二胡的跳弓和頓弓

跳弓和頓弓 　　在音樂(lè)作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。 　　跳弓 　　當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動(dòng)的慣性，弓毛卻在擦弦過(guò)程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們?cè)诩磳⒄{(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂疲环矫嬗幸庾R(shí)地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開(kāi)了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。 　　跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，往右半弓移動(dòng)則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來(lái)，弓子的彈性是愛(ài)運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。 　　當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會(huì)控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂(lè)曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時(shí)弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會(huì)，彈性無(wú)法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會(huì)。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。 　　初練跳弓時(shí)，腕力對(duì)弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì)出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒(méi)出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動(dòng)或產(chǎn)生過(guò)多的雜音，并且加強(qiáng)對(duì)手腕控制力的訓(xùn)練，這些問(wèn)題就會(huì)逐漸得到克服。 　　跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短處而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，它具體又分為控制跳弓與自然跳弓兩種。 控制跳弓主要是依靠小臂的動(dòng)作來(lái)控制，加上手腕與手指相應(yīng)配合，在弓毛擦弦發(fā)音后，迅速向上跳離琴筒，使發(fā)音短促、有力。在演奏時(shí)，手腕要很好地控制好弓子，其小臂運(yùn)動(dòng)的“軸”在肘部，使弓子在兩根弦之間上下跳動(dòng)?？刂铺跇?lè)曲中常 其它弓法結(jié)合一起使用，即使單獨(dú)使用，也只限于數(shù)小節(jié)的范圍內(nèi)，極少有大篇幅的連續(xù)運(yùn)用。演奏控制跳弓要注意小臂、腕部和手的密切配合。當(dāng)弓子跳離琴筒的一瞬間，臂、腕、手都要迅速地松弛一下，讓弓子自由地落回琴筒，這樣奏出的效果才能短促、干凈而富有彈性。要避免動(dòng)作過(guò)于緊張，以致發(fā)音僵硬的不良傾向。自然跳弓是快弓的一個(gè)姐妹弓法，其符號(hào)是“▽”，寫在音符的上方（有時(shí)不作標(biāo)記，而由演奏者自由選擇用自然跳弓，還是用快弓），是二胡的一種高難技巧。說(shuō)它是快弓的姐妹弓法，是因?yàn)樵谘葑喾椒ㄉ希匀惶c快弓的差異僅在手腕動(dòng)作的不同而已。其次在樂(lè)曲的運(yùn)用上，它們之間是可以互相替代和轉(zhuǎn)換的。但它又是一種高難的技巧，如果沒(méi)有很好的快弓基礎(chǔ)，不能掌握靈巧的腕部動(dòng)作，是很難演奏好自然跳弓的。那么，自然跳弓與快弓、頓弓有什么區(qū)別呢？ 自然跳弓在發(fā)音上與快弓的區(qū)別是：快弓的發(fā)音呈線段狀（- - - -），而自然跳弓的發(fā)音呈點(diǎn)狀（. . . .）。 它與頓弓的區(qū)別是：跳弓音比頓弓音更短，更富有彈性。另外，分頓弓一般用在中速和慢速的樂(lè)曲中，而自然跳弓大都用在快速的樂(lè)曲中。連頓弓的速度雖然也很快，但通常只奏一弓，不能大段運(yùn)用，而自然跳弓在樂(lè)段的長(zhǎng)度上是沒(méi)有限制的。自然跳弓一般用在外弦居多，內(nèi)弦的自然跳弓由于較難控制和發(fā)音不夠理想而很少運(yùn)用。自燃跳弓的演奏方法是：右手食指與中指夾緊弓桿，使拇指相對(duì)地放松；如弓毛較松，可用疊持法（即無(wú)名指可疊在中指下面）將弓毛繃緊，或預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍緊的狀態(tài)。選擇好琴弓最佳的彈跳點(diǎn)，這個(gè)彈跳點(diǎn)是根據(jù)樂(lè)曲速度而定的，速度越快，彈跳點(diǎn)越是靠近弓尖部位，反之，則靠近中弓部位，一般都在琴弓左四分之一的位置上。將弓桿稍稍抬起，離開(kāi)琴筒，放松手腕。小臂動(dòng)作與快弓一樣，把運(yùn)動(dòng)的“軸”放在小臂的中間部位，由大臂帶動(dòng)小臂、通過(guò)“軸”的作用甩動(dòng)手腕。因腕部非常松弛，造成手甩動(dòng)的幅度大于小臂運(yùn)動(dòng)的幅度，因而使琴弓呈“∧ ∧ ∧ ∧”狀運(yùn)動(dòng)。這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲；之后，由于手腕的甩動(dòng)，手在一段短暫的弧線運(yùn)動(dòng)時(shí)對(duì)琴弓失去原有方向的支撐力，琴弓就在自身彈性的作用下彈離琴弦；手腕再次甩過(guò)來(lái)，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對(duì)琴弓施以一個(gè)支撐力，使弓毛第二次與琴弦接觸摩擦發(fā)聲，如此循環(huán)往復(fù)，琴弓就會(huì)在兩根弦之間均勻地跳動(dòng)，從而奏出短促的、均勻的快速跳音來(lái)。 　　我們來(lái)看看自然跳弓與快弓在演奏方面有什么差異。 自然跳弓與快弓在演奏方法上的差異主要在于腕部的動(dòng)作。演奏快弓時(shí)，右手腕要稍加控制，使之只是在小臂與手之間起一個(gè)緩沖的作用，使快弓動(dòng)作不致僵硬而已，因此腕部動(dòng)作并不大，小臂力量要直達(dá)手指。但在演奏自然跳弓時(shí)，右手腕要非常松弛，猶如武術(shù)中所用三節(jié)棍的連接環(huán)，使小臂和手成為用連接環(huán)連接起來(lái)的兩個(gè)部分。這樣，由大臂帶動(dòng)小臂，通過(guò)“軸”的作用甩動(dòng)手腕，使手呈大幅度的弧線運(yùn)動(dòng)，弓子才能跳起來(lái)。那么，通過(guò)調(diào)整手腕的松緊度，就可以在快弓與自然跳弓之間自由地轉(zhuǎn)換，或處于一種中間狀態(tài)，即呈半跳狀態(tài)。由于自然跳弓在力度和運(yùn)弓的幅度上有所限制，因此當(dāng)一個(gè)快速樂(lè)段有大幅度的強(qiáng)弱變化時(shí)，常從自然跳弓開(kāi)始，逐漸地過(guò)渡到快弓。或反過(guò)來(lái)，從快弓開(kāi)始，逐漸過(guò)渡到自然跳弓。也有兩頭是自然跳弓，中間是快弓。或者兩頭是快弓，中間是自然跳弓等等?？傊?，這些技巧的使用，一定要根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的需要，適時(shí)調(diào)整，以達(dá)到演奏的要求。為達(dá)到這種要求，不同的技巧在樂(lè)曲中是可以自由地運(yùn)用的。演奏自然跳弓是要特別注意以下兩點(diǎn)： 1、手腕只許純粹地左右運(yùn)動(dòng)，而不能有一絲的上下動(dòng)作。2、弓毛一定要在兩根弦中內(nèi)外跳動(dòng)，而不能上下跳動(dòng)。