190-怎樣為一首歌曲編配和弦

一、決定調性 一首歌曲首先要分清是大調還是小調。一般大調的曲子多以135其中的某一音開始，也多以15其中的某一音結束；小調歌曲則以36開始，以6作結束。因此，如果一首歌曲結束在主音1上它多半是大調，結束在主音6上它多半是小調。但如果歌曲的結束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調性的傾向。旋律中經常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調；經常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調。 二、和弦初配 以自己較熟悉調的和弦經常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調；即大調的C和小調的Am經常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調；先為歌曲初配和弦，然后通過調的之間的關系轉換到實際調上來。 1、先將歌曲開頭和結尾的小節(jié)配上和弦。大調為C ，小調為Am 2、結尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或屬七和弦。大調為G 或G7，小調為Em或 E7 3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調為F ，小調為Dm 4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦： （1）小節(jié)中的音均為某和弦內音； （2）小節(jié)中強拍上的音決定和弦； （3）小節(jié)中時值較長的音決定和弦； （4）小節(jié)中反復出現(xiàn)的音決定和弦； （5）小節(jié)中被裝飾的音決定和弦； 三、和弦的進行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進行時為良好進行，而順行三五七為不良進行，如圖所示。 四、再修繕和弦 在初配好的和弦基礎上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦. 1、一級和弦，即主和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用于開頭和結尾。 2、二級和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進行地更圓滑。 3、三級和弦E 、Em是較弱的一種和弦，它通常在一級和弦所占小節(jié)太多時用來作一級和弦的代理和弦。 4、四級和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，被用來聯(lián)接主和弦及屬和弦。 5、五級和弦G 、G7有強烈地向主和弦攏的性質，故又稱之為導和弦。 6、六級和弦Am的音色介于一級與四級之間，可用來代理這兩種和弦或用來連接兩者. 五、和弦其它連接規(guī)律 (1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4) Dm/Am---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 六、歌曲結束式和弦配法 1、大調式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小調式(1)Am---Dm6 (2)Am---A 這份現(xiàn)有的教材我看了一下，寫得不錯。這里共分六點就把和弦編配的主要問題給我們講清楚了。當然這里舉的例子全是用C 大調、 Am 小調說的，首調唱名的其他各調和弦你可以用數(shù)級的方法得到。 解刨<怎樣編配和弦>第一集! 和弦編配一步步（一） 當你拿到一首很美的旋律卻又不知怎么為它編配的時候是不是很著急？我相信所有的朋友都有過這種經歷，沒關系，跟我來，我們一步一步的去做，我會用一到兩首最通俗的歌來舉例： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 一、確定它是“大調”曲式還是“小調”曲式： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 什么？不會分析，不能確定？？？?。担担担担担?。。。。那么好吧，告訴你一個最笨的，也是最直接的辦法，準確率在85%以上： （1）看看樂曲的開始和結束，確立主音，決定主和弦： 需要注意的是，這里所說的開始并不是指樂曲的前奏，而是指真正剛剛進入主旋律的部分。分析一下開始的１－２小節(jié)和結尾的１－２小節(jié)，看看它們的旋律內容，是以１３５為主要內容呢，還是以６１３為主要內容，請注意：大多數(shù)的旋律會以進入主音而結束作品（當然也有故意不解決的半終止，后面我們會討論）。 好了，進行到這一步即便是初學也應該能看出旋律的構架了吧，再說明白一點就是應該能分析的出樂曲是建立在大調音階上還是建立在小調音階上。 （２）初步劃分樂句段落： 把一段文章分解為一句一句的話對大家來說很容易，其實音樂也是一樣，你總能感覺出樂句和樂段的存在，但是到底幾小節(jié)算一個樂句呢？４小節(jié)？８小節(jié)？這個就要靠自己去琢磨，去體會了，呵呵，只可意會，不可言傳。。。。。。 真正的主旋律進入是在第一小節(jié)處，也不難看出第一個大的樂句是結束于十六小節(jié)，這兩個小節(jié)又都是以什么音符為主要旋律結構呢？哈哈，“ 1、3、5” 啊。 好，放心用吧，主和弦135，不會錯的。 再把這個大樂句分析一下，不難找到一個就好像一句話剛剛說了一半，需要喘一口氣的位置處；對了，就是第八小節(jié)，我們把這個位置叫做半終止樂句，再看看他的旋律結構，呵呵，“ 2、5 ” 。。知道該用什么和弦了吧，沒錯，就是屬和弦572。 先請大家永遠記住一句話：最好的和弦連接只有 V -->I（屬-->主）,我們把它叫做“解決”，千萬不要小瞧這句話的份量，今后我們用到的所有和弦連接幾乎都和它有關。它直接影響到你所做的編配是否成功。。。。。 剛才說到哪里了？哦，對了，半終止樂句，那么下一步就該毫不猶豫的“解決”了，沖丫~~~~~~~進行到主和弦135，完成了第一個 V -->I 繼續(xù)分析，我們還可以找到更小的終止或半終止樂句，沒錯，就是第四小節(jié)和第十二小節(jié)，根據(jù)旋律結構分析，他們都是所謂的半終止，用什么和弦？？？當然是用屬啦：呵呵572又來啦，繼續(xù)“解決”，沖丫~~~~~~~~到主和弦。 看看最后兩小節(jié)，還記得我說過的 V -->I 嗎？嘿嘿，寫上吧，屬和弦。 再看看我們的譜子，毫不夸張，當你完成了所有小樂句的 V-->I，也就完成了一半的編配。 如下圖： 接下來我要談到的還有： 重屬和弦的運用 替代和弦的運用 增三和弦的運用 減三和弦的運用 掛留和弦的運用 。。。。。。。。。。。。 ３２１１１這里，不難看出連續(xù)的兩句就像拷貝的一樣，幾乎絲毫不差，中心旋律都是３２１１１。 設想一下，連續(xù)兩小節(jié)的相同旋律，如果和聲保持不變效果會怎樣？我敢保證的說，多半情況下會很單調，不會好聽的，所以一定要有變化，但絕不是你所說的級進下行。 請再記住我另一句話：連續(xù)進行的單一旋律(或稱簡單旋律)，一定要有變化的和聲來襯托。 我想你老師用的也是最有可能用到的進行方式應該是這樣： ６　　　#５　　?。怠　?４ ３　　　 ３　　　 ３　　 ３ １　　　 １　　　 １　　 １ ６　　　 ６　　　 ６　　 ６ 兩拍變化一個和弦，他們分別是：⑥m--->⑥m+7--->⑥m7--->⑥m６。。 這應該是六級的冠音半音下行，而不是級進下行， 第二個問題：這里為什么用1大呢？后面重復的時候，你就用6小拉！ 還記得我們說過的Ｖ-->Ｉ嗎？既然我們已經確定了小的半終止樂句，必然也已經用到了Ｖ，那么和聲向下繼續(xù)進行的第一個選擇必然是Ｉ，這也是我不得不在曲例中暫時用了個Ｉ的原因，當然可以用其它來的替代，但那是后話，續(xù)貼中你會找到答案的。 后面重復的時候，你就用6小拉！ 和弦編配一步步（二） 我們來討論一下重屬和弦，單單從字面上我們不妨可以這樣來解釋：屬和弦的屬和弦，也就是屬的屬，呵呵，有點繞嘴，其實想一想還是不難理解的，先看看下面的進行： II-->V-->I。。。唉。還是這樣來吧，D-->G-->C，直觀一些。 其中G-->C應該沒什么疑問了吧(V-->I啊)，好，再看看D-->G,其實它當中也暗含著V-->I的解決(實在不明白的朋友可以設想一下1=G)，有點想明白了嗎？ 對嘍，這就是上一貼中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友問我“你為什么用2大呀？”的解釋。 結論：重屬和弦(II)用在半終止樂句的屬和弦(V)之前最為貼切。 需要注意的是，和弦的三音與旋律音千萬不要打架，(2#46如果撞上旋律音中的4會很難看的)那該怎么辦呀？嘿嘿，換掉唄，這是一個該誰去適應誰的問題，終究是旋律在先的嘛。。。 明白了以上的道理之后，我們就可以得出一連串的進行： III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 現(xiàn)在我們再來說點題外話。。。 呵呵，有點開竅了吧，同樣，你還可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦進行內部找到此種內在因素。。 OK，合理的和弦進行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進行。 我們再把上面給的聯(lián)接擴展一下：IIIm-->VIm-->IIm７-->Ｖ７。。。都是合理的進行。。 趕快試驗一下吧。。。。。。。 １，對了，雖然此貼名為探討重屬，其實要說的還是重屬之中暗含的Ｖ-->I，去仔細分析一下吧，II-->V，III-->VI。。。。 它們其實都是屬-->主的進行結構。 ２，那其實不是３減，而是Ｉ7，試想一下，Ｉ-->IV與 V-->I有什么區(qū)別？ 進程關系是一樣的，之所以變化到Ｉ7，只是為了強調向 IV 的傾向性而已，這就好比 G-->C 的傾向性不如 G7-->C 強烈一樣。。。 ３，正確寫法應該是４ b６?。保@是４級小三，為什么？是為了和聲內部的簡單旋律連貫性，還記得最上面的第一個圖例和一句話嗎？ OK，合理的和弦進行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進行。 呵呵，這個４m 只是隨手出來罷了，想運用自如的話需要你有扎實的思維功底和大量的實際操作。。。 和弦編配一步步（三） 我們簡單討論一下替代和弦，其實朋友們在玩即興時或多或少肯定都用過此類手法，只是自己不太清楚罷了。 大多數(shù)人對使用3個基礎和弦來做遍配都能做到信手拈來，如：I-->IV-->V... 感覺單調是必然的（多數(shù)情況下），嘿嘿，想辦法添一些肉進去，讓它豐滿一下。 在此之前我們先來了解兩種基本“概念”（姑且稱之為“概念”）： 一種是同級和弦概念， C大調的主/下屬/屬分別為 C F G a小調的主/下屬/屬分別為 Am Dm Em 大家能看得出來，他們是關系大小調中的同級和弦。 另一種是功能組概念（續(xù)貼中再討論它） 7個三和弦分為3組功能分別是：主功能組、下屬功能組和屬功能組，其中副三和弦全部劃歸為下屬功能組和屬功能組。 了解了以上內容我們便可以簡單的玩玩替代和弦了.. 確定調式調性以后寫出下圖的編配并不難：還是以《月亮。?！窞槔紫扔谜拖液唵伪榕?。 如此一來則會感覺到豐富柔和了很多，當然這樣還未達到最佳。需要繼續(xù)推敲。這里我們不必細談。 初學者可以死記一個重屬和弦位置上的的替代和弦，它就是降七級替代，多數(shù)情況下都能達到你預期的效果。 首先我們來看看歌曲與和弦之間是一種什么關系。打個比方來說歌曲與和弦之間的關系就象是人與衣服之間的關系一樣： ★一個形象好的人穿上得體的衣服會給人以美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會給人以舒服的感覺。 ★精心選配的衣服可以彌補一個人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補歌曲的某些不足。 ★一個人可以穿上不同風格的衣服以展現(xiàn)不同的風采；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。 ★有的人因身材、相貌等原因，為他設計服裝較容易，而有的人則正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。 所以一個編曲人就象是一名服裝設計師，不管這個人的形象如何，你都能為他設計出好的、滿足他要求的、流行的服裝。 近年來流行歌曲的和弦編配技術有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國大致經歷了這樣的幾個階段： （１）只會使用主和弦、下屬和弦、屬和弦（或屬七和弦）等正和弦及Ⅱ級小和弦、 Ⅲ級小和弦、Ⅵ級小和弦等副和弦的初級模仿階段。即在Ｃ調中只會使用：Ｃ、Ａｍ、Ｅｍ、Ｆ、Ｇ、Ｇ７、Ａｍ７、Ｅｍ７、Ｄｍ７、Ｄ７、Ｃ７和弦。 如：《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。（２）在上個階段的基礎上學會使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級階段。即在Ｃ調中會使用：Ｃｓｕｓ４、Ｃ大七、Ｆ大七、Ｃ和弦。 如：崔健的早期作品的和弦配置。 （３）之后是學會了降Ⅶ級和弦、增、減和弦的成熟階段。即在Ｃ調中會使用：和弦。 如：《長江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。 （若你需要上述歌曲的譜子，請讀由我編纂的配有原版和弦的簡譜歌本《９７上榜金曲》《９８上榜金曲》，價格詳見本書第４頁的“郵購目錄”） （４）現(xiàn)在又進入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用５和弦，②和弦不變而外聲部音下行。 本書中涉及到“５和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本書中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂曲有：《人們的夢》《旅途》。和弦編配技術的發(fā)展除了使我們會用更多的和弦外，還使我們對和弦之間的連接有了更深的認識，以前似是而非的東西經過一番爭論也基本有了定論。 ▲和弦之間較好的連接方式（按程度排列）： （純）四度連接最好 如：Ｃ類→Ｆ類，Ｄ類→Ｇ類，Ｅ類→Ａ類，Ｆ類→bＢ類，Ｇ類→Ｃ類，Ａ類→Ｄ類，bＢ類→Ｆ類，等。 （大）三度連接好 如：Ｃ→Ｅｍ，Ｄ→#Ｆｍ，Ｅ→#Ｇｍ，Ｆ→Ａｍ，Ｇ→Ｂｍ，Ａ→#Ｃｍ，bＢ→ Ｄｍ等。 （大）六度連接好 如：Ｃ→Ａｍ，Ｄ→Ｂｍ，Ｅ→#Ｃｍ，Ｆ→Ｄｍ，Ｇ→Ｅｍ，Ａ→#Ｆｍ，bＢ→ Ｇｍ，等。 掛４和弦轉同名大三和弦好 如：Ｃｓｕｓ４→Ｃ，Ｄｓｕｓ４→Ｄ （純）五度連接較好 如：Ｃ→Ｇ，Ｄ→Ａ，Ｅ→Ｂ，Ｆ→Ｃ，Ｇ→Ｄ，Ａ→Ｅ，#Ｂ→Ｆ，等。 在二度連接中，這樣的二度連接是好的： ①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在Ｃ大調中，Ｆ→Ｇ、Ｇ→Ｆ是好的。在Ａｍ小調中，Ｄｍ→Ｅｍ、Ｅｍ→Ｄｍ是好的。 ②Ⅲ級和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級和弦。如在Ｃ調中，Ｅｍ→Ｆ，Ｆ→Ｅｍ。同名和弦之間的“順向連接”是好的： 如：Ｇ→Ｇ７，Ｃ→Ｃ大七，Ａｍ→Ａｍ7等。 ▲和弦之間不好的連接方式（按程度排列）： “關系小和弦”轉接“關系大和弦”不好， 即Ⅵｍ→Ⅰ不好。 如：Ａｍ→Ｃ、Ｄｍ→Ｆ、Ｅｍ→Ｇ這樣的連接都是不好的甚至可以說是非常惡劣的，要避免使用。 注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如：《天藍藍海藍藍》 而Ａ→Ｃ、Ｅ→Ｇ、Ｄ→Ｆ這樣的連接在某種特定情況下是好的。 如：在Ｇ調中Ｄ→Ｆ是好的，在Ｄ調中Ａ→Ｃ是好的，在Ａ調中Ｅ→Ｇ是好的等。屬和弦后接二級小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱｍ不好。 如：在Ｃ調中Ｇ→Ｄｍ，在Ｇ調中Ｄ→Ａｍ等，這樣的連接是非常別扭的，因為它屬于“逆向連接”。 二級小和弦后接一級大和弦不好，即Ⅱｍ→Ⅰ不好。 如：在Ｃ調中Ｄｍ→Ｃ，在Ｇ調中Ａｍ→Ｇ等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。注意：Ｄｍ→Ｃ這樣的連接在Ｃ調中是不好的，而在Ｆ調中卻是好的，同樣，Ａｍ→Ｇ這樣的連接在Ｇ調中是不好的，而在Ｃ調中卻是好的。 同名和弦之間的“逆向連接”是不好的 如：Ｇ７→Ｇ，Ｃ大七→Ｃ，Ａｍ７→Ａｍ等。 在大調歌曲中三級和弦后接二級和弦一般來說是不好的，即在大調歌曲中，Ⅲｍ→ Ⅱｍ不好、Ⅲｍ→Ⅱ７不好。 如：在Ｃ大調中Ｅｍ→Ｄｍ、Ｅｍ→Ｄ７，在Ｇ大調中Ｂｍ→Ａｍ、Ｂｍ→Ａ７等，這樣的連接也是非常別扭的。 （注：在小調歌曲中Ⅲｍ→Ⅱｍ是可以的） 一級大和弦后接二級小和弦一般來說也是不好的，即Ⅰ→Ⅱｍ不好。 如：在Ｃ調中Ｃ→Ｄｍ，在Ｇ調中Ｇ→Ａｍ等，這樣的連接已被越來越多的編曲人所拋棄。 不過類似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱｍ→Ⅴ→Ⅰ。 此外，Ⅰ級大和弦后接Ⅱ級大和弦則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。 如：在Ｃ調中Ｃ→Ｄ，在Ｇ調中Ｇ→Ａ等。 ★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。 如：bＢ→Ｇ，Ｅｍ→bＢ等。 上述所述是當前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執(zhí)迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時的作品。⑤特殊情況的靈活處理。 自測題： 指出下列各個和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好的請具體指出何處不好），并指出各個和弦的級數(shù)： 注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的，沒有考慮旋律的具體情況。 ★我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變萬化的。 ★配和弦時要盡量避開不好的連接，多用好的連接。 ★你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時候，不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護。 民謠編配預備之一：怎樣理解大小調？ 編配吉它伴奏，首先要明確歌曲是大調式呢還小調式，才能確定歌曲的基本情緒，這是一個大方向； 好比去一個地方，先要搞清楚大致方向，往南呢還是往北，然后才能選擇具體的路線，確定坐車呢還是坐飛機。 通俗地說，按唱名來講，以1、3、5 為主干音的曲子屬大調歌曲，以 為主干音的曲子屬小調歌曲。 （所謂主干音，是指曲子中起支撐旋律的主導作用、出現(xiàn)頻率相對較高的一組音符） 一般來講，大調式的歌曲具有雄壯、開郎的特性，典型的如我國國歌；小調式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀傷的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹》等到曲子。 大調式的歌曲和小調式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求。 民謠編配預備之二：和弦基本常識 吉它是一種和聲樂器，和弦的運用在吉它音樂中有舉足重輕的地位，尤其是在民謠吉它中，和弦配置的好壞直接關系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講，民謠編配其實就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常識。 一、什么是和弦 照一定度數(shù)關系排列起來的一組音，稱為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關系，但也有不按三度關系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性，可以達到不一樣的聲音效果，這使得和弦的配置成為音樂理論中十分重要的一項內容。和弦一般是三和弦，其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和弦的話，就多了個七音。 和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關系決定的。 二、和弦的分類及功能 （一）按音程分 1、三和弦：由三個音組成，各音之間是三度關系。又可分為大三和弦，其第一、三音之間是大三度，三、五音之間是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三個音之間均為小三度，如Am： 2、七和弦：由四個音組成，各音之間也是三度關系。如C7：1、3、5、7。還可細分為大七和弦、小七和弦等，不再詳述。 3、九和弦：在七和弦基礎上再疊加一個三度音。用得不多，不再詳述。 （二）按功能分 這種分法直接關系到歌曲編配，故加以詳細說明（為便于說明，均以大家接觸最多的C調為例）： 1、主和弦 三和弦的一種，只有過是依其功能命名。是在和弦體系中起主導作用的和弦。它是和曲子的主干音（參見：主干音）緊密相關的，確定整個曲子的基調。如以C大調為例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小調的主和弦為Am和弦。 2、屬和弦 和弦的一種，從其功能來看，對主和弦起附屬作用，故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度（四度音中只有一個半音程，這樣的音程稱為純四度，因其音響效果是最和諧的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4間是半音）。如C調而言，主音是1，其上行純四度是5,即G，則屬和弦為G和弦：。屬和弦有傾向主和弦的特性，這在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中會進一步講解。 3、屬七和弦 在屬和弦的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和弦。如G7和弦：。屬七和弦比屬和弦具更加強烈的傾向主和弦的特性。 4、下屬和弦 也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關系。對C大調而言，下屬和弦為F和弦：。 5、副屬和弦 是指除大小三和弦和及屬七和弦之外，并且由自然音階中的音構成的和弦。如C調的F7和弦：。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦，會有意想不到的獨特效果。 6、離調和弦 此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。離調和弦可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預備之三：和弦之間的基本關系 從上節(jié)對和弦的介紹中，大家可能已經看出和弦之間是有相互依存關系的，這正是和弦配置的最根本基礎。下面就和大家總結一下和弦之間的關系： 一、四度傾向性 從和聲學上講，和弦之間是有傾向關系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C--F，G--C的聯(lián)接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關系，1傾向4，則C傾向F。可以這么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。 二、三度傾向性 同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。 正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子的和弦行進體現(xiàn)出運動性，不致于單調。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。 三、和弦基本體系 相互之間有傾向性的和弦構成了一個和弦體系。比如C大調的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的，這三個和弦就可以完成對C大調調歌曲的主要支撐，其中C為主和弦，G為屬和弦，F(xiàn)為下屬和弦；同樣，Am和弦、Em和弦和Dm三個弦構成了A小調的和弦骨架。對于一首歌曲而言，僅用這三個和弦就完全可承擔全部的和弦編配任務！當初Gman初學吉它彈唱時，經常是這樣三個和弦一配到底，效果還不錯呢。當然，要將歌曲編配得更為豐富，還需要其它和弦的配合，但掌握了這三個和弦的運用，和弦配置的基本功就會了，簡單吧？ 民謠編配預備之四：和弦配置的基本方法 一、確定調式調性，把握歌曲基本情緒 拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會（不要告訴我你不識譜?。?。當然，如果你已經會唱這首歌曲了，那可就省事多了?？纯锤枨鞘裁凑{，，是不是在你的音域范圍之內，如果不是，將它調整到適合你自己的調，從而確定歌曲的調性，即是C調呢還是G調呢或者其它什么調，這是最基本的工作；然后，看看歌曲是大調式的還是小調式的，全曲的情緒是溫柔委婉的，還是高亢激烈的。這樣，你對全曲就有了一個大概的印象。 二、配好曲子和樂句的開始和中止處 接著來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應配上主和弦，因為主和弦最穩(wěn)定，可以起到明確的開始、結束作用。比如C大調應配C和弦，A小調應配Am和弦。 然后來看每個樂句的起始和終止處。一個樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是情緒的一個小段，我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的開始和結束處要有較為明確的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，這種表示應比整首歌曲的起、止處稍弱，所以可以配一些半終止式的和弦，即前面講過的副和弦，當然配主和弦也是可以的。這樣，歌曲的基本骨架就搭好了。 三、確定每小節(jié)主要音，配上相應和弦 下面從歌曲的第一小節(jié)開始，看看該小節(jié)里面哪幾個音最多，哪幾個音的時值最長，找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。比如對歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節(jié)：該小節(jié)1和6就占了音數(shù)的一半，且加起來的時值最長，那么1和6是主要音，如果是C調的話，則可以配上Am和弦：，即A小調的主和弦。 要說明的一點是，確定和弦時，時值的長度要優(yōu)先于音數(shù)的多少，這個道理是顯面易見的。比如這樣一個小節(jié)：|1--75|，7和5占了兩個音，是否該配G和弦：呢？不是的，因為從時值上看仍然是1占得時間長，所以應配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。 按照這個基本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。 四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進行 通過上面兩步，歌曲和弦的大致面貌已經出來了。但還不夠，我們還要用和弦的傾向性來優(yōu)化和弦的進行。首先，可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和弦，以達到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調為例，在C前用上G或G7，可以達到完美的終止效果。 以上幾步工作，其實就是將前面講過的和弦基本體系運用到歌曲中去，使之能充分撐起整個歌曲的骨架，并且將各小節(jié)的血肉充實起來，完成整首歌曲的編配。 五、用副屬和弦和離調和弦做修飾 以上幾步的基礎上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況，進一步用副屬和弦和離調和弦進一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦，很可能會有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調和弦來修飾的，搞不好的話會有畫蛇添足之嫌，要慎用。 六、前、間、尾奏設計 前奏、間奏、尾奏的設計對初學者而言較難，在這里就不再多說了