影響二胡音準的常見因素

千斤定位影響音準 　　二胡的音準與千斤定位有關。在教學過程中，演奏者要根據(jù)手的大小、手指的長短來調(diào)整千斤定位，即便是同樣的二胡也可能存在著指距上的差異。如要把握各種把位的變化，手指必須隨時調(diào)節(jié)按音位置，通過變化指距來控制音準。某一音高在琴弦上的位置不可能保持絕對固定，固定千斤直接影響著音準, 如果千斤是松動的且偏外時, 則外弦偏低內(nèi)弦較高, 千斤偏里時外弦偏高內(nèi)弦偏低。 　　按指力度不當造成音準問題 　　二胡和小提琴在結(jié)構(gòu)上的差別是前者沒有指板，而后者有指板，這種特殊的結(jié)構(gòu)增加了二胡音準的難度。由于沒有指板，手指按弦的力度是可以有所變化的，如果手指按力毫無規(guī)律的變動，則使音準難以把握。在同一音位上，手指按力過重則弦就繃得越緊，發(fā)音就會偏高。正確按力是一種巧力而非拙力，當手指落在弦上的一剎那是有力量的，隨后手指要借助弦的彈性迅速放松。從頭至尾都用死力按弦的方法是笨拙而不可取的，它既會影響發(fā)音的優(yōu)美，又會使音高發(fā)生偏差。 　　另外在演奏中隨著把位的變化手指的按力要作細微的調(diào)整，上把位按力可略重一點，中、下把位要相對減輕，以免發(fā)音偏高。 　　在樂曲音量要求強奏時，手指需要較大的按力，此時注意音位的調(diào)整手指指位要略向上移動，如果手指仍在正常的音位上，則發(fā)音必定不準。總之手指的按力不能一成不變，要隨著把位、音量、情緒等等的變化作相應的調(diào)整方能奏出純正優(yōu)美的聲音。 　　因演奏環(huán)境、演奏心理等造成的音準問題 　　一些演奏者在公開場合演出時，因為緊張可能會帶來音準問題，導致演出效果不盡人意。他們把上臺視為極大的精神負擔，舞臺、燈光、觀眾與演奏本身的強烈刺激，引起情緒高度的緊張與膽怯，使正常的心理活動暫時失調(diào)或中斷，這就是所謂的怯場。緊張常以下列生理現(xiàn)象表現(xiàn)出來：全身肌肉緊張、活動增多舔嘴唇，手掌在褲子上或椅子上擦來擦去等、出汗、心神不寧、記憶瞬間喪失、顫抖等等。頭腦中一片空白，音準問題也接踵而來。而對于有些人來說，演奏是件非常愉快的事，他們在公開演奏時沉著冷靜、熱情大方、聚精會神、超常發(fā)揮，最終取得極為滿意的效果；俄羅斯著名音樂家根莫齊平曾說過：“由于心情過于激動和緊張會有兩種結(jié)果。有時可能使最好的創(chuàng)作構(gòu)思也得不到充分的再現(xiàn)，但另一方面正是這種舞臺緊張情緒切好有助于演員達到創(chuàng)作的頂峰，在調(diào)動全部精力、所有才能和直覺的同時，這種緊張又使演員獲得在一般情況下難以獲得的成功?！?　　克服緊張的心理障礙有利于演奏正常的發(fā)揮： 　　一、創(chuàng)造良好的演奏環(huán)境。 　　盡可能創(chuàng)造各種演出環(huán)境，在同行、親朋好友們等小范圍的聽眾面前演奏或到演出地點進行預演以適應舞臺環(huán)境，盡可能制造現(xiàn)場氣氛使自己有身臨其境之感，這有助于我們發(fā)現(xiàn)和彌補平時練習中不易察覺的問題。 　　二、把握樂曲難點。 　　俗話說“藝高人膽大” 有了扎實的功底演奏質(zhì)量才能有保障。器樂曲目當中常會有一些技術難點的存在，由于難點沒有掌握嫻熟也會造成音不準。例如樂曲的快板、散板部分通常是困難片段，有經(jīng)驗的演奏者會把這種片段進行著重訓練，注意細枝末節(jié)把握每一個音的音準及音色。在音樂方面要求精益求精的人絕不是那種高山大河、氣勢磅礴的類型，而是那種涓涓細流、潤物無聲的典范。演奏樂曲時只有做到強而不燥、弱而不虛、穩(wěn)而不亂，才能更好的表現(xiàn)音樂。 　　三、調(diào)整自我。 　　在表演前演奏者可以通過深呼吸進行自我鼓勵。深呼吸可以有效的調(diào)節(jié)心態(tài)，使緊張的情緒有所緩解。通過呼吸節(jié)奏的調(diào)整來達到自己調(diào)節(jié)思維的目的。通過做深呼吸可以使演奏者消除生理上緊張帶來的疲憊感，也可以穩(wěn)定情緒，做到從容不迫的上臺演奏。