氣息高音中低音顫音等演唱技巧

氣息。說道這里，有些人就會(huì)感到茫然了，因?yàn)檫@是最不好用言語表達(dá)的東西。我在唱歌之前，聽歌是聽了幾年，哼歌和唱歌又過了幾年，練聲、模仿和學(xué)習(xí)再用了幾年。就這樣三年之后又三年，三年之后又三年就過了十幾年了……，給我的感悟很深，氣息的有與無對(duì)唱歌的成敗好壞來言意義很大。一般沒有學(xué)過聲樂的人 發(fā)聲很平，就用平常說話的位置（嗓子）發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒有色彩、沒有過濾。這種是典型只用聲帶和嗓子唱歌的人。其實(shí)如果大家希望能在這方面有所提高的話，不防試試我以下介紹的方法。 聲音應(yīng)該從小腹為根源（稱為丹田）－－通過小腹的氣息上升到胸腔再上升引起聲帶的振動(dòng)而產(chǎn)生聲音！這是發(fā)聲的原理。整個(gè)聲音應(yīng)是豎立的，*后的。請(qǐng)找一找這樣的感覺：你大咬一口蘋果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)。接下來把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結(jié)壓下，女聲多注重聲音在腦后*上的位置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音比以前要大多了。經(jīng)常*墻練習(xí)有助于發(fā)聲，因?yàn)?墻可以接觸你的后脊梁，讓你更容易找到感覺，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺。先從“米～媽”的練習(xí)開始，逐步升高，有助于練習(xí)高音氣息；再從高往低練習(xí)，這樣反復(fù)，總有一天你會(huì)找到感覺的。練聲講究“通透”，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的；另外還講究的是“共鳴”，聲音通過胸腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì)很圓潤、飽滿。要體會(huì)共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出“嗯”的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺，“嗯”的長一點(diǎn)，會(huì)感覺頭和胸前在震動(dòng)，如果氣息好，這種共鳴會(huì)給你的聲音添色不少。仔細(xì)聽聽那些老外的講話，就會(huì)知道什么叫胸腔共鳴了（外國人的胸腔結(jié)構(gòu)更容易產(chǎn)生共鳴）。 另外還有一點(diǎn)是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經(jīng)常鍛煉身體才能保持，還好我原來是搞體育的，這方面很有基礎(chǔ)。還有就是掌握一定的技巧可以彌補(bǔ)一些肺活量不足的現(xiàn)象。首先就要練氣息，好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱熊天平的“火柴天堂”中間的那幾句時(shí)，氣息不穩(wěn)的歌手可能根本就不可能一句唱完，也有可能是在唱這句之前因?yàn)檫^余準(zhǔn)備和做作，一下就把本來肺活量不足的氣先放跑了，如果后面又是不換氣的長句的話不把他憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些氣息的流量，演唱時(shí)也會(huì)注意到快慢和輕重。所以我建議大家練聲之前先練練肺活量，而且還需注意氣息的平穩(wěn)。這樣你的氣就會(huì)保持在你的體內(nèi)長一些時(shí)間。想想你是一直往外呼氣堅(jiān)持得久還是憋住不出氣保持得久呢？當(dāng)然這還需要歌手要放松，不要緊張，一緊張，心臟跳動(dòng)加快，你的氣息就更穩(wěn)不住了。 這些是要*感悟的。不過我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎(chǔ)，千萬不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過于做作，就會(huì)像 唱“解脫”。關(guān)于流行歌曲的用嗓，我覺得主要是符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是除流行唱法之外絕對(duì)禁止的，所以我們要取長補(bǔ)短。我們不是為了去練中長跑的而練中長跑，我們是為了練好短跑才練中長跑，因?yàn)榫氈虚L跑的強(qiáng)度和體力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于練短跑的，那么如果這樣倒下來練，在練好中長跑的前提下再練短跑的話就容易得多了。你說我說得有道理嗎？有的一定會(huì)說這樣的表述很難理解，那我就拿港臺(tái)的歌手們來打比喻嘛（其實(shí)這個(gè)方法也是可行的）：個(gè)人認(rèn)為，女歌手的話你們就多聽一下“張惠妹”和“蔡琴”的吧，她們可是天生通透的氣息喲；男歌手就多揣摩一下“張學(xué)友”和“滿文軍”的嘛，他們可是真正*氣息在唱歌的。 高音。這可能是大家都比較喜歡問的一個(gè)問題，用他們的話，因?yàn)楦咭簟皦蜃А保呛?！再次補(bǔ)充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實(shí)，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音，其實(shí)飽滿的中低音也很有感染力，比如“蔡琴”、“徐小鳳”、“梅艷芳”等，她們的歌聽起來真是一種享受。唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。 A：如果你是一個(gè)女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會(huì)怎樣？估計(jì)會(huì)“啊～”的一聲長鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在“啊～”一下看，大多數(shù)再也“啊”不上去了。為何？因?yàn)槟闶盏襟@嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因?yàn)橛辛诉@樣的根基，加上一股強(qiáng)大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力，所以你在觀看美聲演唱的時(shí)候，為什么他們?cè)诟咭魰r(shí)總會(huì)很緊張，或者是在抖。 B：見過橡皮水管嗎？要水管里的水飆向更遠(yuǎn)怎么辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠(yuǎn)。其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時(shí)唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應(yīng)該可以悟出些道理。 C：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴里數(shù)數(shù)：“一、二、三、走……”，我想這個(gè)“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什么重的……呵呵！這只是一些我創(chuàng)立的讓你感覺氣息的方法，不正規(guī)，但很有效。 還要告訴大家一點(diǎn)，表現(xiàn)高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢(shì)，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會(huì)那么費(fèi)力。嗓音條件不好的歌手就要*大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會(huì)更美。 中低音。中低音一般要飽滿、深情為好。但也像高音一樣，很多人欠缺中低音的共鳴。低音是要*胸腔共鳴和寬大的嗓音結(jié)構(gòu)才能體現(xiàn)的，先天性比較強(qiáng)。以我的經(jīng)驗(yàn)，低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多，能下去幾個(gè)音階不錯(cuò)了。所以并不是只有唱高音時(shí)才算有難度，唱到低音的時(shí)候同樣難度很大。不知道你有沒有看過張學(xué)友的2003演唱會(huì)，里面那首“如果這都不算愛”，聽后你會(huì)覺得沒有幾個(gè)唱流行歌曲的人能低得下去。如果一定要錄制低音豐富的歌，早上起來不刷牙、不洗臉直接錄，聲音會(huì)下去很多。所以，中低音欠缺的人盡量避免這樣的歌，揚(yáng)長避短，同樣中低音豐富的人一定要好好發(fā)揮它的潛質(zhì)，中低音唱好是很迷人的哦！唱低音要胸前和嗓子放松，用嘆氣的方式可以加強(qiáng)一些共鳴，實(shí)在很低的地方可以加些氣息產(chǎn)生口腔共鳴，會(huì)感覺聲音渾厚一些。但不管怎樣，嗓音天生渾厚的人的發(fā)揮余地要多得多。唱中音要多加以潤色，包括吐詞換氣都具有美感，當(dāng)然這又與感受唱功有關(guān)，中低音還是多聽聽“是誰，在敲打我窗，是誰，在撩動(dòng)琴弦；那一段遺忘的時(shí)光……蔡琴”的吧。 歌曲的整體把握。很多歌手只注意句與句的細(xì)節(jié)，把演唱的細(xì)節(jié)單位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。把整首歌畫一條起伏的線條吧，你會(huì)知道哪里該低調(diào)、哪里該高亢了、哪里該重、哪里該輕、哪里該一帶而過、哪里該拖一個(gè)飽滿的長音。 風(fēng)格。除非有了一定的實(shí)力，否則別談風(fēng)格。前期我還是覺得模仿好，但不要單一化，多唱各種風(fēng)格歌手的歌，認(rèn)清楚自己到底適合誰的。耳濡目染的就掌握了一些共鳴、唱腔以及氣息的初步體驗(yàn)，這是好事，到了成熟以后，加上自己的練聲和感悟，再挖掘自己的風(fēng)格是水到渠成的事。 分寸的把握。演唱要投入，但投入是要有一個(gè)度的，不是要你“使勁”投入，過分傷感或喜悅，在理解詞意的基礎(chǔ)上，有分寸的投入即可。比如有些類似的詞：“……你就像一個(gè)劊子手把我出賣……”，我就見過唱得痛苦至極的人，那樣就沒有感染力了，反而覺得好笑。但我也見過一個(gè)真正失戀的朋友在卡拉ok唱這首歌，演唱的時(shí)候面無表情、唱得很平靜，嗓音滄桑，唱腔演繹出來的那種無奈和孤獨(dú)感染了現(xiàn)場的每一個(gè)人。我覺得這就是剛剛好的分寸，不需要抱頭痛哭。但又有幾個(gè)人隨時(shí)能演繹這么到位的呢？這就要*歌手的音樂感受了。再舉個(gè)例子：有些朋友在模仿歌星時(shí)，不自覺的夸大了明星的特點(diǎn)，比如模仿劉德華時(shí)，本來就沒有那種顫音，去學(xué)也學(xué)不來，結(jié)果唱出來就會(huì)一隔一隔的，聲音出來得不穩(wěn)，想像出來都會(huì)讓你好笑。在模仿張國榮時(shí)，會(huì)夸大他的那種大舌頭似的*后的共鳴；模仿王菲時(shí)更是那種讓人覺得好笑的舌頭打結(jié)的怪音。其實(shí)仔細(xì)聽聽原唱，并沒有那么夸張。我就聽過一個(gè)聲音很像張學(xué)友的朋友唱歌，每次唱學(xué)友的歌的時(shí)候都沒有把握分寸，后來我勸他多些本色，反而更像原唱了。其實(shí)有時(shí)候旁觀者清，多請(qǐng)教朋友們的意見會(huì)很有好處。另外，情感豐富的人唱歌會(huì)比情感平淡的人要演繹得好。與歌曲中的情感產(chǎn)生共鳴，也需要歌手的生活閱歷豐富。經(jīng)歷得越多，感悟得就越透徹。所以現(xiàn)在很多人都會(huì)覺得劉德華越老越有味道似的。 顫音。這可是很多朋友追求的東西，呵呵！很多人都會(huì)認(rèn)為沒有顫音就不夠?qū)I(yè)、不夠拽。殊不知顫音在歌曲里只是一種表達(dá)方式而已，沒有顫音就不能唱好歌嗎？其實(shí)不然。 顫音，實(shí)質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時(shí)候，強(qiáng)大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震動(dòng)，小腹給予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。我倒不贊成流行音樂一定要用這樣死板的方式產(chǎn)生顫音，有些歌星通過喉結(jié)的抖動(dòng)比如“劉德華”和嗓子眼的一緊一松的“張信哲”“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風(fēng)格，但在很多高潮部分，他們也具有強(qiáng)大氣流的顫音。 所以，還是那句話， 氣息是根本。用了氣息，自然會(huì)有氣流的沖擊產(chǎn)生顫音。對(duì)于流行歌曲，有些低調(diào)的地方不需要像唱民歌一樣每個(gè)字都在氣息上，有時(shí)似一種悄悄話， 有時(shí)像一種無奈的嘆息， 不會(huì)有強(qiáng)大的氣流支持你的顫音，這時(shí)就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音，我認(rèn)為流行歌曲的顫音表現(xiàn)不完全*氣息頂出來，有時(shí)候抖抖喉結(jié)，控制嗓子眼里的聲音也未嘗不可，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可，但是你一定記住，如果你沒有十足的把握把它做好的話，那你最好就不要現(xiàn)去模仿，特別是在錄音的時(shí)候。 沒有顫音的朋友如果鐵定對(duì)顫音垂涎三尺，就從模仿開始吧——多聽聽劉德華的歌。他的顫音我覺得很舒服，我就是從模仿他開始的。也可以模仿救護(hù)車叫喚。好笑吧？這只是沒有聲樂老師在身邊、一種自我揣摩的方法，當(dāng)然不屬于常規(guī)的聲樂練習(xí)。發(fā)出“嗚嗚”的依次循環(huán)高低的滑音（稍快），他能讓你找到抖動(dòng)喉結(jié)的感覺，慢慢的吧“嗚嗚”的發(fā)音轉(zhuǎn)變成“嗯嗯”的發(fā)音，再慢慢的轉(zhuǎn)成“你～”的發(fā)音，再唱一些“你”結(jié)尾的一句歌……呵呵，這只是一種感受喉結(jié)抖動(dòng)的顫音方式，與氣息發(fā)聲不一樣，保準(zhǔn)聲樂老師看了會(huì)氣死！但沒件事都需要循序漸進(jìn)，慢慢揣摩，不妨試試。 不過你也可以這樣想，我覺得這段歷史時(shí)期流行強(qiáng)調(diào)顫音的唱法，也許再過5年后就不流行強(qiáng)調(diào)顫音的唱法了。 何必為了沒有顫音而苦惱呢？ 顫音雖然能有效的渲染歌曲氣氛， 深沉而具有穿透力，但我也愿意喜歡聽一些質(zhì)樸、純潔的聲音。 所以，我也全部總結(jié)一下，只要你認(rèn)真仔細(xì)的讀懂上述所有的文章，再加上你自己的不斷摸索和努力，我相信喜歡唱歌的朋友一定會(huì)比原來有很大的提升。