鋼琴伴奏在合唱中功能與作用

鋼琴伴奏在合唱中功能與作用 作者：鄒躍飛 合唱藝術(shù)這顆音樂(lè)文化史上璀璨的明珠,是全人類音樂(lè)藝術(shù)高度發(fā)展的結(jié)果。在歷經(jīng)千年發(fā)展過(guò)程中,自從歐洲中世紀(jì)的宗教音樂(lè)產(chǎn)生以來(lái),經(jīng)單聲部的格里高利圣詠發(fā)展為二聲部、三聲部、四聲部等多聲部的合唱。這些音樂(lè)是采用逐漸增加聲部的方法,形成歐洲的早期合唱形式。這些形式的音樂(lè)后來(lái)人們總稱為奧爾加農(nóng)、康都克特和經(jīng)文歌等。到了15世紀(jì),這時(shí)合唱已基本成型,但還是以無(wú)伴奏的混聲合唱為主。直到17世紀(jì)歐洲歌劇的興起,才使帶伴奏的合唱得以出現(xiàn),并逐漸地成為歌劇音樂(lè)的主體,一些作曲家創(chuàng)作了大量的各種風(fēng)格、各種體裁的合唱作品,這時(shí)合唱藝術(shù)才得到全面的發(fā)展。我國(guó)合唱藝術(shù)的興起,是從學(xué)堂樂(lè)歌之后才開(kāi)始的,雖然時(shí)間很短,但是卻創(chuàng)作了大量的作品。這些作品無(wú)論題材、體裁、創(chuàng)作技法等所進(jìn)行的大膽嘗試,都獲得了成功,這些作品為我國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用?？v觀古今中外的合唱作品,使我們認(rèn)識(shí)到合唱音樂(lè)已成為音樂(lè)藝苑中的一朵奇葩,更加受到人們的重視與矚目,研究和探索合唱?jiǎng)?chuàng)作便成為我們的又一科研課題。為此,筆者僅就鋼琴伴奏在合唱中的功能與作用,做一些粗淺的探索。 一、鋼琴與合唱的關(guān)系 鋼琴作為樂(lè)器之王,在經(jīng)歷三百多年的演化與發(fā)展之后,其藝術(shù)表現(xiàn)已達(dá)到了極高的境界。隨著鋼琴制造的不斷完善,它的優(yōu)勢(shì)越來(lái)越顯示出來(lái),而合唱藝術(shù)的發(fā)展也迫切需要拓展更為廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。這樣在古典派后期,為合唱加入伴奏,便是作曲家常用的一種創(chuàng)作手段。這主要是因?yàn)殇撉倬哂歇?dú)特的表現(xiàn)力,演奏者單獨(dú)就可以完成多聲部音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)。把鋼琴與合唱相結(jié)合,不但可以發(fā)揮樂(lè)器的演奏技巧與表現(xiàn)的巨大可能性,而且也使合唱找到了新穎、廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)天地,形成兩者緊密結(jié)合、相依共存的有機(jī)整體。 二、鋼琴伴奏在合唱中的一般功能與作用 鋼琴伴奏在合唱中常見(jiàn)的功能與作用大致有三種情況:和聲織體的襯托功能與作用;復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律的功能與作用;主題并置對(duì)比的功能與作用。 1.和聲織體的襯托功能與作用 和聲具有形象意義,它的各種材料的組合形成不同的音響效果,以此來(lái)體現(xiàn)不同的思想情感與意境。在音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程中,和聲的這種作用常常用于塑造音樂(lè)形象、描繪情景等。但是和聲的材料必定是有限的,怎樣在有限的和聲情況下來(lái)提高音樂(lè)表現(xiàn),這就必須用不同的織體寫(xiě)法來(lái)加以補(bǔ)充、完善,所以和聲織體的寫(xiě)法對(duì)于音樂(lè)形象的表達(dá)起到重要的作用。在我們現(xiàn)有合唱作品中經(jīng)常有這方面的范例,這些手法可能有幾種方式存在,即柱立式和聲進(jìn)行;節(jié)奏性和聲進(jìn)行;分解和弦的和聲進(jìn)行;音型化的和聲進(jìn)行。 (1)柱立式和聲進(jìn)行的伴奏手法,是合唱中常用手段之一。由于這種寫(xiě)法使合唱的效果更加豐滿,宛如美術(shù)中的雕塑,使合唱與伴奏在節(jié)奏上形成同步進(jìn)行,故音響渾厚、豐滿。其特點(diǎn)是節(jié)奏一致,和弦常用密集位置,造成結(jié)實(shí)有力的效果。如舒曼的混聲四部合唱《茨崗》中第29小節(jié)開(kāi)始的中段,就是采用這種手法寫(xiě)成;王西麟為民歌《草原情歌》所編配的合唱中,從開(kāi)始共20多小節(jié)的鋼琴伴奏的寫(xiě)作,也是采用這種手法。從歷史的角度來(lái)看,在德國(guó)的眾贊歌中,也有這種手法的使用。 (2)節(jié)奏性和聲進(jìn)行的伴奏手法,是用節(jié)奏型與和聲相結(jié)合的方法,形成節(jié)奏性的和聲進(jìn)行。這種手法常用于表現(xiàn)樂(lè)曲的特定體裁、風(fēng)格與內(nèi)容。但這種手法容易使音樂(lè)單調(diào)枯燥,所以一般在曲式的不同地方,多進(jìn)行一些轉(zhuǎn)換。例如:劉熾創(chuàng)作的大型混聲四部合唱《祖國(guó)頌》第46小節(jié)開(kāi)始有12小節(jié)就是用此類手法處理的;李遇秋為《長(zhǎng)征組歌》中“四渡赤水出奇兵”所編配的鋼琴伴奏,從31小節(jié)開(kāi)始共有6小節(jié)使用此類處理法;瞿希賢為《烏蘇里船歌》編配的合唱鋼琴伴奏中“赫哲人走上幸福路”處共有7小節(jié)用此類方法處理;陳田鶴作曲的混聲四部合唱《森林啊,綠色的海洋》中的第109小節(jié)開(kāi)始也有四小節(jié)采用此類寫(xiě)法。