二胡琴碼在什么位置

琴碼在二胡上的準(zhǔn)確位置 李維軍 　　二胡發(fā)音的音量.音質(zhì).音色如何，是來(lái)自多方面的。一是先天的木料.型制.制做工藝，琴皮的檔次，蒙皮的松緊。二是后天的配件，如；千斤.音墊.琴碼.琴弦和精心的養(yǎng)護(hù)與調(diào)理，都有著非常重要的關(guān)系，可以說(shuō)發(fā)音特別好的二胡是缺一不可。下面就琴碼按放的準(zhǔn)確位置作以介紹，和大家共同探討。 　　1.尋找最佳共振點(diǎn) 　　一般來(lái)說(shuō)，琴碼的位置應(yīng)該按放在琴皮的中間部位，這種說(shuō)法也對(duì)，我認(rèn)為尋找最佳共振點(diǎn)才是確切的。因?yàn)樾√崆俚囊糁褪沁@個(gè)道理，如果偏一點(diǎn)就不是最佳共振點(diǎn)，不一定哪根弦振動(dòng)不好，發(fā)音不飽。二胡也是一樣，琴碼是傳導(dǎo)琴弦發(fā)音的重要部件，如果按放偏一點(diǎn)，就不在最佳共振點(diǎn)上，二胡的振動(dòng)相對(duì)衰減。 　　(1)首先要從琴托的弦槽開始，到琴碼.千斤.兩個(gè)弦軫是否垂直成一條線，琴托的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線，可用卡尺量，用眼睛看。 　　(2)琴碼安放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米處，在這個(gè)0.5豪米的范圍內(nèi)尋找最佳共振點(diǎn)。（關(guān)于上移0.5mm做進(jìn)一步的說(shuō)明：如果二胡在沒(méi)有音墊的情況下，琴碼安放在絕對(duì)中央時(shí)，琴碼通過(guò)琴弦的壓力作用下，能夠調(diào)動(dòng)琴碼下壓琴皮的拉力，從琴碼周圍均勻的向四周擴(kuò)散拉力，通過(guò)馬尾對(duì)弦的摩擦后，琴弦產(chǎn)生振動(dòng)，又通過(guò)琴碼傳導(dǎo)到琴皮后把聲音放大，琴碼在琴皮中央時(shí)，琴碼通過(guò)對(duì)琴皮壓力和振動(dòng)，可以均勻的調(diào)動(dòng)周圍的拉力，直到邊緣。由此證明；琴碼在中央聲音震動(dòng)最大；為什么要上移？主要原因是音墊的原因，音墊是消除狼音所必須的部件，它對(duì)琴皮產(chǎn)生部分壓力后，導(dǎo)致琴碼對(duì)琴皮的壓力偏下，因此需要向上移動(dòng)后才會(huì)找到壓力的中心點(diǎn)；音墊安放對(duì)琴皮的合理壓力，應(yīng)該在琴碼下勉強(qiáng)穿過(guò)為宜，上下還可以拉動(dòng)。在這種情況下，琴碼的安放位置是正中上移0.5mm.如果音墊較緊，對(duì)琴皮壓力較大，琴碼適當(dāng)上移，音墊過(guò)緊，可向上多移。） 　　(3)最佳共振點(diǎn)的識(shí)別：以振幅增大，手感舒適，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大，高音區(qū)聲音較亮，有效弦長(zhǎng)的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度，傳統(tǒng)一把位D調(diào)內(nèi)弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。 　　2.最佳共振點(diǎn)的保護(hù) 　　(1)首先用眼睛看準(zhǔn)琴碼安放的位置，把它記住。 　　(2)在每次拉完琴后可以松弦，在下一次調(diào)準(zhǔn)弦后，用食指和拇指捏住琴碼向下輕拉后，再用食指輕彈上幾下，讓琴碼緊貼琴皮。這是因?yàn)樵诰o弦時(shí)，弦皮隨著逐步上移，把琴碼向上帶動(dòng)，造成琴碼底腳上緊下松現(xiàn)象。 　　(3)記住最佳共振點(diǎn)的琴碼位置后，把琴碼底部在弓毛上來(lái)回擦幾下，再放回原處，防止琴碼移位。