聲音集中的探討五

許多人是忌諱談聲帶的，認為聲帶在歌唱中的運用是不自覺的，是不可操縱的。在實際情況中確實有某些人是這樣，是無意識的。但是，有意識的學習比無意識的學習要掌握的牢固的多，為什么有些人在一段時間把高音唱上去了，而過了一段時間后又丟失掉了，學生認為是沒有了唱高音的感覺。那么，唱高音的感覺又是什么呢？怎樣才能有意識的鞏固這種感覺呢？怎樣才能不容易丟失這種感覺呢？這就牽涉到具體的方法。 核心的問題就是如何控制聲帶？簡單的說就是控制聲帶的“收緊”的感覺，這種“收緊”的感覺主要用在高聲區(qū)，這也是換聲的秘密所在。在中低聲區(qū)也要有這種感覺，當然“收緊”的感覺相比高聲區(qū)要“松弛”的多。聲音由低到高的變化，聲帶上的感覺就是“逐漸逐漸的收緊”，一直到最高聲區(qū)。誰能把握住了這種“聲帶逐漸受緊”的變化，誰的高音就唱的容易、自如。我們如果仔細聽帕氏的歌唱，就會明白這個道理。聽老帕的高音，我們會聽到一種“聚焦感”，尤其是在換聲區(qū)。當然你的有一定的演唱能力和鑒別能力，初學者可能會感覺不到。這種“聚焦感”就來源于聲帶的“逐漸受緊”。當然，喉嚨外圍是極其松弛的，這就叫互不干擾。確實有很多人控制不了聲帶，我想這就是方法的問題了。根據(jù)我個人的體會，控制聲帶的關鍵是前期“打開喉嚨的”的方法是否得當。 傳統(tǒng)的聲樂技術要求根本就不可能控制，在這里我不想多說傳統(tǒng)的某些誤區(qū)，我只是想說明的是：當喉嚨真正打開時，是很容易控制的，為什么我說“喉嚨真正打開”。因為好多人不是真正打開，是“假打開”。這里面有個關鍵，就是“軟腭的下放”，關于“軟腭下放”，有一個意大利著名聲樂教育家提到過這個問題。我們的傳統(tǒng)要求是“軟腭提起”，這個“下放”與“提起”正好相反，差別就在這一點，恰恰是這一點就決定了以后是否能控制聲帶。我覺得“喇叭口朝前開”與“喇叭口朝后開”是有巨大差異的，傳統(tǒng)的基本是“喇叭口朝后開”，我認為是不科學的。‘喇叭口朝前開”的意思是“口腔后部”是縮小的，只有“軟腭下放——舌根抬起”才是“喇叭口朝前開”。唯有如此，才能真正做到“喉外肌松”。一旦做到這一點，再去練習“喉內肌緊”就容易多了，也就能真正能控制“聲帶收緊”的變化，此時再去練習“ei”或者“nay”就容易多了，就會發(fā)現(xiàn)喉嚨和聲帶互不干擾，各負其責?！按蜷_”與“集中”的矛盾也就容易解決了。真正會“收緊”了是沒有高音困難的。