呼吸共鳴和音量關(guān)系

一個(gè)歌者，在發(fā)出一個(gè)聲音的時(shí)候，不論他是在唱低音或中音或高音，如果缺乏足夠的氣息供應(yīng)與支持和正確的共鳴位置的話，聲音必然無(wú)法達(dá)到應(yīng)有及預(yù)期的效果，也就是說(shuō)無(wú)法將聲音唱響亮出來(lái)，無(wú)法讓聲音遠(yuǎn)遞，也因此而影響了音量，致使音量無(wú)法如預(yù)期的具有伸縮自如的控制彈性。 怎麼說(shuō)呢，。。。。 ” 吸呼 ” 方法不對(duì)（我是習(xí)慣說(shuō)成是吸呼，而不說(shuō)成呼吸，因?yàn)槭怯辛宋鼩庵岵庞泻魵猓?，吸呼肌肉群不正確的較勁，除了會(huì)造成腹部周圍的肌肉機(jī)能做白工之外，更容易造成氣息上所謂的憋氣效應(yīng)，一憋氣下來(lái)，氣息無(wú)法做流動(dòng)，停滯在肺部里面，。。。此時(shí)，既使用盡全身的力氣使勁的做腹肌用力抵抗造成所謂的對(duì)抗作用，也是白做工，只見(jiàn)歌者使力使得滿臉通紅，可聲音還是憋著唱出來(lái)，這種弊習(xí)不單是初學(xué)聲樂(lè)的人容易犯這種毛病，多的是學(xué)習(xí)聲樂(lè)一、二十年的人也犯這種毛病，。。。。。。。。。 至於改進(jìn)方法，只有習(xí)得正確的吸呼使用方法，正確的運(yùn)用膈膜的機(jī)能，才能做到一種最為自然與最有效應(yīng)的吸呼運(yùn)用。歌聲與音量基本上都是來(lái)自於吸與呼的巧妙運(yùn)用，想學(xué)會(huì)輕松自然的歌唱，必定在吸呼的做工方面，做到有絕對(duì)性的掌控為止。也可以說(shuō)，一個(gè)歌者，如果能掌控吸呼的技術(shù)，也就等於掌控了所有聲樂(lè)技術(shù)的一大半，所謂歌唱即呼吸的意義即在此。。。。。再過(guò)來(lái)說(shuō)到共鳴與音量的關(guān)系，正確的共鳴位置，我這老生常談的說(shuō)過(guò)，聲音的位置就在很高處的眉眼之間，有人說(shuō)是眉心，正確的說(shuō)法，我認(rèn)為應(yīng)該是在前頭頂?shù)牡胤?，這個(gè)地方也是在唱高音的時(shí)候，高音的最佳去處，在中國(guó)流傳說(shuō)聲音要往後靠在鼻咽腔的地方做集中與共鳴，恰恰這地方，正好是所有頭部的腔體共鳴區(qū)最軟弱的區(qū)域，說(shuō)成最軟弱的意思，就是鼻咽腔附近的組織皆是軟骨與鼻咽部位這些軟性組織，聲音如果集中在這個(gè)區(qū)域，必然會(huì)造成悶塞、無(wú)力 、誨暗。。。此區(qū)的共鳴是拓展歌唱音量的大敵，一旦跟此區(qū)攀上關(guān)系，必然造成歌聲音量控制上的一個(gè)別扭的窒礙，歌者如果讓聲音停滯在此以獲得共鳴的話，久而久之必然造成聲音上面的傷害，聲音越唱越誨暗，無(wú)法響亮，。。。。。只有把聲音唱在前頭頂（眉心、眼眉，Whatever......） 去取得頭腔的共鳴，才是根本的解決辦法，。。。我再歸納一下你問(wèn)的問(wèn)題， 正確的吸呼方法與正確的共鳴位置，絕對(duì)是決定聲音好壞與音量強(qiáng)弱控制的根本條件，以上隨興寫(xiě)出的一些個(gè)人的看法，請(qǐng)做參考。