226-斯美塔那簡(jiǎn)介民族樂派代表

貝德里赫?斯美塔那貝德里赫?斯美塔那(BedoichSmetana)(1824-1884)，捷克作曲家，鋼琴家和指揮家，捷克古典音樂的奠基人。捷克民族歌劇的開路先鋒，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作，其中最著名的有由六部獨(dú)立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國(guó)》和第一弦樂四重奏《我的生活》。被譽(yù)為“捷克民族音樂的奠基人”、“新音樂之父”、“捷克的格林卡”。個(gè)人簡(jiǎn)介貝德里赫?斯美塔那(Bedoich Smetana）1824年出生于萊托米希爾，一生致力于復(fù)興民族文化，積極的從事民族歌劇創(chuàng)作，先后寫了歌劇《被出賣的新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達(dá)里波爾》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等作品。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作，寫了大量作品，其中最著名的有由六部獨(dú)立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國(guó)》和第一弦樂四重奏《我的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引發(fā)了精神疾病。1884年5月12日于布拉格附近的精神病院逝世，終年六十歲。生平經(jīng)歷斯美塔那是捷克著名的作曲家、指揮家和鋼琴家。他出生在一個(gè)釀酒商的家庭里，很小就顯露出了非凡的音樂才能。他四歲開始學(xué)習(xí)小提琴，六歲就舉行鋼琴演奏會(huì)，八歲開始作曲。他的啟蒙老師是捷克卓越的音樂家約瑟夫?普羅克什，斯美塔那從他身上得到了很深的教益。斯美塔那在青年時(shí)期積極參加了1848年反對(duì)奧地利統(tǒng)治、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的革命運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了包括著名的合唱曲《自由之歌》在內(nèi)的一批具有鮮明愛國(guó)主義思想的音樂作品。同時(shí)，斯美塔那致力于民族音樂的教育和振興，創(chuàng)立并領(lǐng)導(dǎo)了布拉格音樂學(xué)校，組織音樂會(huì)演出。革命失敗后，斯美塔那移居瑞典的哥德堡，在李斯特標(biāo)題交響詩的啟發(fā)下，創(chuàng)作了《理查三世》等3部交響詩。1861年，國(guó)內(nèi)政治形勢(shì)好轉(zhuǎn)，斯美塔那回到捷克，以主要精力投入到民族歌劇的創(chuàng)作中。斯美塔那一生共創(chuàng)作了10部歌劇。1863年，他創(chuàng)作完成了第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》。這部反映13世紀(jì)捷克人民反抗勃蘭登堡封建領(lǐng)主統(tǒng)治的歷史劇，既表現(xiàn)了斯美塔那的愛國(guó)主義思想，塑造了捷克人民英勇不屈的形象，也展現(xiàn)了斯美塔那擅長(zhǎng)清新優(yōu)美的民族旋律的創(chuàng)作技巧，特別是體現(xiàn)了把波爾卡舞曲引入音樂創(chuàng)作中的獨(dú)有的風(fēng)格特征。1866年，斯美塔那創(chuàng)作了第二部歌劇《被出賣的新娘》，這部喜歌劇是斯美塔那最重要、最受歡迎的歌劇。這部作品于1866年5月首演時(shí)，因普法戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，公眾沒能給予應(yīng)有的注意度。同年10月，它在布拉格用捷克語再度公演，立即受到高度評(píng)價(jià)和熱烈歡迎?！侗怀鲑u的新娘》不僅標(biāo)志著斯美塔那的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期，而且成為捷克民族歌劇的象征，在歐洲歌劇史上達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。1867年創(chuàng)作的《達(dá)利博爾》是斯美塔那寫作民族正歌劇的嘗試。它以民間傳說中的達(dá)利博爾為主人公，刻畫了一個(gè)主持正義的騎士由于殺死殘暴的官吏而慘遭殺害的悲劇性形象。在音樂風(fēng)格上有R．瓦格納的影響。藝術(shù)之路1868年，為支持和推動(dòng)民族歌劇事業(yè)的發(fā)展，斯美塔那與其他進(jìn)步人士一起，克服重重困難，籌建布拉格民族劇院。在奠基儀式上，他充滿自豪地宣布：“捷克人的生活是在音樂中”。1870—1872年，斯美塔那創(chuàng)作了一部英雄性的歌劇《里布舍》。在1881年民族劇院的落成典禮上，《里布舍》隆重首演，劇中通過布拉格城的創(chuàng)建者里布舍對(duì)捷克民族的預(yù)言，激發(fā)了捷克人民對(duì)祖國(guó)光明未來的堅(jiān)定信念，特別是結(jié)尾的合唱《光榮頌》，更把觀眾的情緒推向了高潮。此后，《里布舍》的演出形成了一個(gè)與普通歌劇不同的特殊的慣例：它只有在國(guó)家的重大節(jié)日里才上演。此后，斯美塔那又創(chuàng)作了幾部歌劇作品，有《兩個(gè)寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完成的《維奧拉》。除歌劇外，斯美塔那還作有享有世界聲譽(yù)的交響詩套曲《我的祖國(guó)》等器樂作品。在東歐國(guó)家中，捷克是最具音樂傳統(tǒng)的國(guó)家。幾百年來，波希米亞一直是奧地利君主的領(lǐng)地，與歐洲音樂的主流有著密切的聯(lián)系。18世紀(jì)，捷克已躋身歐洲音樂發(fā)達(dá)國(guó)家的行列，吉利?班達(dá)（1722—1795年）就以一批杰出的喜歌劇和獨(dú)幕歌劇，為民族歌劇事業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)。進(jìn)入19世紀(jì)，捷克的音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的景象，民族歌劇的進(jìn)步為世人所贊嘆和認(rèn)同。而作為民族音樂特別是民族歌劇奠基人的，非斯美塔那莫屬。斯美塔那是捷克民族樂派的創(chuàng)始人和最主要的代表人物，被稱作“波希米亞新音樂之父”。他一生致力于歐洲音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作技巧與捷克民族民間音樂的精神和特色的緊密結(jié)合。他的歌劇作品無論是在思想主題上，還是在情感、旋律、色彩上，都是徹底捷克化的。斯美塔那對(duì)起源于波希米亞的波爾卡舞曲，有著十分深厚的感情。他的愿望是實(shí)現(xiàn)波爾卡舞曲的藝術(shù)化。在他幾乎所有的作品中，波爾卡舞曲的旋律和節(jié)奏隨處可見。可以認(rèn)為，波爾卡是斯美塔那創(chuàng)作風(fēng)格的主要特征。斯美塔那畢生辛勤創(chuàng)作，寫出了許多具有高度價(jià)值的作品。如著名的交響套曲《我的祖國(guó)》，自傳體的弦樂四重奏《我的生活》，以及歌劇《被出賣的新嫁娘》等都是他的代表作品。個(gè)人特點(diǎn)斯美塔那是忠實(shí)的李斯特樂迷，他的音樂作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀(jì)念她死去的女兒貝德里斯卡（Bedriska）而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國(guó)正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時(shí)代人對(duì)瓦格納音樂的指責(zé)基本上來自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的 劇作家Eli?kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂時(shí)最初遇到的困難。這位非凡的女性才華橫溢，她幫助講德語的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導(dǎo)他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則。或許圍繞在斯美塔那周圍最令人迷惑的，還有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎(chǔ)，斯美塔那對(duì)此提出了反駁，他認(rèn)為這樣的形式只會(huì)威脅到音樂的真實(shí)性。相反，他所創(chuàng)立的音樂風(fēng)格，在我們現(xiàn)在看來，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂。而與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡(jiǎn)單的模仿者。具有鮮明個(gè)性的音樂旋律和節(jié)奏型，還帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認(rèn)可的捷克音樂的風(fēng)格特征。早期影響斯美塔那1824年出生在一個(gè)比較殷實(shí)的家庭中，他的父親是利托米什爾（Litomy?l）的瓦爾德施泰因（Waldstein）伯爵的釀酒師。父母親對(duì)兒子首先表現(xiàn)在小提琴演奏，然后是鋼琴演奏方面的音樂天賦十分贊賞，他們積極鼓勵(lì)他有所發(fā)展。斯美塔那也分享了父母親對(duì)舞蹈的熱愛，盡管他十幾歲時(shí)曾為此虛度過一段時(shí)間。童年時(shí)代給斯美塔那留下的另一個(gè)深刻印象，就是對(duì)大自然風(fēng)光的鑒賞，比如因家庭在1831年移居南方所見到的波希米亞的南方景致。大自然所呈現(xiàn)的神奇力量不僅體現(xiàn)在斯美塔那后來創(chuàng)作的、用精湛的音樂技巧來反映波希米亞歷史和神話的交響詩系列《我的祖國(guó)》（Mávlast）中，還表現(xiàn)在歌劇《利布舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中。捷克農(nóng)村當(dāng)時(shí)的音樂教育缺乏系統(tǒng)性，差不多還在沿用18世紀(jì)的教育方式。但對(duì)接受教育的斯美塔那來說，這些已經(jīng)足夠了。作為十幾歲的孩子，他在波希米亞幾個(gè)城鎮(zhèn)所接受的正規(guī)教育是相當(dāng)隨意的。15歲時(shí)，他帶著父母親的祝福去了布拉格。盡管當(dāng)時(shí)的布拉格遠(yuǎn)沒有像19世紀(jì)后半葉那樣成為活躍的文化中心，但它已經(jīng)是眾多巡演藝術(shù)大師重要的演出目的地。斯美塔那在這里遇到了他的主要偶像、李斯特的音樂。大都市的魅力太具有誘惑性了，使得斯美塔那常常為此而逃課。斯美塔那在比爾森（Pilsen）度過了相對(duì)平靜的三年時(shí)光，他完成了正規(guī)教育，于1843年動(dòng)身前往布拉格，決心開始自己鋼琴家的職業(yè)生涯。當(dāng)時(shí)他的父母親無法給予他財(cái)政上的支持，父親自己事業(yè)的拓展也需要金錢，斯美塔那只得尋找工作。在他到達(dá)布拉格不久，他就在圖恩伯爵家中找到了教授多人彈奏鋼琴的職位。這樣的工作盡管遠(yuǎn)沒有達(dá)到富裕的程度，但相對(duì)穩(wěn)定的生活保證就意味著他有時(shí)間學(xué)習(xí)作曲。在此后的二十年中，斯美塔那差不多都是在為生存而奮斗，直到李斯特、柏遼茲和舒曼夫婦訪問布拉格，才使他的生活發(fā)生了變化。雖然斯美塔那的作品并沒有給克拉拉留下深刻印象，但她看到了斯美塔那試圖創(chuàng)立自己的鋼琴演奏學(xué)派的志向以及他作為職業(yè)演奏家，卻不幸地少有機(jī)會(huì)四處巡演的窘?jīng)r。對(duì)他來說，想要成為作曲家也是相當(dāng)困難的。1848年，斯美塔那請(qǐng)求李斯特幫助他尋找一位出版商，出版他的作品第一號(hào)，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特接受了斯美塔那好幾部作品的題獻(xiàn)，他答應(yīng)幫助找一位出版商，但卻只字未提錢的問題。對(duì)斯美塔那來說，他所面臨的最主要難題是，19世紀(jì)40和50年代的布拉格，除了一座音樂學(xué)院和一座管風(fēng)琴學(xué)校之外，幾乎沒有什么機(jī)構(gòu)能夠使他利用自己的聰穎才智維持足夠富足的音樂生活。而藝術(shù)家協(xié)會(huì)、Hlahol合唱協(xié)會(huì)和現(xiàn)在坐落在沃爾塔瓦河畔的民族大劇院的前身，布拉格臨時(shí)劇院都是直到60年代才建立起來的。當(dāng)時(shí)的政局也處于令人感到壓抑的停滯時(shí)期。作為1848年革命的熱情支持者，斯美塔那歷經(jīng)了50年代捷克人民爭(zhēng)取從奧地利帝國(guó)的壓制下獲得解放所遭受的種種挫折。1849年，斯美塔那與KaterinaKolarova結(jié)婚，女兒們接連來到世上，家庭生活給了他許多慰藉，但顯然呆在家里是沒有前途的。在1854年和1855年間，斯美塔那的孩子中有三個(gè)女兒相繼去世，其中的貝德里斯卡已經(jīng)顯現(xiàn)出音樂天賦。孩子的去世令斯美塔那十分沮喪，也使他幡然醒悟。于是在1856年，他也像許多18世紀(jì)的捷克音樂前輩一樣，決定去國(guó)外碰碰運(yùn)氣，他在瑞典的哥德堡定居下來。他在此地歷經(jīng)五年時(shí)間，獲得了指揮管弦樂隊(duì)和作曲的寶貴經(jīng)驗(yàn)。甜美的家對(duì)斯美塔那來說，具有決定意義的時(shí)刻出現(xiàn)在1862年，專門用來演出捷克歌劇與戲劇的臨時(shí)劇院（TheProvisionalTheatre）開張了。他在1861年急匆匆地從瑞典回來，馬上全身心地投入到布拉格的音樂生活中。雖然他沒能成為劇院的第一位音樂總監(jiān)，但他在1863年擔(dān)任了Hlahol合唱協(xié)會(huì)的指揮，還在報(bào)紙上就劇院低俗的演出水準(zhǔn)發(fā)表了非常尖刻的批評(píng)，以發(fā)泄自己的不滿。斯美塔那在1866年等來了他的大好時(shí)機(jī)。當(dāng)時(shí)的劇院急需一部捷克歌劇的新作品，斯美塔那的第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在新作品比賽中贏得了決定性的勝利。在作曲家的指揮下，這部作品的首演取得了巨大成功。由此也開啟了作曲家的黃金時(shí)代，而且這邁出的第一步非常堅(jiān)實(shí)。斯美塔那最受歡迎的作品《被出賣的新嫁娘》（TheBarteredBride）也在1866年首演，但當(dāng)時(shí)并沒有引起強(qiáng)烈的反響。后來經(jīng)過一定的修改，包括加上了三段舞曲，這部作品才開始贏得聲譽(yù)。1866年秋天，斯美塔那成為歌劇院的音樂總監(jiān)。在接下來的18年間，他創(chuàng)作了一系列被稱作是捷克經(jīng)典作品的歌劇，比如：最引人入勝的《達(dá)利波》（Dalibor,1867年）、為民族劇院最終開業(yè)而上演的《利布舍》（Libu?e,1872年），以及從精煉詭辯的《兩個(gè)寡婦》（TheTwoWidows,1874年）到特別抒情的《吻》（TheKiss,1876年）等多部喜歌劇作品。盡管從表面上看起來，斯美塔那取得了極大的成就，但他也時(shí)常受到來自政治家和專業(yè)對(duì)手的攻擊，比如那位劇院的前任音樂總監(jiān)。當(dāng)然，他也得到了包括德沃夏克在內(nèi)的劇院樂團(tuán)眾多音樂家們的熱情支持。只是當(dāng)他遭受疾病侵襲之時(shí)，他的演出也就無法挽回了。1874年，斯美塔那因梅毒而導(dǎo)致快速地完全失聰。他不得不結(jié)束了他的指揮生涯，但他仍堅(jiān)持作曲。他的個(gè)人遭遇也在《我的祖國(guó)》中反映民族解放斗爭(zhēng)的三首交響詩中有所體現(xiàn)，這三首作品分別是在1874年秋開始創(chuàng)作的《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他還繼續(xù)創(chuàng)作了三部歌?。骸段恰?、《秘密》（TheSecret,1878年）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年）。這位悲劇性人物越來越受到可怕疾病的困擾，逐漸地他的創(chuàng)作也無法進(jìn)行了，他于1884年去世。盡管斯美塔那受到民眾的敬仰，但當(dāng)局并沒有重視他，《鬼墻》首演的失敗就充分說明了這一點(diǎn)。好在子孫后代改正了這些錯(cuò)誤，斯美塔那作為捷克民族音樂奠基人的盛名得到了確立。個(gè)人背景斯美塔那出生在一個(gè)釀酒商的家庭里，很小就顯露出了非凡的音樂才能。他四歲開始學(xué)習(xí)小提琴，六歲舉行鋼琴演奏會(huì)，八歲開始作曲。他的啟蒙老師是捷克卓越的音樂家約瑟夫?普羅克什，斯美塔那從他身上得到了很深的教益。1848年革命事件成為他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)1848年革命爆發(fā)時(shí)，他曾親身參加反抗異族壓迫、推翻封建統(tǒng)治革命運(yùn)動(dòng)。他在這如火如荼的革命現(xiàn)實(shí)直接影響之下，在很短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出一系列反映這一偉大事變的作品，包括《兩首革命進(jìn)行曲》、《民族近衛(wèi)軍進(jìn)行曲》和《自由之歌》等。革命賦予斯美塔那以力量，幫助他意識(shí)到推動(dòng)現(xiàn)實(shí)前進(jìn)的思想與藝術(shù)的功用。在被迫流亡國(guó)外的五年（1855－1861）中，仍時(shí)刻關(guān)心著祖國(guó)?；貒?guó)后，以領(lǐng)導(dǎo)捷克民族音樂事業(yè)為己任，尤其是在開展民族音樂、民族歌劇方面起著開路先鋒作用。 斯美塔那和貝多芬有著類似的經(jīng)歷——失聰，但他的耳聾比貝多芬還要痛苦不堪。1874年不幸兩耳全聾，內(nèi)心極度痛苦。開始感到有種刺耳的尖銳聲音回蕩在腦際，不久以后雙耳完全失聰。與貝多芬不同，他的全聾并沒有為自己帶來安寧，而是為他帶來日夜不休的噪音困擾，據(jù)他自己描述，就如同永遠(yuǎn)置身于一個(gè)喧囂的大瀑布之下一般。這一病癥后來終于引發(fā)了精神病，斯美塔那也因此住進(jìn)了瘋?cè)嗽?。可就在這樣的狀態(tài)之下，他不但沒有間斷音樂創(chuàng)作，而且不斷創(chuàng)作出精品。他一生中最精彩的一些作品，幾乎全是在他耳聾之后創(chuàng)作的，像交響詩《我的祖國(guó)》以及帶有自傳性質(zhì)的《我的生活》就是這一時(shí)期的作品。1884年5月12日，斯美塔那終于走完他一生的道路，死于布拉格精神病院，葬在維謝格拉德公墓的捷克名人祠中。斯美塔那在捷克古典音樂方面所起的歷史作用，可以同格林卡在俄羅斯音樂史上的地位相比，人們常把斯美塔那稱為"捷克的格林卡"，這確是對(duì)他的十分恰如其分的評(píng)價(jià)。斯美塔那用他對(duì)祖國(guó)——捷克的熱愛，創(chuàng)作了很多具有民族風(fēng)格的作品。創(chuàng)作風(fēng)格先后受到德國(guó)古典樂派與浪漫樂派的影響以及李斯特交響詩的影響。晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)味的波西米亞素材，提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂風(fēng)格，成功地把通俗題材加以美化和藝術(shù)化。創(chuàng)作范圍廣泛，包括歌劇、合唱、交響詩、室內(nèi)樂以及鋼琴曲等。歌劇《被出賣的新娘》（1866）的上演，一舉奠定了他在世界音樂史上的地位。他是一位民族作曲家，具有強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，提倡民族音樂，他領(lǐng)導(dǎo)的男生合唱團(tuán)“布拉格赫拉霍爾”以“心向祖國(guó)”為號(hào)召，在捍衛(wèi)民族文化的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了很大作用。生平大事記1824年作為富裕釀酒師家中的第11個(gè)孩子，斯美塔那于3月2日出生在波希米亞的利托米什爾鎮(zhèn)。因?yàn)楦改赶矏畚璧负鸵魳?，他們鼓?lì)斯美塔那在很小的年齡就成為家庭弦樂四重奏團(tuán)中的小提琴手。1824-27年：斯美塔那的堂兄弟Frantisek和VáclavVeverka發(fā)明了一種新的“耕耘者”犁，減輕了耕耘土地的勞動(dòng)強(qiáng)度。這種犁對(duì)捷克鄉(xiāng)村的生活具有重大意義，但兄弟們卻還處在貧窮之中。1839年：JosefJungmann出版了第一本捷克語-德語辭典（共有五卷）。這有助于把捷克民族的生活和文化從當(dāng)時(shí)作為教育和公共事務(wù)官方用語的德文中解放出來。1842年在波希米亞的比爾森市，一家釀酒廠開發(fā)出一種新型的巴伐利亞淡啤酒，也叫貯藏啤酒，就是現(xiàn)在著名的PILSNER。斯美塔那出生于釀酒世家，當(dāng)時(shí)在比爾森就學(xué)，他最喜歡的老師就是古斯塔夫?比爾神父（FatherGustavBeer）。1843年定居布拉格之后，斯美塔那尋找到在LeopoldThun伯爵家教授音樂的工作。他開始隨JosefProksch學(xué)習(xí)作曲，并在1846年創(chuàng)作出一部《G小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，但他想要從事旅行鋼琴演奏家的愿望無法實(shí)現(xiàn)。1847年羅伯特和克拉拉?舒曼夫婦訪問布拉格，斯美塔那的《鋼琴奏鳴曲》并沒有給克拉拉留下深刻印象。他在布拉格開辦了一所音樂學(xué)校，定期舉辦學(xué)生音樂會(huì)，并在1849年與KaterinaKolárová結(jié)婚。1848年繼法國(guó)和奧地利起義之后，捷克的激進(jìn)分子也在努力爭(zhēng)取廢除奴隸制和波希米亞的解放。但炮擊布拉格之后，起義被鎮(zhèn)壓了。據(jù)說斯美塔那參加了巷戰(zhàn)，他在《自由之歌》中號(hào)召捷克人武裝起來。1856年斯美塔納的四個(gè)女兒中有三個(gè)先后去世，由此引發(fā)出他的極度悲傷。他為紀(jì)念愛女而創(chuàng)作的《G小調(diào)鋼琴三重奏》也遭受尖刻的批評(píng)，這一切促使他移居瑞典的哥德堡。他開辦了一家新的音樂學(xué)校，后來成為女性歌唱學(xué)校。他的妻子在一年后因肺結(jié)核去世。1861年斯美塔那應(yīng)他的新婚妻子，畫家BettinaFerdinandi的請(qǐng)求回到了布拉格。他為用捷克語演唱的歌劇《波希米亞的勃蘭登堡人》、《被出賣的新嫁娘》和《達(dá)利波》譜曲。這些作品都是為新的臨時(shí)劇院創(chuàng)作的，他在1866年被聘為劇院的指揮。1865年約翰?格雷戈?duì)?孟德爾是布爾諾的奧古斯丁修道院的修士，他后來被看作是“現(xiàn)代遺傳學(xué)的創(chuàng)始人”。他發(fā)布了他雜交繁育豌豆的研究成果。1872年斯美塔那成為臨時(shí)劇院的藝術(shù)總監(jiān)，但在兩年后因梅毒引發(fā)的失聰而被迫辭職。1873年安東寧?德沃夏克創(chuàng)作的歌劇《國(guó)王與燒炭人》對(duì)捷克的舞臺(tái)演出提出了過于苛刻的要求，此后他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時(shí)期”創(chuàng)作的許多作品，又一次開始使用作品編號(hào)。1881年布拉格的民族劇院在6月11日首次開張，它成為捷克民族精神的重要象征。劇院的建設(shè)早在1851年就開始籌款，1868年奠基。1884年盡管斯美塔那完全失去了聽力，但他還是創(chuàng)作出了他的一些最優(yōu)秀的音樂作品，比如六首交響詩《我的祖國(guó)》，其中包括對(duì)沃爾塔瓦河的著名描述，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻》。最終他有些精神錯(cuò)亂，于5月12日在布拉格的Katerinsky精神病院去世。音樂風(fēng)格標(biāo)題音樂vs抽象音樂 斯美塔那是一位新浪漫主義者，他堅(jiān)持對(duì)標(biāo)題音樂實(shí)效性的堅(jiān)定信念。盡管他受到李斯特的深刻影響，但他的交響詩，特別是《我的祖國(guó)》中的六首作品簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、富有戲劇性，超越了他從前的作品。民族特征 也像德沃夏克一樣，斯美塔那不喜歡直白地引用民間歌曲。他認(rèn)為，把民歌用在娛樂性音樂中，會(huì)降低捷克作品在劇院演出的信譽(yù)度。在他的歌劇中，民族音樂的特性主要表現(xiàn)在對(duì)舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用方面。在《被出賣的新嫁娘》的開頭場(chǎng)景中，他還再現(xiàn)了風(fēng)笛的演奏風(fēng)采。音樂旋律與節(jié)奏斯美塔那在創(chuàng)作令人難忘的音樂旋律方面擁有高超的技能，比如《被出賣的新嫁娘》序曲開頭的音樂主題等。而描述沃爾塔瓦河的著名旋律可能就源自瑞典民歌。斯美塔那常常用切分的節(jié)奏型使其音樂的織體結(jié)構(gòu)充滿勃勃生機(jī)。他也用節(jié)奏的變化來塑造歌劇中的人物形象，比如在交響詩《莎爾卡》中，他在波爾卡的穩(wěn)定律動(dòng)中加入了出人意外的拍子，用來表現(xiàn)武士們帶有醉意的狂歡。戲劇性 盡管斯美塔那在1860年代之前并沒有嘗試過歌劇的創(chuàng)作，但他很快就本能地永遠(yuǎn)喜歡上了這種藝術(shù)形式。在劇作家們的幫助下，他塑造出一些栩栩如生的人物形象。比如《被出賣的新嫁娘》中的婚姻介紹人Kecal，《吻》中意志堅(jiān)定的Vendulka。在德沃夏克成熟期的歌劇出現(xiàn)之前，斯美塔那的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的捷克經(jīng)典作品中處于至高無上的位置。作品簡(jiǎn)介我的祖國(guó)交響詩套曲《我的祖國(guó)》是斯美塔那的代表作，創(chuàng)作于1874－1879年間，在音樂史上有著很高的地位，歷來被認(rèn)為是捷克民族交響音樂的起點(diǎn)。作品中充滿了愛國(guó)的熱情，樂曲結(jié)構(gòu)宏偉絢麗，音樂形象富有詩意。他把全部心血傾注于這部規(guī)模宏大、構(gòu)思精細(xì)、無比魅力而充滿詩意的作中。1874他開始患耳疾，1882年11月5日，當(dāng)作品第一次公演時(shí)，他已經(jīng)聽不見任何聲音了。交響詩共六個(gè)樂章，每個(gè)樂章可作為獨(dú)立的標(biāo)題交響詩演奏，也可整交響詩套曲《我的祖國(guó)》是斯美塔那的代表作連起來演奏（約75分鐘）。第一樂章：《維謝赫拉德》?！熬S謝赫拉德”是捷克一城堡的名字，他象征著捷克人民光榮斗爭(zhēng)的歷史。整個(gè)樂章具有紀(jì)念的禮贊的性質(zhì)，猶如全部套曲的莊嚴(yán)宏偉的序幕。全曲開始，在豎琴的引導(dǎo)于陪伴下，樂隊(duì)以徐緩的速度奏出：“維謝赫拉德”寬闊肅穆的主題音樂。主題經(jīng)過各種樂器的不同組合的演奏逐漸擴(kuò)展并達(dá)到強(qiáng)大的高潮。繼而轉(zhuǎn)入戲劇性的對(duì)比，音樂描繪了中世紀(jì)騎士們格斗的場(chǎng)景。之后，莊嚴(yán)的“維謝赫拉德”的主題再度出現(xiàn)并逐漸減弱最后結(jié)束在豎琴的音響中。第二樂章：《沃爾塔瓦河》。沃爾塔瓦河是流經(jīng)捷克一條大河，被捷克民族稱為“母親河”。這是一首充滿魅力的抒情詩般的交響音樂，也是斯美塔那所作的最為宜于人們接受的作品。1874年首次公演就受到公眾的熱烈歡迎。這首富有感染力的、流暢自然的e小調(diào)旋律在全曲中期著主導(dǎo)的統(tǒng)一的作用。而森林狩獵的音樂鄉(xiāng)間婚禮的民間波爾卡與主題音樂有機(jī)的結(jié)合。樂曲最后轉(zhuǎn)為E大調(diào)，顯示了沃爾塔瓦河流向布拉格的更加壯闊于氣勢(shì)雄偉?！段譅査吆印方?jīng)常作為單曲單獨(dú)演奏。第三樂章：《莎爾卡》這首交響詩取材于民間傳說，全曲構(gòu)思而緊湊。先后出現(xiàn)幾段不同場(chǎng)景的音樂如描寫武士們墜入情網(wǎng)的優(yōu)美旋律、武士殘酷戰(zhàn)斗的音樂。最后沙爾卡主題再度出現(xiàn)并結(jié)束了這一樂章。第四樂章：《捷克的田野和森林》這是一首描繪捷克大地的風(fēng)光的交響詩。樂曲開始是廣闊莊嚴(yán)的前奏，人們可以從中領(lǐng)略到捷克大地之美。然后，是捷克民間舞曲，歡快明朗的音調(diào)由弱到強(qiáng)，表現(xiàn)了在田野與森林自由生活與勞動(dòng)的捷克人民自信的情緒，他們是捷克大地的主人，也是本章謳歌中心。第五樂章：《塔波爾》“塔波爾”是中世紀(jì)的捷克胡斯教徒戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為捷克的自由和反抗異族壓迫的堅(jiān)強(qiáng)堡壘。這一樂段曲在于這一史實(shí)，并在樂曲中采用了胡斯運(yùn)動(dòng)時(shí)的歌曲《上帝的戰(zhàn)士，你們都是誰》使音樂具有歷史色彩和強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情緒。全曲的旋律音調(diào)堅(jiān)定而果斷。節(jié)奏密集、聲響強(qiáng)大，有著震撼人心的力量。第六樂章：《布朗尼克》“布朗尼克”是布拉格附近遺作山美的名字。胡斯運(yùn)動(dòng)時(shí)，英勇的戰(zhàn)士們?cè)谶@里運(yùn)動(dòng)并壯烈犧牲于此。樂曲開始為胡斯歌曲的曲調(diào)，描寫了胡斯的英雄戰(zhàn)士們?cè)诓祭誓峥松降匦熊姷膱?chǎng)景；然后出現(xiàn)山巒牧場(chǎng)的畫面，仿佛胡斯戰(zhàn)士們漸漸隱沒；再后，樂曲描繪了他們?yōu)樽鎳?guó)自由英勇戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。尾聲十分壯麗和雄偉?！熬S謝赫拉德”的主題再度出現(xiàn)，同胡斯歌曲的音調(diào)結(jié)合在一起，表達(dá)了人民必勝的堅(jiān)強(qiáng)而樂觀的信念。沃爾塔瓦河“沃爾塔瓦河有兩個(gè)源頭——流過寒風(fēng)呼嘯的森林的兩條溪水匯合成一道洪流，沖著鵝軟石嘩嘩作響，映著陽光閃爍光芒。它在森林中梭巡，聆聽獵號(hào)的回音；他穿過莊稼地，飽覽豐盛的收獲。在它的兩岸，傳出鄉(xiāng)村婚禮的歡樂聲，月光下，水仙女唱著迷人的歌在浪尖上嬉戲。在近旁荒野的懸崖上，保留著昔日光榮和功勛記憶的那些城堡廢墟，諦聽著它的波浪喧嘩。順著圣約翰峽谷，沃爾塔瓦河奔瀉而下，沖擊著突巖峭壁，發(fā)出轟然巨響。爾后，河水更廣闊地奔向布拉格，流經(jīng)古老的維謝格拉得，現(xiàn)出它全部的瑰麗和莊嚴(yán)。沃爾塔瓦河繼續(xù)滾滾向前，最后同易北河的巨流回合并逐漸消失在遠(yuǎn)方?！薄姑浪撬姑浪堑摹段譅査吆印肥鞘珍浽谒慕豁懺娞浊段业淖鎳?guó)》中的第二篇章，也是最著名最優(yōu)美的篇章。斯美塔那是捷克民族主義音樂家，早年曾參加過布拉格革命。在斯美塔那的心目中，捷克永遠(yuǎn)是世界上最美的地方。而沃爾塔瓦河是捷克境內(nèi)最大的河流，由南向北縱貫美麗富饒的國(guó)土，它是波希米亞民族的搖籃，在捷克人民心目中占有重要的地位。作曲家通過交響詩的形式，描寫了沃爾塔瓦河的美麗景色以及兩岸的風(fēng)俗人情。樂曲開始時(shí)洋溢著浪漫氣息，優(yōu)美的豎琴主題由一絢麗的旋律展開；在伏爾塔瓦河的源頭緩緩而大，弦樂曲異常優(yōu)美，河邊的婚禮場(chǎng)景富有民間風(fēng)味，薩爾卡先沖動(dòng)，繼而趨于平靜，最后狂喜：波希米亞的原野和叢林開頭給人以既豐富又寬廣的感覺，以后優(yōu)雅的弦樂加入，而民間舞插曲帶來了德沃夏克式的流暢而抒情風(fēng)格。最后兩首交響詩運(yùn)用了同樣的基本素材，演奏需具很高水平，否則很難吸引住聽眾。維特和他的樂團(tuán)全心投入于每一細(xì)節(jié)，樂曲在歡快的號(hào)角聲中結(jié)束。在整部樂曲中，無處不表現(xiàn)出斯美塔那對(duì)祖國(guó)無限的熱愛和崇拜。而更令人敬佩的是，作曲家在譜寫這套交響詩的時(shí)候，耳朵已經(jīng)失去了聽覺，但他憑借著對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)和對(duì)祖國(guó)的深厚感情，在相當(dāng)困難的情況下完成了這部不朽的作品。時(shí)至今日，《沃爾塔瓦河》仍然作為斯美塔那的代表作被廣泛演奏，從斯美塔那的這部作品中感受到的不僅僅是沃爾塔瓦河的美麗景色，還有就是那赤誠的愛國(guó)精神。關(guān)于這部作品的版本，應(yīng)該首推由卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂樂隊(duì)錄制的版本。個(gè)人貢獻(xiàn)交響詩：《理查三世》、《瓦倫斯坦戰(zhàn)場(chǎng)》和《哈孔?雅爾》器樂曲：《我的祖國(guó)》(一組六首交響詩)和第一弦樂四重奏《我的一生》鋼琴曲：《捷克舞曲》貝德里赫?斯美塔那歌劇有：《布蘭登堡人在波希米亞》(1866)，《被出賣的新娘》(1866)，《達(dá)里波》(1868)，《里布舍》(作于1871-1872，上演于1881年)，《兩寡婦》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔鬼之墻》(1882)和未完成的《維奧拉》。室內(nèi)樂：《g小調(diào)鋼琴三重奏》、《第一弦樂四重奏》（我的生活）、《第二弦樂四重奏》（我的家園）聲　樂：《三個(gè)騎手》、《叛教者》、《農(nóng)夫之歌》、《海之歌》，祈禱歌《嫁妝》、《三首合唱曲》混聲部分：《捷克之歌》（管弦樂伴奏康塔塔）、《我們的歌》鋼　琴：《六首風(fēng)格小品》、《紀(jì)念冊(cè)頁》、《小品集》、《三首波爾卡》、《波希米亞的回憶》、《在海灘上》、《夢(mèng)》、《十四首捷克舞曲》歌劇一個(gè)勃蘭登堡人在波希米亞–Branibo?iv?echách(1862年–1863年)年1月5日過渡劇院被出賣的新嫁娘–Prodanánev?sta(1864年–1866年)年5月30日布拉格，過渡劇院，終稿–1870年。達(dá)利波–(1866年–1867年)年5月16日布拉格，過渡劇院，致布拉格國(guó)家劇院奠基。麗布莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月11日布拉格，布拉格國(guó)家劇院開幕，兩位寡婦–Dv?vdovy–喜歌劇(1873年–1874年)根據(jù)F.Mallefille作品改編1874年3月27日布拉格，終稿1878年吻–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日布拉格秘密–Tajemství(1877年–1878年)年9月18日布拉格魔鬼墻–?ertovast?na–(1880年)年10月29日布拉格紫羅蘭–浪漫歌劇，片斷–(1872年–1884年)根據(jù)威廉?莎士比亞的第十二夜(戲劇)2000年音樂會(huì)演出，2001年布拉格，國(guó)家歌劇院管弦樂六部分組成音詩組曲我的祖國(guó)(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的小樹林和河流)，Tábor，Blaník)，其中伏爾塔瓦河最出名。勝利交響曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年。斯美塔那在這部作品中運(yùn)用了奧地利皇帝頌的旋律。交響曲獻(xiàn)給茜茜公主的。斯美塔那給她寄去了作品的一個(gè)抄本，但并沒有得到任何回復(fù)。個(gè)人評(píng)價(jià)斯美塔那的音樂創(chuàng)作，以反映捷克民族的光榮歷史和斗爭(zhēng)事跡，頌贊捷克大好河山，描繪捷克的風(fēng)土人情，表現(xiàn)捷克人民的喜好性格、倫理觀念、生活理想為特征，以此而成為捷克民族音樂的奠基人。其創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主。他的歌劇《被出賣的新嫁娘》，帶有濃厚的捷克農(nóng)村氣息和豐富清新的民族色彩而享譽(yù)世界，被認(rèn)為是捷克民族歌劇無可比擬的杰作。其他幾部歌劇在他去世許多年后，仍受到后人的好評(píng)。他的交響組曲《我的祖國(guó)》影響更大，尤其是第二首《伏爾塔瓦河》，令人難以忘懷。斯美塔那的音樂有著勃勃的生機(jī)和力量，這保證了他音樂的普及性和大眾性。斯美塔那的創(chuàng)作風(fēng)格先后受到德國(guó)古典樂派與浪漫樂派的深刻影響，后來又深受李斯特交響詩的影響。晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)味的波西米亞素材，提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂風(fēng)格，成功地把通俗題材加以美化和藝術(shù)化。他的創(chuàng)作范圍廣泛，有歌劇、合唱、交響詩、室內(nèi)樂和鋼琴曲等等，其中歌劇《被出賣的新嫁娘》一劇于1866年上演，使他名聲大振，從此奠定了他在世界音樂史上的地位。此外，他還創(chuàng)辦過音樂學(xué)校，致力于音樂教育事業(yè)。有許多有成就的音樂家都曾受益于斯美塔那，其中包括著名的捷克音樂大師德沃夏克和雅那切克等人。