151-鋼琴曲牧童短笛對(duì)中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展起什么作用

鋼琴曲《牧童短笛》是一首馳名中外的優(yōu)秀作品。多年以來(lái)，一直作為中外著名鋼琴大師音樂(lè)會(huì)上常備的演奏曲目之一，經(jīng)久不衰。 該曲由我國(guó)著名作曲家賀綠汀先生于1934年創(chuàng)作，適時(shí)歐洲著名作曲家亞歷山大．齊爾品來(lái)我國(guó)舉辦征集“中國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品”的評(píng)選活動(dòng)，這首作品榮獲頭獎(jiǎng)。今年7月18日、20日，我國(guó)著名鋼琴家孔祥東先生在奧地利薩爾茨堡和維也納金色大廳的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上演奏賀綠汀先生的《鋼琴小品五首》，《牧童短笛》就是其中之一，可見(jiàn)這首曲子在世界鋼琴音樂(lè)中的地位和影響。 此曲短小精致，旋律優(yōu)美生動(dòng)，具有濃郁的江南地方色彩和淳樸的田園風(fēng)味。曲名原為《牧童之笛》，后來(lái)根據(jù)我國(guó)流傳的歌謠“小牧童，騎牛背，短笛無(wú)腔信口吹”改為《牧童短笛》。這首鋼琴小品以清新、流暢的線條，呼應(yīng)對(duì)答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律，成功的模仿出了中國(guó)民間樂(lè)器——笛子的特色，從而向聽(tīng)眾展示了一幅傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)。清新的旋律，使人們仿佛看到了江南水鄉(xiāng)一個(gè)騎在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹著笛子，將人們的思緒帶入了纖塵不染的大自然中。 《牧童短笛》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的三段體。 A段采用我國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式，同時(shí)又將西洋調(diào)式中復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法進(jìn)行了非常巧妙的結(jié)合。右手以民間風(fēng)味的主題牽引出左手如空曠田野回聲似的對(duì)題。在譜中，我們可以很清楚的看到，左、右手彈奏的很多樂(lè)句完全是用五個(gè)音組成，即宮、商、角、徵、羽，這就是我們常說(shuō)的五聲調(diào)式。后半部分在此基礎(chǔ)上加入了一個(gè)偏音，形成了六個(gè)音的組合，也就是我們說(shuō)的六聲調(diào)式，旋律非常富有我國(guó)的民族特色。在此段中，相同的樂(lè)句有多處兩次連續(xù)出現(xiàn)，但在力度上又有著非常明顯的區(qū)別，這樣運(yùn)用了不同的力度來(lái)表現(xiàn)相同的旋律就自然會(huì)帶給我們不同的感受。如強(qiáng)的樂(lè)句我們可以想象成聲音在近處傳來(lái)，弱的樂(lè)句是從遠(yuǎn)處傳來(lái)；或是一個(gè)在大聲的吹，一個(gè)在小聲的模仿等等。同時(shí)，不斷變化的聲音力度也使旋律有了很強(qiáng)的音樂(lè)層次。在演奏時(shí)應(yīng)特別注意 mp、mf、f、p、pp各種力度符號(hào)的準(zhǔn)確表現(xiàn)以及右手主題與左手對(duì)題的準(zhǔn)確配合，要用歌唱的感覺(jué)去彈奏，特別是弱句子的手指觸鍵要多用“放”的感覺(jué)去體會(huì)。另外，附點(diǎn)八分音符的時(shí)值要把握準(zhǔn)確。 B段在情緒上與A段形成了鮮明的對(duì)比，采用了民間舞蹈的節(jié)奏，旋律歡快有趣，描繪了天真無(wú)邪的牧童在愉快的玩耍、嬉戲的情景，由A段的復(fù)調(diào)音樂(lè)變?yōu)榱酥髡{(diào)音樂(lè)。左手采用了跳躍式的伴奏音型，右手在旋律的進(jìn)行中加入了大量的裝飾音（上波音），更加貼切地模仿出了笛子的顫音奏法。彈奏時(shí)不可將三個(gè)音的時(shí)值彈成三連音的感覺(jué)，要前兩個(gè)短促而輕巧，力量集中在第三個(gè)音上。應(yīng)注意手指靈巧，聲音干凈、清脆、明快，還應(yīng)注意指尖觸鍵時(shí)的敏捷性。左手伴奏部分幾個(gè)跨度較大的音應(yīng)注意落鍵的準(zhǔn)確性。另外，要知道此段的開(kāi)始音是在第一拍的后半拍起的，也就是說(shuō)是一個(gè)弱起的小節(jié)，彈奏時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確把握好強(qiáng)拍的位置。踏板要運(yùn)用準(zhǔn)確，不可踩得過(guò)長(zhǎng)。整段的演奏要表現(xiàn)出旋律的高低起伏。 再現(xiàn)段又回到了A段的旋律，但在保持A段骨架的基礎(chǔ)上又添加了一些裝飾性的音符，也就是我們俗稱(chēng)的加花，其方式是多在二八的節(jié)奏中加入兩個(gè)音符變成了四十六的節(jié)奏，使得主題的旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。彈奏時(shí)應(yīng)注意加入的旋律音要準(zhǔn)確，不能隨意的增減音符。 這首樂(lè)曲的三個(gè)樂(lè)段都不是很長(zhǎng)，但每一句的旋律都是精華。我們應(yīng)該始終帶著一種心情去演奏，要把自己置身于大自然中，把自己想象成為一個(gè)天真的牧童，仿佛自己又回到了童年時(shí)代，那是一種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的美好心情，用心去感染自己，感染聽(tīng)眾。 這首曲子使用了歐洲音樂(lè)中復(fù)調(diào)、和聲、曲式等理論原則，但卻完全消除了歐洲音樂(lè)的審美影響，表現(xiàn)出了完全中國(guó)化的音樂(lè)美。賀綠汀先生用令人信服的實(shí)踐確立了中國(guó)鋼琴曲這一新的中國(guó)音樂(lè)形式，對(duì)于解決中西音樂(lè)關(guān)系問(wèn)題，對(duì)于整個(gè)中國(guó)新音樂(lè)的創(chuàng)作，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并且也為世界鋼琴音樂(lè)增添了一個(gè)新的品種。