括手臂、手腕和手在內(nèi))全部放松，而手指卻應當是隨時準備好的，如同士兵隨時準備出發(fā)一樣。音色的決定性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，而其余的部分:手、手腕、手臂、肩、背部都是“后方”，后方應當很好地組織起來，以便“一切為了前線”。十指是演奏鋼琴最直接最敏感的部位。因此，十指的力量、靈敏、速度，千變?nèi)f化的觸鍵方式，以及控制能力是基礎之基礎。 　　演奏者的動作和力度 　　演奏者的動作和力度是否合理和科學，決定所彈作品的總體力度感和聲音效果。 　　良好音色的獲得與觸鍵時手臂運動部位的狀況直接有關(guān)。不同狀況的運動部位產(chǎn)生不同的音色。 　　掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)乃至肩關(guān)節(jié)的放松、靈活、積極、富有彈性與爆發(fā)力，在觸鍵時作用至關(guān)重要，是產(chǎn)生良好音色的基本前提。 　　手掌作為力量的支持點，是保證聲音質(zhì)量的關(guān)鍵部位。富有支持力的掌心直接關(guān)系到指尖第一關(guān)節(jié)動作的有效性，關(guān)系到音與音之間力量轉(zhuǎn)移的狀態(tài);手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐，是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)通道。手腕必須是堅挺的、富有彈性的;肘部在整個彈奏過程中起著十分重要的中介作用。肘部的靈活、輕盈、易于調(diào)節(jié)對于聲音的彈性、樂句的連貫、力量的傳遞等均有極大影響;大臂的作用應貫穿演奏，它既是強大的發(fā)力源，又是重要的“調(diào)節(jié)”。 　　演奏動作 　　演奏動作對鋼琴演奏的整體效果也起到很重要的作用。 　　聲音與演奏的動作密切相關(guān)，如漫不經(jīng)心的動作產(chǎn)生粗糙的聲音，猛敲猛砸的動作產(chǎn)生刺耳的聲音，軟弱無力的動作產(chǎn)生虛浮的聲音，集中有力的動作產(chǎn)生穿透的聲音，輕撫慢擾的動作產(chǎn)生縹緲的聲音，清晰輕盈的動作產(chǎn)生透明的聲音，力量轉(zhuǎn)移的動作產(chǎn)生連貫的聲音等等。 　　因此，提高聲音質(zhì)量的關(guān)鍵在于不斷修正動作方式，使動作與音樂效果密切地統(tǒng)一起來，一切音樂表現(xiàn)都需相應的動作體現(xiàn)。