小嗓子聲樂學(xué)員的成才之路

摘要：本文通過對聲音劃分標(biāo)準(zhǔn)的正確認(rèn)識，對“美聲唱法”原意的深層理解，以及對歌唱實(shí)質(zhì)的合理把握，探討小嗓子聲樂學(xué)生的成才之路。 Digest：In this article ,there are three ways by them we will find the singers who have small voices how to win . The first is the correct recognize on standard on sound. The second is the deep understand of the “Bel Canto”. And the third is mastering the spirit of singing. 關(guān)鍵詞：“小號兒”；聲音劃分標(biāo)準(zhǔn)；美聲唱法；心理音量差 Key Words: Small voice; Standard on sound; Bel Canto; Difference of volume inside 在我的聲樂教學(xué)實(shí)踐中，碰到過幾個小嗓子聲樂學(xué)生，他們總是小心翼翼地練習(xí)，謹(jǐn)慎地歌唱，即使有自己非常喜歡又完全可以駕馭的歌曲，也不敢輕易嘗試。細(xì)問下來，原來比起“大號兒”的大嗓門、強(qiáng)共鳴，認(rèn)為自己音量小、共鳴較弱是一種弱點(diǎn)；而對這種先天條件上的差異又無能為力，便逐步喪失信心。因此，在學(xué)習(xí)的過程中他們對自己信心不足，對自己駕馭新的方法與歌曲的能力總是采取一種消極的懷疑態(tài)度。適逢我本人也是個“小號兒”，在過去的學(xué)習(xí)、演唱過程中，也有過類似的經(jīng)歷，于是就想探究一下“小號兒”的桎梏究竟源自何處，“小號兒”又該怎樣打破桎梏而勝出呢？ 我以為，聲樂學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中，的確需要對自己的聲音有一個正確的認(rèn)識和定位，但這不應(yīng)該是一種桎梏，而是一種理性的、科學(xué)的起點(diǎn)，通過它，才可以走上勝出的路徑。而確立對自己聲音的正確認(rèn)識和定位之前，首先必須要對聲音劃分標(biāo)準(zhǔn)有理性的認(rèn)識。 其實(shí)，由于人的生理結(jié)構(gòu)的差別，勢必會有音量、音質(zhì)、音色等方面的差異。這些差異往往被用來當(dāng)作劃分各種聲音類型的重要標(biāo)準(zhǔn)。例如在聲區(qū)上，有高音、次高音、中音、低音的區(qū)別；在音質(zhì)音量上，有戲劇性、抒情性的區(qū)別。而“大小號兒”只是根據(jù)劃分聲音諸多因素之一 ——音量這一常用的、最直觀的標(biāo)準(zhǔn)來界定聲音類別的。這種界定方式的科學(xué)性姑且不論，但起碼應(yīng)該看到，這種標(biāo)準(zhǔn)是不夠全面的，不因以此來限定自己的學(xué)習(xí)。“大號兒”有“大號兒”的風(fēng)格，“小號兒”也有“小號兒”的特色。聲樂教師在教學(xué)時不應(yīng)厚此薄彼，“小號兒”學(xué)生在學(xué)習(xí)時也不該妄自菲薄。不同的聲音類型和不同的聲部類別，在聲樂演唱和歌劇表演中各有所長、各得其所，扮演不同的角色，本身無高低優(yōu)劣之分?！按筇杻骸迸c“小號兒”都可以成為杰出的歌唱家，也都有可能只是一位蹩腳的歌手而已，關(guān)鍵還是在歌唱藝術(shù)本身和角色塑造的成就上區(qū)分出高低優(yōu)劣。世界三大男高音之一的卡雷拉斯，就是一個著名的“小號兒”抒情男高音，他的聲音既沒有帕瓦羅蒂的渾厚，也沒有多明戈的明亮，但是憑借著嫻熟的歌唱技巧和恰到好處的歌曲處理，不知征服了多少人的心；他主演的歌劇與另兩位相比也毫不遜色，甚至更有其獨(dú)特之處——他細(xì)膩的音質(zhì)和精致的演繹，會讓人流連于這種特有的剛?cè)岵?jì)的感覺之中。因此，似乎可以這么去看，某些時候，相對于“大號兒”而言，“小號兒”不是弱點(diǎn)，而是特點(diǎn)。 有了對聲音劃分標(biāo)準(zhǔn)的正確認(rèn)識，才有可能對自己的聲音有正確的定位；有了正確的定位才有可能打破桎梏，從而樹立學(xué)習(xí)的信心；有了信心才有可能學(xué)習(xí)并掌握歌唱的真諦。而對歌唱真諦的把握就是“小號兒”勝出的首要條件。那么，歌唱的真諦何在呢？ 正如“美聲唱法”（ Bel canto ）這一意大利文的原意，歌唱的真諦就是美好地歌唱，它泛指一種優(yōu)越的、美好的、科學(xué)的歌唱方法。要建立適合自己的科學(xué)的方法，不能僅僅依靠本錢歌唱，這是一個放之四海而皆準(zhǔn)的道理，對“小號兒”則更是重要，因?yàn)椤靶√杻骸?本身就沒有多少“本錢”可以依靠。吉爾貝?路易?迪普雷（Darabrey1806—1896）是法國著名男高音，他是第一個用胸聲唱到C3的男高音，也是法國第一個浪漫主義男高音。但由于他過分地使用嗓音，故而導(dǎo)致嗓音早衰。偉大的歌唱家魯比尼（Rubini1794—1854）曾在寫給迪普雷的信中說過這樣的一句話：“你失去嗓音是因?yàn)槟阌媚愕谋惧X唱，我保持了我的是因?yàn)槲抑换死ⅰ雹?，這一歷史警句恐怕是所有歌唱者必須牢記的。不論同學(xué)、同行、老師甚至某些專家如何評價(jià)，但有一點(diǎn)是任何人都無可置疑的，那就是柔和的音質(zhì)、純正的母音和良好的吐字才是歌唱的前提。