運(yùn)用二胡揉弦的規(guī)律性

揉弦 　　揉弦使聲音得到美化。揉弦的變化使音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程顯得更生機(jī)勃勃，它使音樂(lè)富于生命。 　　那么，首先搬開(kāi)揉弦的變化。從美化聲音的角度來(lái)看，優(yōu)美的揉弦需具備下列特性： 　　1.松弛，2.均勻，3.圓潤(rùn)。 　　聲音的松弛首先來(lái)自于松弛的按弦。手背，手指要放松，手指要有柔韌性，整個(gè)手的重量才能夠無(wú)障礙地傳遞到手指，最終自然地落到弦上。雖然在揉弦的變化中常常需要手指壓力的變化，但首先需學(xué)會(huì)去掉手上多余的力，因?yàn)檫@樣才不至于破壞琴弦有規(guī)律的振動(dòng)。而在此基礎(chǔ)上手指壓力的變化，才能使最小的力量獲取最大的效果，否則只能是聲音的發(fā)死，動(dòng)作的僵硬和力量的相互抵消。 　　揉弦的均勻主要指揉弦上下幅度的一致和揉弦音從低到高或從高到低這個(gè)過(guò)程中的速度的均勻一致。這需要在學(xué)習(xí)揉弦動(dòng)作的同時(shí)，學(xué)會(huì)耳朵仔細(xì)分辨，再指導(dǎo)手對(duì)均勻與否作出調(diào)整。圓潤(rùn)指的是減少揉弦音從低到高或從高到低的運(yùn)動(dòng)的棱角。 　　二胡這個(gè)樂(lè)器是沒(méi)有指板的，因此手指在弦上的力量的不同除了可改變音高以外，更可以改變聲音的色彩，加上揉弦幅度寬窄的變化，頻率快慢的變化，手指壓力的變化以及手指與弦接觸的角度變化等等，聲音便能變的豐富多采，有血有肉。因此，揉弦的多樣性便有了更大的可能（這里且不敘述有關(guān)左右手配合所造成的變化） 　　揉弦的種類及分寸感的把握是由音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)容，情感所決定，所以首先要從理解音樂(lè)出發(fā)。 　　音樂(lè)的變化是無(wú)窮的，然而運(yùn)用揉弦來(lái)獲得聲音的無(wú)限的變化也并非無(wú)章可循。 　　音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，思想感情的表達(dá)是需要一個(gè)過(guò)程的，那么在這個(gè)時(shí)間過(guò)程中無(wú)論是音的高低起伏，速度的快慢（節(jié)奏的松緊），和聲的協(xié)和與不協(xié)和，織體的厚薄等等，從局部來(lái)看，都是緊張度的加強(qiáng)與減弱過(guò)程，也正是這些運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成了音樂(lè)的流動(dòng)，由此表達(dá)了我們的思想感情。那么揉弦的運(yùn)用通常與音樂(lè)的緊張度有著密切的關(guān)系。一般是緊張度越強(qiáng)的地方，揉弦就越快而濃，而緊張度弱的地方，就相對(duì)較慢（當(dāng)然不包括一些特殊的藝術(shù)處理手法）。所以想要知道某個(gè)音怎樣揉弦，首先應(yīng)該去了解音樂(lè)的風(fēng)格，此音在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的地位以及與之相關(guān)的各種因素。 　　從音高來(lái)看：旋律線的起伏雖然由多種因素造成，但音高的變化是造成旋律錢起伏的重要手段之一。音的升高往往伴隨著緊張度的加強(qiáng)。而音區(qū)的回落則反之。當(dāng)我們聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)低音時(shí)，通常直接感受到的是它的低沉、寬厚。這時(shí)運(yùn)用頻率較慢的揉弦則使此音得到美化。仿佛使我們感覺(jué)到了一個(gè)厚重、深沉的聲音有了氣息的運(yùn)動(dòng)而打動(dòng)人心。而當(dāng)我們聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)高音時(shí)，首先感覺(jué)到的是緊強(qiáng)度的加強(qiáng)。仿佛有一種耗氣量大大增加時(shí)所產(chǎn)生的一種緊張度，這時(shí)運(yùn)用頻率較快的揉弦則能使這個(gè)高音獲得足夠的緊張度。 　　從結(jié)構(gòu)來(lái)看：當(dāng)某個(gè)音在向旋律線的高點(diǎn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，通常揉弦的頻率越來(lái)越快，色彩也因此變得越來(lái)越濃，而句尾的落音一般則是揉弦頻率較慢，氣息較松弛的音。那么，如何來(lái)認(rèn)識(shí)這些旋律的線條呢？每個(gè)樂(lè)段都由不同數(shù)量的樂(lè)句組成。而樂(lè)句則有長(zhǎng)有短，一個(gè)大的樂(lè)句也往往由若干個(gè)小的樂(lè)句組成，也就是說(shuō)，一個(gè)樂(lè)段中常常會(huì)有很多個(gè)旋律線的起伏。所以要想正確地把握一個(gè)音還需首先把握好整個(gè)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，旋律線中的各個(gè)起伏之間的關(guān)系。只有從全局的觀念出發(fā)，才能正確地認(rèn)識(shí)局部。 　　從調(diào)式來(lái)看：調(diào)式中較穩(wěn)定的音級(jí)緊張度較弱，因此揉弦較慢，而反之有著強(qiáng)烈傾向性的不穩(wěn)定音級(jí)則緊張度較強(qiáng)，因此，揉弦頻率也往往較快。當(dāng)然，同樣是不穩(wěn)定音級(jí)，卻由于不穩(wěn)定的程度的不同。揉弦也會(huì)有所不同。 　　以上是從幾個(gè)不同的角度來(lái)尋找運(yùn)用揉弦的規(guī)律性，但也應(yīng)認(rèn)識(shí)到。一個(gè)音的性質(zhì)往往是由多種因素決定的，所以需要我們?nèi)ト娴匕盐账?　　音色是音樂(lè)表現(xiàn)中很重要的手段之一。不同的音色使我們產(chǎn)生不同的感受，所以在音樂(lè)表現(xiàn)中通過(guò)音色對(duì)比變化的運(yùn)用將更有利于音樂(lè)的表達(dá)。一個(gè)人在說(shuō)話時(shí)由于表達(dá)的事件不同、情緒不同，或處在同一表達(dá)內(nèi)容中的過(guò)程的不同，音色往往會(huì)有很多微妙的變化，那么把握音樂(lè)進(jìn)行過(guò)程中這些細(xì)微的音色變化，將成為我們?nèi)绾胃_切地運(yùn)用揉弦這一手段的依據(jù)。由此可見(jiàn)，揉弦這一技術(shù)手段是為音樂(lè)這個(gè)最終目的而服務(wù)的。 　　中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家。不同的地理環(huán)境、生活習(xí)俗構(gòu)成了不同的文化，也使中國(guó)音樂(lè)具有豐富的地域性、風(fēng)格性。那么揉弦作為音樂(lè)表達(dá)的重要手段之一，由此就獲得了更多的可能性，而二胡沒(méi)有指板這一特點(diǎn)使得這種多樣性的獲得有了更大的可能。 　　二胡的揉弦手法有滾揉、壓揉、壓弦、摳弦、摳揉、滑揉等等，不同種類的揉弦有著很不一樣的音色，而這些不同的手段以及這些手段的不同的結(jié)合變化使得二胡具有更豐富地表達(dá)各種情感的可能性。 　　由此可見(jiàn)，對(duì)揉弦這門技術(shù)的掌握，除了基本的方法以外，最終依賴的是對(duì)音樂(lè)的理解。只有在此基礎(chǔ)上的對(duì)揉弦的運(yùn)用才能使音樂(lè)更生動(dòng)，表達(dá)更完美。