談變聲期學(xué)生的歌唱訓(xùn)練

談變聲期學(xué)生的歌唱訓(xùn)練 作者：張福興 進(jìn)入初中后，絕大多數(shù)女生已順利過(guò)碑到變聲后期且變化不十分明顯，只是音域下降了二、三度，由原來(lái)的降b-d2，下降到g-c2，嗓音顯得成熟而豐滿(mǎn).男生除極少數(shù)還保持著清脆的童音外，絕大多數(shù)開(kāi)始變聲.嗓音狀況雖各有差異，但大體上音域都不超出十一度，從孩提時(shí)期的降b-d2，急劇下降到c-e1，或f1.在進(jìn)行歌唱訓(xùn)練前男女聲都采用說(shuō)話(huà)的聲音(俗稱(chēng)大本嗓)進(jìn)行歌唱，即真聲真唱，到了較高聲區(qū)都顯得力不從心，因而發(fā)出聲嘶力竭的喊叫聲。 更令人頭疼的是初中男女聲在音高上相差五、六度而不是人們想象中的八度。不論音樂(lè)課上唱歌還是歌詠大會(huì)上，初中生齊唱合唱定調(diào)是個(gè)大問(wèn)題.如果以女聲最舒服的調(diào)來(lái)唱，男聲則感到壓抑;若照顧了男聲，女聲則要么降低八度與男聲同腔同調(diào)，要么在高聲區(qū)象殺雞一樣喊叫.素質(zhì)好的學(xué)生即使感到壓抑或在高音上喊叫也不至于跑調(diào)，差的干脆低不下來(lái)就大聲數(shù)白嘴，高不上去就胡唱一氣.這種大本嗓喊叫既不符合歌唱衛(wèi)生，也不符合歌唱要求.其最大害處在于使變聲期學(xué)生那脆弱的嗓音受到損害，一副沙啞的嗓音將伴隨他們一今. 然而唱歌畢竟是初中音樂(lè)教學(xué)最大的組成部分，必須采用科學(xué)方法使變聲期孚生嗓音既得到妥善保護(hù)又不失時(shí)機(jī)地引導(dǎo)他們正確地運(yùn)用嗓音，發(fā)展其歌唱能力，這也是音樂(lè)教學(xué)大綱的明確規(guī)定和要求.筆者經(jīng)過(guò)多年的探索，在訓(xùn)練學(xué)生歌唱發(fā)音中形成了一套行之有效的方法。具體要求是:(1)打開(kāi)口咽，(2)舌平舔牙，(3)面帶微笑，(4)氣沉丹田，(5)假聲真唱和真聲假唱.這幾點(diǎn)要求都是針對(duì)學(xué)生大本嗓真聲喊叫習(xí)慣而提出的.真聲喊叫的缺點(diǎn)是嘴巴張不開(kāi)，舌頭下巴緊張，氣息淺，常常是音稍高一點(diǎn)便堵住，有勁使不上，越使勁越唱不出聲來(lái).所以先提出打開(kāi)口咽腔，舌平(放松)舔下牙，面帶微笑以保證聲音通道的暢通;氣沉丹田是歌唱上的普遍要求，以避免氣息沖擊太狠聲音控制不住的局面;而假聲真唱和真聲假唱對(duì)大多數(shù)學(xué)生來(lái)講至關(guān)重要。 假聲真唱主要是針對(duì)女聲提出的.“假聲假唱”人人都能做到，其特點(diǎn)是音質(zhì)虛、音量小、位置高.假聲真唱即在假聲位置上(高位里)運(yùn)用發(fā)自丹田的氣息和真實(shí)感悄來(lái)唱，從而發(fā)出一種松弛明亮、強(qiáng)弱自如的“假聲”.舞臺(tái)上表演的戲劇都是假的，觀(guān)眾卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴，那是因?yàn)檠輪T表演的感情投人是真的.作為歌唱藝術(shù)其聲音也可以是假的，但必須用真實(shí)的氣息、真實(shí)的感情，才能唱出感人的歌聲。 真聲假唱是針對(duì)男聲臉紅脖粗的喊叫而提出的。我們可以利用假聲音童小而位置高的特點(diǎn)，讓男聲歌唱時(shí)把音量稍加控制，從而使聲音更集中，并把聲音發(fā)到假聲位置上。高音不喊低音不壓，低音時(shí)就想到高位置(假聲位置)，高音時(shí)想著聲音集中，從而發(fā)出中學(xué)男生特有的音量在mp-mf的松弛集中音色稍暗的歌聲。這里要強(qiáng)調(diào)無(wú)論何時(shí)都不允許ff以上的強(qiáng)音出現(xiàn)，否則大本嗓喊叫就會(huì)抬頭，而且變聲期那脆弱的嗓音也顯然承受不了。但聲音再怎么控制發(fā)出的必須是真聲，絕不允許聲音變“虛". 不論假聲真唱還是真聲假唱，都必須以發(fā)自丹田的氣息來(lái)支持。真聲假唱的困難處在高聲區(qū)，如e2f2.氣息太弱根本唱不出那么高的音，太強(qiáng)又易成喊叫，假聲真唱的困難處在低聲區(qū)f1以下，使不上勁，聲音發(fā)虛.只有將氣息在丹田處穩(wěn)穩(wěn)托住，不沖不壓，才能保證真聲假唱和假聲真唱的實(shí)現(xiàn)。說(shuō)到底“假”是位置，“真”是氣息、是感情，二者相輔相成。 假聲真唱和真聲假唱不同于大本嗓歌唱習(xí)慣，歌者和聽(tīng)眾得出的感覺(jué)不盡相同.歌者聽(tīng)自己的聲音象是從捂在被子里的人發(fā)出的聲音那么“悶”，不脆不亮不帶勁。聽(tīng)眾卻能從歌聲中感到一種藏而不露的威嚴(yán)。男聲深沉雄壯，有力度感，女聲清新秀麗有穿透力，各聲部都充分發(fā)揮著各自的特色