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教你克服鋼琴演奏時織體的困難

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發(fā)布時間：2022-09-17 16:32:46

織體困難主要指音樂的組織方式比較復(fù)雜，層次繁多，位置拗手，不易彈順?？楏w難點隨演奏者程度的不同而有所差異。對于程度低的人來說是難點的織體，對于程度高的人來說就不一定是難點。但是，即使最卓越的鋼琴家，他同樣會面臨對他來說同樣十分困難的織體組織。問題是他會有決心、有能力、有方法逾越克服這些障礙。　　克服織體困難，同樣需要堅韌不拔的意志與耐心?？楏w的復(fù)雜化，通常由于層次太多，以致不易分清主次，不易使聽眾清晰地領(lǐng)悟其中包含的若干音線。所以，當遇到織體組織對演奏有困難時，第一步需要將音樂分解，使自己首先聽到其中的每一個層次。而這一點恰恰是許多程度較低的演奏者容易忽略的。所以，演奏者必須首先把每一個層次分開演奏，不但要了解它們各自的音線，將它們連貫起來，而且要想象這是五件不同的樂器在演奏，在音色上把他們區(qū)分開來。在許多主調(diào)作品中，有時作曲家并未在譜面上顯示織體內(nèi)部所包含的不同層次，但演奏家應(yīng)當把它們充分地揭示出來。即使在克拉默的練習(xí)曲中，幾乎每一首都包含著隱藏在連續(xù)十六分音符音流中的主要音線。這些應(yīng)當被強調(diào)并連貫起來的音線有時由作曲家標明，有時卻沒有。演奏克拉默練習(xí)曲與演奏車爾尼練習(xí)曲的最大區(qū)別，就在于揭示這類隱伏在單一線條內(nèi)部的多層次。這一原則適用于所有主調(diào)音樂。即便是織體最簡單的肖邦圓舞曲或瑪祖卡舞曲，其左手部分也不只是一個層次，尤其需要將低聲部連成完美的線條。它們有著自己的分句、呼吸、進行、趨向，不應(yīng)有絲毫疏忽。自然，織體越復(fù)雜，層次越多，演奏起來越困難。比如，拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章，往往在龐雜的和弦中內(nèi)含著五六個不同層次。面對這種，只有先將其分解，仔仔細細地把每一個層面分開，然后一小片一小片地合成，經(jīng)過相當長時間的努力和無數(shù)次反復(fù)練習(xí)之后，各個零散的細部才能被恰當?shù)匕卜旁谒鼈兏髯缘奈恢蒙?，做到主次分明，結(jié)構(gòu)清晰，最后成一個統(tǒng)一的整體。

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