聲音集中的探討二

經(jīng)過(guò)訓(xùn)練以后聲帶的集中能力強(qiáng)了，對(duì)唱高音是大有益處的。 唱不同元音時(shí)聲帶的閉合狀態(tài)是不能變化的，我感覺(jué)應(yīng)該始終處于拉緊的態(tài)勢(shì)下，只有這樣聲音才能談得上統(tǒng)一。聲帶只簡(jiǎn)單的發(fā)聲工作，確實(shí)是這樣，但那是唱成以后的結(jié)果?！安蝗プ璧K，就是暢通”這句話很好，大多數(shù)人都想“暢通”，問(wèn)題是苦學(xué)多年也“暢通不了”。當(dāng)一個(gè)學(xué)生的聲帶還不具備良好的閉和能力的情況下，雖說(shuō)不去阻礙，但也不可能暢通，暢通以后的聲音都應(yīng)保持里面的“芯兒”，不論高音低音皆是如此。如果我們能解放自己的身體，解放一切干擾歌唱的不必要的緊張，聲音就一定能暢通嗎？我不認(rèn)為是。如果聲音稍高一點(diǎn)聲帶就拉不住，那還是枉然。如果解放身體以后，聲帶能達(dá)到歌唱閉合的要求，無(wú)論是高低音，此時(shí)才能算是暢通。 聲音的暢通是建立在“不阻礙，聲帶應(yīng)積極的工作狀態(tài)下”的暢通。有好多人患了聲音疏松癥，我想是因?yàn)檫^(guò)于放松，以至于聲帶的閉和也松掉了。這就是徹底不阻礙的結(jié)果。先生所說(shuō)的“不阻礙，便是暢通”這句話要看怎么理解。帕瓦羅蒂所說(shuō)的唱高音“喉嚨里有一種收緊‘的感覺(jué)，我覺(jué)得就是在不阻礙的情況下聲音的集中，這種感覺(jué)在演唱者中是“緊”而不是松，在聽(tīng)眾耳朵里是松，是暢通。如果演唱者把這種“緊”也去不阻礙了，我想可能就談不上暢通了?？梢?jiàn)帕瓦羅蒂所描述的“收緊”的感覺(jué)正是讓聲帶賦予了集中的責(zé)任才唱出了如此輝煌的高音，而這種高音恰恰是在他有意識(shí)操控下的結(jié)果。也許這是“帕式唱法”的具體體現(xiàn)。集中聲音靠拉緊聲帶和收縮聲帶的對(duì)抗。聲帶具有兩種力量，那就是張力和收縮力。聲帶張力足而收縮力不足：唱得響但唱不高。聲帶張力不足而收縮力足：唱得高而長(zhǎng)不響。聲樂(lè)技巧的基礎(chǔ)是發(fā)音能力，能力中又以聲帶的局部振動(dòng)和邊緣振動(dòng)最為重要，它是一切演唱方法的核心。帕氏感覺(jué)只是提供了依據(jù)，在演唱中只是一種本能和無(wú)意識(shí)，在初期階段恐怕不訓(xùn)練不行，帕氏的最初是在“窒息”中度過(guò)的，一旦掌握后那便是本能了。我想這是階段性的。喉嚨和聲帶應(yīng)該互不干擾，各負(fù)其責(zé)，喉嚨只管松開(kāi)，聲帶只管集中，往往是這兩個(gè)冤家不聽(tīng)話互相打架。集中時(shí)喉嚨免不了緊，喉嚨打開(kāi)時(shí)集中可能會(huì)差一些。這只是暫時(shí)現(xiàn)象。針對(duì)你這種情況，我建議你交替練習(xí)。 1，作為學(xué)生初學(xué)階段不必知道這些理論。作為老師必須要知道。 2，關(guān)于聲帶集中要看如何科學(xué)的練習(xí)，方法不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致弊端。 3，“窒息感”是練習(xí)中的感受，是“窒息感”找演唱者本人。 4，身體狀態(tài)到位就會(huì)自然出現(xiàn)，是一種美好的理想，是付出長(zhǎng)久時(shí)間代價(jià)的，有的人窮其一生也沒(méi)有得到。無(wú)意控制是聲樂(lè)學(xué)習(xí)快速進(jìn)步的絆腳石，有意控制是聲樂(lè)學(xué)習(xí)快速進(jìn)步的催化劑，只要方法得當(dāng)即可。