236-李斯特簡(jiǎn)介浪漫主義前期

弗朗茨?李斯特弗朗茨?李斯特（Franz Liszt），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。藝術(shù)生涯弗朗茨?李斯特1811年10月22日生于匈牙利雷汀，幼年即為神童，9歲時(shí)舉行第一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏會(huì)。1821年去維也納，隨薩列里與車(chē)爾尼學(xué)習(xí)。1823年在巴黎、1824年在倫敦演出（受到英王喬治四世接見(jiàn)）。1823－1835年住在巴黎，與柏遼茲和肖邦以及文學(xué)界、繪畫(huà)界名流交往。他享有風(fēng)格趣味華麗非凡的鋼琴炫技大師的聲名，盛極一時(shí)。1833年起與瑪麗?達(dá)古伯爵夫人同居，生子女三人，女兒科西瑪先嫁比洛，后嫁瓦格納。1840－1847年，在歐洲、俄國(guó)等地巡回演出，與卡洛琳?賽因?維特根斯坦公主同居。1848－1859年，任魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，在此十年中指揮演出大量作品，特別是柏遼茲和瓦格納的作品，使魏瑪一躍而為顯赫的音樂(lè)中心。1850年指揮《羅恩格林》的首演。這十年也是李斯特自己的創(chuàng)作豐收的年代：作有《浮士德》和《但丁》2首交響曲、12首交響詩(shī)和其他許多作品。1860年起住在羅馬艾斯特莊園，1865年接受低品神職而成為李斯特神父，這一時(shí)期創(chuàng)作許多宗教音樂(lè)，包括《圣伊麗莎白軼事》和《基督》。1869年起，往返于羅馬、魏瑪和布達(dá)佩斯三地之間，其風(fēng)流韻事仍為全歐洲的話柄。最后5年致力于教學(xué)工作，門(mén)生中有西洛蒂、拉蒙德和魏因加特納等人；同時(shí)，創(chuàng)作進(jìn)入重要的新階段，每首作品的和聲都有重要?jiǎng)?chuàng)新，如《愁云》和《死神恰爾達(dá)什》，預(yù)示了德彪西的“印象主義”。1886年75歲生日巡回演出，重訪巴黎和倫敦，同年在德國(guó)拜羅伊特因肺炎發(fā)作，在女婿瓦格納家中去世。個(gè)人風(fēng)格李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門(mén)蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。作曲方面，他主張標(biāo)題音樂(lè)，創(chuàng)造了交響詩(shī)體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無(wú)調(diào)性音樂(lè)的誕生揭開(kāi)了序幕，樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對(duì)立的浪漫主義原則。李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢(shì)令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆?。這種輝煌浪漫。極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個(gè)流派。突出貢獻(xiàn)1、他首創(chuàng)了交響詩(shī)，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂(lè)之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂(lè)的內(nèi)涵，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有極其重要的影響；2、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點(diǎn)，是鋼琴音樂(lè)的典范作品，為后來(lái)的民族樂(lè)派的先聲；3、他的超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；4、他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂(lè)效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂(lè)具有交響性的管弦樂(lè)隊(duì)的效果和史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì)；5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五音音階等，和聲常用不準(zhǔn)備和不解決的九和弦增三和弦，調(diào)性擴(kuò)張到極限，這些探索對(duì)瓦格納和印象式聲樂(lè)產(chǎn)生了重要影響；6、作為魏瑪樂(lè)派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導(dǎo)標(biāo)題音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂(lè)派展開(kāi)激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新的藝術(shù)潮流。個(gè)人作品主要鋼琴作品《12首高級(jí)技巧練習(xí)曲》、《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、《旅行歲月》鋼琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂(lè)創(chuàng)作的。唱片版本1.卡拉揚(yáng)（Karajan）指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的交響詩(shī)，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《塔索的悲傷與勝利》和《第二號(hào)梅菲斯特圓舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二號(hào)和第五號(hào)《匈牙利狂想曲》，DG,CD編號(hào)415967-2（兩張）或447415-2，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《第四號(hào)匈牙利狂怒曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》，企鵝評(píng)價(jià)三星。2.伯恩斯坦（Bernstein）指揮坦萊沃德（Tanglewood）節(jié)日合唱團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)演奏演唱的《浮士德交響曲》，DG,CD編號(hào)447449-20企鵝評(píng)價(jià)三星。3.里赫特（Richter）演奏，康德拉辛指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的兩首鋼琴協(xié)奏曲，Philips,CD編號(hào)446200-2，企鵝評(píng)價(jià)三星。4.貝爾曼（Berman）演奏的《旅行歲月》全集，DG,CD編號(hào)437206-2(3張）。5.博列特（Bolet）演奏的《12首超技練習(xí)曲》，Decca,CD編號(hào)414601-2。企鵝評(píng)價(jià)三星保留一星。6.齊夫拉（Cziffra）演奏的15首《匈牙利狂想曲》和《西班牙狂想》，EMI,CZSS69003-2（兩張），企鵝評(píng)價(jià)三星。7.普列特涅夫演奏的《第一號(hào)梅菲斯特圓舞曲》、《艾斯特莊園水的嬉戲》、《沉思的人》、《第十五號(hào)匈牙利狂想曲》、《B小調(diào)奏鳴曲》。Melodiya,CD編號(hào)MCD172o8.齊伯爾斯坦（Zilberstein）演奏的《兩首敘事曲》、《兩首傳奇》、《6首安慰曲》、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》、《即興曲》與《國(guó)舞曲》，DG,CD編號(hào)447755-2。9.格斯特指揮約翰學(xué)院合唱團(tuán)（Atkinson,Tinkler,Royall,Kendall,Suart演唱，Cleobury管風(fēng)琴）的《合唱彌撒》，Decca,CD編號(hào)430364-2（與德沃夏克的《D大調(diào)彌撒》同為一張）。10.菲舍爾?迪斯考演唱，巴倫博伊姆伴奏的歌曲集，DG,CD編號(hào)447508-2(3張）。個(gè)人軼事1?總是與女人的名字連在一起的李斯特，以“小提琴的魔鬼”帕格尼尼為目標(biāo)，勤學(xué)苦練，最終登上了“鋼琴之王”的寶座。天生的美貌加上優(yōu)雅的風(fēng)度，尤其令女聽(tīng)眾著魔。李斯特一生經(jīng)歷過(guò)幾次戀愛(ài)，最為轟動(dòng)的是他和瑪麗?達(dá)古伯爵夫人以及和卡羅琳?賽因?維特根斯坦公主的戀愛(ài)。而最為人們談?wù)摰氖抢钏固貨Q定與卡洛琳結(jié)婚的事情。李斯特，他愛(ài)上了卡洛琳，是沙皇時(shí)期聲名顯赫的德裔公爵維特根斯坦的夫人。這位夫人比李斯特小8歲。1847年，這一年，李斯特 36歲，到俄羅斯舉辦他的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，照例贏得掌聲和女人的青睞，照例舉辦義演來(lái)捐助當(dāng)?shù)氐拇壬剖聵I(yè)。在這次俄羅斯的義演中，居然有人花了貴賓席票價(jià)一百倍的一千盧布的價(jià)錢(qián)買(mǎi)了一張票。這消息讓李斯特有些吃驚。這個(gè)人就是卡洛琳夫人。他們就這樣認(rèn)識(shí)了，李斯特對(duì)她一見(jiàn)鐘情。為什么？就因?yàn)榛舜髢r(jià)錢(qián)買(mǎi)了一張義演的門(mén)票？顯然不會(huì)這樣簡(jiǎn)單。而這位家中光奴隸就有三萬(wàn)的貴夫人，為什么寧可被沙皇開(kāi)除國(guó)籍、剝奪一切財(cái)產(chǎn)，赴湯蹈火在所不惜，至死也要嫁給李斯特？李斯特和卡洛琳的愛(ài)情歷經(jīng)周折，一直耗到李斯特50歲生日時(shí)，本來(lái)已經(jīng)被教皇允許和卡洛琳結(jié)婚了，卻由于宗教和沙皇的原因還是沒(méi)有結(jié)成婚。漫長(zhǎng)等待中的煎熬，一直熬到了李斯特的晚年，一直熬到了1886年，李斯特75歲，他們還是沒(méi)能結(jié)成婚。這樣的煎熬，讓李斯特皈依了宗教，將這一分蝕骨的痛苦在宗教中撫平、碾碎，卻依然沒(méi)有放棄卡洛琳。李斯特死后不到半年，卡洛琳也病逝羅馬，和李斯特共赴生死。李斯特說(shuō)過(guò)：“我所有的歡樂(lè)都得自她。我所有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉。”“無(wú)論我做了什么有益的事，都必須歸功于我如此熱望能用妻子這個(gè)甜蜜名字稱(chēng)呼她的卡洛琳?維特根斯坦公爵夫人。”2?李斯特一生中的第一個(gè)真正的挫折來(lái)自他的初戀。他很不幸地愛(ài)上了他的鋼琴學(xué)生--一個(gè)貴族的女兒，當(dāng)時(shí)他倆都是十六歲。就在他們沉浸在幸福的憧憬之中時(shí)，那位貴族父親粗暴地、干脆利落地終止了他們的交往。年輕的李斯特受到了毀滅性的打擊：這位早已赫赫有名的音樂(lè)天才，從不認(rèn)為自己有不及他人之處，而此時(shí)他卻突然發(fā)現(xiàn)，自己不過(guò)是個(gè)貧民出身的藝人而已，那道無(wú)形的階級(jí)鴻溝無(wú)情地將他關(guān)在了幸福的大門(mén)外。少年李斯特在劇烈痛苦之中，做出了他的決定：獻(xiàn)身于宗教。因?yàn)橹挥性谏系勖媲?，才能人人平等。他的母親反對(duì)這個(gè)決定（父親剛剛?cè)ナ啦痪茫?，理由是他的性格不適合做一個(gè)神職人員。但是李斯特很堅(jiān)決，一時(shí)間他放棄了鋼琴，整日埋頭于圣經(jīng)，或是狂熱地在教堂祈禱，他在音樂(lè)界的銷(xiāo)聲匿跡使得一些人以為他突然去世了，甚至一本正經(jīng)地在報(bào)紙上發(fā)了訃告。轉(zhuǎn)機(jī)是由幾個(gè)朋友帶來(lái)的，他們拖他去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，又帶他去巴黎著名的藝術(shù)沙龍里聽(tīng)名人講演，這些方法的確有效，慢慢地，他內(nèi)心深處郁積的痛苦不再那么沉重了。3?這是發(fā)生在德國(guó)一個(gè)小城市里的故事：有一位姑娘要開(kāi)音樂(lè)會(huì)，她在海報(bào)上說(shuō)自己是著名鋼琴家、作曲家李斯特的學(xué)生。不料，就在音樂(lè)會(huì)的前一天，李斯特突然出現(xiàn)在姑娘面前。姑娘嚇得渾身顫抖，臉色蒼白，好半天才抽泣首訴說(shuō)了自己艱苦的孤兒身世，冒稱(chēng)李斯特的學(xué)生完全是為了生計(jì)。她跪在李斯特面前，請(qǐng)求寬恕?！班?！原來(lái)是這樣?！崩钏固匕压媚锓銎饋?lái)，和藹地對(duì)她說(shuō)。“讓我們來(lái)看看有沒(méi)有可以補(bǔ)救的辦法。”姑娘看李斯特這么和藹可親，激動(dòng)得不知說(shuō)什么好。李斯特要她把晚間演奏的曲子彈一遍給他聽(tīng)，并且邊聽(tīng)邊給以指點(diǎn)。末了，李斯特爽快地說(shuō)：“好了，晚上你大膽地上臺(tái)演奏吧，現(xiàn)在你已經(jīng)是我的學(xué)生了。為了證明這一點(diǎn)，你可以向劇場(chǎng)經(jīng)理宣布，晚會(huì)增加一個(gè)節(jié)目，是由你的老師——我，為我的學(xué)生演奏的。”第二天，音樂(lè)會(huì)如期舉行。臨近結(jié)束的時(shí)候，聽(tīng)眾突然歡呼起來(lái)，原來(lái)，彈奏最后一支曲子的不是學(xué)生，而是老師李斯特。4?1831年，肖邦從波蘭流亡到巴黎。當(dāng)時(shí)，李斯特已是名聲沸揚(yáng)的音樂(lè)家，而肖邦則只是個(gè)默默無(wú)聞的小人物。然而，李斯特對(duì)肖邦的才華深為贊賞。怎樣才能使肖邦在觀眾面前贏得聲譽(yù)呢?那時(shí)候，在演奏鋼琴時(shí)，往往要把劇場(chǎng)的燈熄滅，一片黑暗，以便觀眾能夠聚精會(huì)神地聽(tīng)演奏。李斯特坐在鋼琴前面，當(dāng)燈一熄滅，就悄悄地讓肖邦過(guò)來(lái)代替自己演奏。觀眾被琴聲征服了。演奏完畢，燈亮了，觀眾看到舞臺(tái)上坐著肖邦，大為驚愕。人們既為出現(xiàn)了一顆燦爛的鋼琴演奏新星而高興，又對(duì)李斯特推薦藝術(shù)新秀的行為表示欽佩。5?作曲家拉夫早年在蘇黎世生活時(shí)曾經(jīng)非常貧困。1845年6月19日，他聽(tīng)說(shuō)他的偶像李斯特要在巴塞爾(Basle）舉辦音樂(lè)會(huì)，由于無(wú)錢(qián)乘車(chē)，他便冒著大風(fēng)雨，趕到了80公里外的。可是，他到達(dá)的時(shí)候，音樂(lè)會(huì)就要開(kāi)始了，所有的門(mén)票都已售完。這時(shí)，李斯特的秘書(shū)貝洛尼（Belloni）發(fā)現(xiàn)了沮喪的拉夫，并把這情形轉(zhuǎn)告了李斯特。李斯特得知后，不但破例允許他進(jìn)入音樂(lè)會(huì)，而且堅(jiān)持讓他穿著濕衣服，與自己一起坐在舞臺(tái)上?！拔易谀抢铮?jiǎn)直象是一處流淌的泉水。”拉夫回憶道，“我忘卻了所有的事情，只是慶幸自己見(jiàn)到了李斯特?！蓖饨缭u(píng)價(jià)《牛津音樂(lè)大詞典》評(píng)說(shuō)　根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一最偉大的、也堪稱(chēng)是頂尖的鋼琴家之一。其創(chuàng)作當(dāng)時(shí)未受人賞識(shí)。然而今天已被公認(rèn)為上乘之作，不僅因作品本身的價(jià)值，也因它們對(duì)瓦格納、理查?施特勞斯以及后世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨(dú)樹(shù)一幟，交響詩(shī)則開(kāi)拓了一種新的藝術(shù)形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動(dòng)人心弦且具前瞻性，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂(lè)界一位浪漫的謎一樣人物，是天才而不乏狡黠機(jī)智，是炫技家同時(shí)也具表演天份。為人慷慨，提攜同僚興后進(jìn)。魏瑪時(shí)期對(duì)瓦格納的支持，以及后來(lái)對(duì)勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，導(dǎo)致十九世紀(jì)音樂(lè)的派系分裂，對(duì)藝術(shù)造成不可估量的影響。保羅?亨利?朗（美國(guó)音樂(lè)學(xué)者）評(píng)說(shuō)　在近代音樂(lè)史上，李斯特占著獨(dú)特的地位。很多我們?cè)诤吐?、配器和形式結(jié)構(gòu)方面的成就都是從他那好學(xué)深思的精神中發(fā)源的。對(duì)于一切有價(jià)值的事業(yè)他都慷慨地予以支持，即使他的藝術(shù)愛(ài)好和他的被保護(hù)人的愛(ài)好不相符合時(shí)，也不例外。他的燦爛的演奏家生活，他的浪漫主義的戀愛(ài)故事，他的宗教信仰，他的光彩奪目的文字著作，這一切都形成了一個(gè)復(fù)雜的人格，使人們不論在他的為人方面和作為一個(gè)藝術(shù)家方面，都很難作出明確的描繪。他的生活的悲劇，他之所以沒(méi)有能夠成為十九世紀(jì)音樂(lè)的救星，從而也沒(méi)有能夠成為近代音樂(lè)的救星——以他的巨大的天才和無(wú)比的獨(dú)創(chuàng)精神而論，他是有這種資格的——是因?yàn)樗恢睕](méi)有丟下早期背上的包袱。那時(shí)他是鋼琴巨匠，非凡的鋼琴演奏家，文明世界的聽(tīng)眾拜倒在他的腳下。但是實(shí)際上，是他成了聽(tīng)眾的奴隸。瓦格納曾說(shuō)：“如果他不是一個(gè)名人，或者不如這樣說(shuō)，如果人們不是讓他出了名，他可能而且應(yīng)該是一個(gè)自由的藝術(shù)家，一個(gè)小小的神，而不至于淪為最愚蠢的人們——專(zhuān)捧技巧的聽(tīng)眾的奴隸。這些聽(tīng)眾不惜任何代價(jià)地向他索取驚人的表演和愚蠢的把戲，他給了他們想要的。”李斯特早期的一些鋼琴改編曲只是為了顯示近代的鋼琴可以和管弦樂(lè)隊(duì)相匹敵，這是浪漫主義者追求諸藝術(shù)的聯(lián)合的一個(gè)典型的標(biāo)志，但聽(tīng)眾和評(píng)論家把這些作品當(dāng)作了李斯特的創(chuàng)作想像力的典型產(chǎn)物。這是一個(gè)悲劇，因?yàn)檎撬鼈兪艿降臍g迎助長(zhǎng)了李斯特內(nèi)在浮夸的傾向。技巧卓越的藝術(shù)家和他的樂(lè)器之間的神秘關(guān)系，是浪漫主義的又一特點(diǎn)。李斯特把鋼琴看作他自身存在的一部分，這位青年浪漫主義者發(fā)誓說(shuō)“只有在我做到我一切可能做到的，得到一切我可能得到的以后，我才放棄對(duì)于鋼琴演奏發(fā)展的鉆研?！痹羞^(guò)這樣的時(shí)刻，他感覺(jué)到“也許我是上了那把我緊緊捆在鋼琴上的神秘力量的當(dāng)了?！笨墒牵@時(shí)刻的到來(lái)好像太遲了。由于旅行過(guò)多，受到平均化的影響，導(dǎo)致他在旋律上的折衷性質(zhì)和演奏炫技巨匠的夸張辭令、反復(fù)、驚嘆、呼喊。作為世界音樂(lè)的保護(hù)人，他不得不拼命工作。鋼琴家、作曲家、指揮家、教師、哲學(xué)家、音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)以及僧侶等多種活動(dòng)，所有這一切都妨礙了他的藝術(shù)達(dá)到成熟所需要的平靜。因此，他的作品參差不齊，偉大的作品很容易為許多應(yīng)時(shí)之作所掩蓋。但是，即使在其最薄弱的篇頁(yè)里，他也能用少量的筆觸勾畫(huà)出一個(gè)情景或一種性格。這種非凡的才能令人迷惑，而在表情的豐富和基本音樂(lè)品質(zhì)的創(chuàng)新方面，他很少失手。他可以變得嘈雜、浮夸，甚至瀕于粗俗，但本質(zhì)上永遠(yuǎn)具有“音樂(lè)性”。在李斯特的花園中，我們看到許多高貴的植物，殘酷的環(huán)境阻礙了它們，使它們未能百花怒放；然而，其中有許多盡管沒(méi)有開(kāi)花，卻沒(méi)有一株不是深深扎下了根的。保羅?朗多爾米（法國(guó)音樂(lè)學(xué)者）評(píng)說(shuō)　人們對(duì)于李斯特的作品，興趣不斷增長(zhǎng)。我們看到這個(gè)大膽的革新者，在十九世紀(jì)的音樂(lè)史上，取得了日益重要的地位。他的作品當(dāng)然也有缺點(diǎn)，人們可以批評(píng)他有時(shí)應(yīng)用了平庸的主題，同時(shí)在發(fā)展上也是松懈空洞。然而，即使在他最不平衡的作品中，人們總可以發(fā)現(xiàn)充滿(mǎn)火樣的熱情、活力和大量細(xì)膩的創(chuàng)新手法，或是表現(xiàn)在和聲上，或是在配器上，甚至是在旋律上。這些特點(diǎn)都直接影響了瓦格納，并且或多或少地更遠(yuǎn)的人物：俄羅斯印象派們和德彪西。但李斯特令人聯(lián)想到的主要是瓦格納。人們甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有李斯特的發(fā)明在先，瓦格納就沒(méi)有任何的創(chuàng)造。瓦格納的全部風(fēng)格在李斯特的作品中已具雛形。但是李斯特所具備的是過(guò)多的即興創(chuàng)作能力，而只有瓦格納那樣天才的力量和意志，才能用這些尚未使用過(guò)的音樂(lè)語(yǔ)言素材，譜寫(xiě)出完善的篇章，他那經(jīng)過(guò)深思熟慮的嚴(yán)密的構(gòu)思，為他提供了取之不竭的靈感。生平年表1811年　10月22日，出生于雷汀。1820年 拜貝多芬的學(xué)生車(chē)爾尼為師學(xué)習(xí)鋼琴演奏。1831年 帕格尼尼來(lái)到巴黎，他極大地啟發(fā)了李斯特的想像世界和音樂(lè)世界。1832年 聆聽(tīng)了柏遼茲的《幻想交響曲》首演，并將其改編成鋼琴曲。1833年 在肖邦的巴黎寓所中邂逅了瑪麗?達(dá)古伯爵夫人。倆人去日內(nèi)瓦同居。1837年 創(chuàng)作《六首帕格尼尼大練習(xí)曲》；瑪麗在意大利科摩生下了他們的第二個(gè)女兒科西瑪。1840年 創(chuàng)作十二首《超級(jí)練習(xí)曲》；結(jié)識(shí)瓦格納。1842年 與瑪麗的關(guān)系終止。1847年 到基輔演出時(shí)，邂逅卡洛琳?馮?賽因—維特根斯坦公主。1848年 創(chuàng)作《前奏曲》。1851年　創(chuàng)作《瑪捷帕》。1852年 創(chuàng)作b小調(diào)鋼琴奏鳴曲。1855年 創(chuàng)作《但丁》交響曲。1865年 加入圣方濟(jì)修會(huì)，并取得了神父的頭銜。1869年　他的學(xué)生奧爾加成為他的新情人，這段戀情很快便結(jié)束。1875年　匈牙利李斯特學(xué)院創(chuàng)立。1886年　7月31日深夜，在拜羅伊特去世。名作簡(jiǎn)介愛(ài)之夢(mèng)《愛(ài)之夢(mèng)》，S541，實(shí)際上是3首夜曲，據(jù)烏蘭（Ludwig Uhland,1788-1862）與符利拉德（Ferainand Freiligrath）的詩(shī)上所附《男高音或女高音獨(dú)唱用的三首歌曲》（Drei Lieder Für eine Tenor oder Sopran-Stimme）的編曲。共三首：1.據(jù)烏蘭的《高貴的愛(ài)情》（Hohe Liebe）而譜曲，富于表情的小行板，降A(chǔ)大調(diào)。2.據(jù)烏蘭的《神圣的死亡》（Seliger Tod）譜曲，極似慢板，E大調(diào)。3.優(yōu)雅的快板，降A(chǔ)大調(diào)，據(jù)符利拉德的《盡其所能愛(ài)的去愛(ài)》（O lieb,so lang du lieben kannst）譜曲。森林的細(xì)語(yǔ)李斯特從青年時(shí)代開(kāi)始受肖邦、帕格尼尼等人的影響，苦練鋼琴技巧，成為首屈一指的鋼琴演奏家。此后他也作了一些肖邦式的練習(xí)曲?！渡值募?xì)語(yǔ)》（Waldesrauschen）是李斯特呈現(xiàn)給其弟子普魯克納的《兩首演奏會(huì)用練習(xí)曲》之一，這兩首樂(lè)曲作于1862-1863年。熱愛(ài)大自然，崇拜大自然本是浪漫主義作家創(chuàng)作的一大特征，而寫(xiě)作此曲時(shí)作曲家已洞悉人世榮則極盛、逆則難逾的真諦，他于羅薩利奧圣母修道院所在的馬里奧山岡俯瞰俗世，寫(xiě)出這富于哲理的名曲有其個(gè)人的感受。李斯特把音樂(lè)從近乎耳語(yǔ)的聲（pp，極弱），發(fā)展到颶風(fēng)般地撼天氣勢(shì)（fff，最強(qiáng)），表現(xiàn)了鬼斧神工的浪漫主義大家手筆?！稖郎嵝蚯犯木幇妗稖郎帷罚═annhauser）原是瓦格納創(chuàng)作的三幕歌劇。作于1842-1845年完整標(biāo)題為《湯豪舍以及瓦爾特堡的歌詠比賽》。音樂(lè)以小號(hào)的號(hào)角式演奏揭開(kāi)了典禮的序幕，音樂(lè)進(jìn)入舒展高雅的“高雅主題”，使人們仿佛看到了瀟灑的紳士和端莊的貴婦人的進(jìn)行隊(duì)列。而《湯豪舍》的序曲可以說(shuō)是整個(gè)故事情節(jié)的縮影。整首作品不但技巧繁復(fù)且氣勢(shì)磅礴。有三個(gè)部分構(gòu)成，中間部分表現(xiàn)肉欲感的維納斯堡的世界，前后兩個(gè)部分是虔誠(chéng)的朝圣者的音樂(lè)。而且這是一首結(jié)構(gòu)宏大的歌劇改編曲，從各種快速音階、琶音、雙音到左右手跳躍的八度、和弦，是典型的李斯特筆下的炫技式作品。梅菲斯特圓舞曲1號(hào)此曲也常被譯為《魔鬼圓舞曲》，因?yàn)槊贩扑固鼐褪歉璧聞∽鳌陡∈康隆分械哪Ч?。李斯特的這部作品原來(lái)是一首鋼琴獨(dú)奏曲，作曲家在1862年將它改編成約10分鐘長(zhǎng)的管弦樂(lè)交響詩(shī)，而后又將其發(fā)展成共約70分鐘長(zhǎng)的三樂(lè)章交響曲《浮士德》中的終樂(lè)章。鋼琴版的《梅菲斯特圓舞曲1號(hào)》堪稱(chēng)是李斯特炫技作品的代表。前奏曲李斯特13首交響詩(shī)中的第三號(hào)，是李斯特交響詩(shī)中最著名的一首。該曲最初寫(xiě)于1844年，是根據(jù)法國(guó)詩(shī)人奧特朗（Autran）的詩(shī)作《四元素（風(fēng)、水、星、土）》譜寫(xiě)的合唱套曲的前奏部分，1854年李斯特將其改寫(xiě)為獨(dú)立的交響詩(shī)，并配上了另一位法國(guó)詩(shī)人拉馬?。↙amartine）的詩(shī)作《詩(shī)的冥想》中的一篇。1854年2月23日，李斯特在魏瑪?shù)?quot;Hoftheater"音樂(lè)會(huì)上親自指揮了該曲的首演。b小調(diào)鋼琴奏鳴曲b小調(diào)奏鳴曲的確是完成于1853年，并于次年題獻(xiàn)給羅伯特?舒曼的，以回報(bào)舒曼1839年題獻(xiàn)給李斯特的C大調(diào)幻想曲。這是一部宏偉的作品，它完全擺脫了古典奏鳴曲的那種“調(diào)性游戲”的束縛，不論是在情感的表述還是在結(jié)構(gòu)的建筑上，都有著令人驚嘆的深度和廣度，其中凝結(jié)了他的人生遭遇和對(duì)一生的總結(jié)。帕格尼尼大練習(xí)曲3-鐘帕格尼尼大練習(xí)曲中流傳最廣，最受歡迎也是最著名的一首。作于1830--1834年，鋼琴獨(dú)奏曲，升g小調(diào)，稍快板，6/8拍。由匈牙利作曲家李斯特根據(jù)帕格尼尼的小提琴曲《鐘》改編。這是李斯特為獻(xiàn)給德國(guó)鋼琴家克拉拉、舒曼而作的鋼琴曲集《帕格尼尼主題大練習(xí)曲》六首中的第三首。據(jù)記載，1831年3月李斯特在巴黎聽(tīng)了帕格尼尼的音樂(lè)會(huì)之后，對(duì)他精湛高超的創(chuàng)作和演奏技藝驚嘆不已，決心要成為鋼琴上的帕格尼尼。翌年他創(chuàng)作了全名為《依據(jù)帕格尼尼的“鐘”而作的華麗的大幻想曲》。《鐘》即以此曲為基礎(chǔ)而寫(xiě)成。樂(lè)曲基本上采用三段體曲式。由于運(yùn)用了多次主題變化和反復(fù)，因此也具有變奏曲和回旋曲的特點(diǎn)。超技練習(xí)曲5-鬼火被拉赫瑪尼諾夫稱(chēng)為“最難的練習(xí)曲”，代表了李斯特超技練習(xí)曲技術(shù)的巔峰水平。其極高的演奏難度是眾多鋼琴家望而卻步。超技練習(xí)曲11-夜之和諧李斯特音樂(lè)的極致。12首超技練習(xí)曲中最有名的一首。一開(kāi)始比較慢，象要訴說(shuō)一件事。然后卻突然沉默不語(yǔ)，只是用最激烈的音樂(lè)來(lái)傾訴。這是整個(gè)超技練習(xí)曲的最高潮，是聽(tīng)覺(jué)上的最高享受。一層層的推進(jìn)，又一層層的返回，不同的感受接踵而來(lái)，讓人不忍離開(kāi)這一段音樂(lè)。然而最后還是結(jié)束了，非常平靜地結(jié)束了，但有一種意猶未盡的余溫在那里，而那個(gè)音節(jié)也非常特殊，簡(jiǎn)單卻溫柔。讓人更是無(wú)法舍棄。這首練習(xí)曲是李斯特音樂(lè)的極致，讓一切語(yǔ)言成為多余，但它解決了一切問(wèn)題，剩下的只有無(wú)比的美妙。