二胡技術(shù)訓(xùn)練的方法與目的

滑音 　　音樂來(lái)源于生活，音調(diào)與語(yǔ)言有著極其密切的關(guān)系。中國(guó)的漢語(yǔ)普通話分為四聲，各地方言的聲調(diào)則更多，所以體現(xiàn)在音調(diào)上，韻味也就顯得尤其豐富。這種韻味體現(xiàn)在左手上，很主要的一個(gè)方面就是對(duì)滑音的風(fēng)格性的把握。 　　從手法上來(lái)看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、墊指滑音等，從運(yùn)用上來(lái)看。有同指滑音、異指滑音、把位移動(dòng)的滑音和在相同把位上手指上下伸展的同把位滑音，有各種不同音程距離的各種滑音，等等。它們都與各地的方言有著緊密的聯(lián)系。 　　演奏好滑音最關(guān)性的是要準(zhǔn)確地把握音樂的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，我們便比較容易掌握滑音的分寸。同樣是一個(gè)音滑到另一個(gè)音，但滑音分寸（主要體現(xiàn)在滑音的幅度大小和過程快慢的掌握上）不同 　　譜面上記錄的是每一個(gè)音的高度、長(zhǎng)度、力度等等，卻往往不能準(zhǔn)確地標(biāo)記出一個(gè)音到另一個(gè)音是如何運(yùn)動(dòng)的（除了力度標(biāo)記以外），更無(wú)法記錄在這種運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)了怎樣的格調(diào)、風(fēng)格、韻味和情感（除了少量的音樂術(shù)語(yǔ)的提示）。那么，這就要求我們不僅要深入到局部，更要從全局的角度來(lái)分析每個(gè)細(xì)部。透過音符表面，體會(huì)音符背后的音樂語(yǔ)言。體會(huì)音與音之間的運(yùn)動(dòng)的內(nèi)涵，這樣才有可能把握好分寸。 　　江南的語(yǔ)言聽起來(lái)比較軟綿、少棱角，江南地區(qū)的音樂（民歌，江南絲竹等）也與其語(yǔ)言相似，比較柔和，滑音多為二度或小二度，較勻且很少棱角。很有特點(diǎn)的滑音如小三度的墊指滑音，如果演奏得過快、過于生硬，則肯定顯得“韻味不足”。當(dāng)然，還應(yīng)看到。音樂的風(fēng)格除了地域性的特點(diǎn)之外，還包括有作曲家的個(gè)性特點(diǎn)。比如同是生長(zhǎng)在江南的阿炳，他的個(gè)性剛直、堅(jiān)毅。因此，這種氣質(zhì)時(shí)時(shí)顯露在他的作品之中。從滑音來(lái)看，他作品中的下滑均是速度很快，且富棱角的。充分體現(xiàn)了他個(gè)性中剛直的一面。 　　江南音樂的柔和還體現(xiàn)在滑音進(jìn)行多在較小音程距離之間，即使是大距離音程的滑音，也是較慢且較勻的；而西北音樂的粗?jǐn)U則體現(xiàn)在較多較大距離音程之間的跳進(jìn)和滑音的運(yùn)用，且大距離音程的滑音通常是開始很快，越靠后就越慢，聽起來(lái)極富棱角，與江南地區(qū)的韻味有很大的不同。 　　音樂的世界是豐富多變的，如同語(yǔ)言，同樣的一句話以不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)說(shuō)來(lái)，便會(huì)得到全然不同的感受，而正是因?yàn)楦惺艿亩鄻有?，我們表達(dá)的方式也將是無(wú)限豐富。 　　發(fā)音的另一關(guān)健是正確的弓速與壓力之間的關(guān)系。 　　壓力大于弓速，往往使聲音發(fā)死，并且過于粗糙；壓力小于弓速，則使聲音發(fā)虛、不結(jié)實(shí)。那么，怎樣的弓速與壓力之間的關(guān)系才能使琴弦充分地振動(dòng)起來(lái)呢？ 　　通常的規(guī)律是運(yùn)弓速度越快，運(yùn)弓的壓力就越大，反之，則壓力越小。那么這個(gè)壓力大到多少。小到多少，是完全憑著演奏者的耳朵來(lái)指導(dǎo)的。而且由于在演奏過程中弓速是處在不斷的變化之中，由此就要求壓力也得隨著弓速的變化而不斷變化。 　　我們需要在耳朵的指導(dǎo)下，不斷地對(duì)這種關(guān)系做出調(diào)整，從而獲得更好的共鳴。并且最終通過練習(xí)，從有意識(shí)的控制上升到下意識(shí)的流露。 　　那就是：當(dāng)我們的心中聽見了這個(gè)聲音，手便能自動(dòng)地以最好的弓速與弓壓關(guān)系將此音奏出。