241-舒伯特簡(jiǎn)介古典主義時(shí)期

弗朗茨?舒伯特弗朗茨?舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert，1797年1月31日－1828年11月19日）是奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。舒伯特：鋼琴作品：奏鳴曲/Moments Musicaux/即興/流浪者幻想曲（套裝）人物簡(jiǎn)介弗朗茨?澤拉菲庫(kù)斯?彼得?舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert)，1797年1月31日－1828年11月19日,奧地利作曲家，出生于維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂(lè)創(chuàng)作上的特殊才能。舒伯特的一生是在貧困中度過(guò)的，艱難的生活使他過(guò)早地離開(kāi)人世。然而，舒伯特卻為人類留下了大量的不朽名作。他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。舒伯特在短短31年的生命中，創(chuàng)作了1000多件作品，其中有600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè)，10部交響曲，19首弦樂(lè)四重奏，22首鋼琴奏鳴曲 ，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品 。他為不少詩(shī)人如約翰?沃爾夫?qū)?歌德、弗里德里希?席勒、海因里希?海涅、威爾赫姆?穆勒等的作品寫了大量歌曲，把音樂(lè)與詩(shī)歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲中既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛(ài)國(guó)歌曲，也有源于民間音樂(lè)的歌曲，其中重要的有《魔王》、《鱒魚(yú)》、《菩提樹(shù)》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪狗》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂(lè)》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格雷欣》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等，主要歌曲匯有3部歌曲集 ：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。舒伯特的交響曲中較重要有第四、第五、第八、第九交響曲，其中第八交響曲是一部浪漫主義抒情交響曲，因只寫 了兩個(gè)樂(lè)章而被稱為《未完成交響曲》，第九交響曲氣勢(shì)磅礴，充滿英勇豪邁的氣概，被稱為《偉大交響曲》。他的作品還有d小調(diào)弦樂(lè)四重奏《死與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚(yú)》、C大調(diào)弦樂(lè)五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《音樂(lè)的瞬間》 、降E大調(diào)即興曲、A大調(diào)奏鳴曲和配劇音樂(lè)《羅莎蒙德》等。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。舒伯特在生的時(shí)候，大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒(méi)有固定的工作，經(jīng)?？颗笥呀訚?jì)。舒伯特死后被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜卻只見(jiàn)過(guò)幾次面的貝多芬墓旁。在音樂(lè)上有著執(zhí)著的追求，流傳下來(lái)的作品無(wú)不讓人沉醉其中，舒伯特的音樂(lè)才華是受舉世矚目的，許多作品也備受爭(zhēng)議。生平簡(jiǎn)介在十九世紀(jì)初的音樂(lè)名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂(lè)家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂(lè)新星作曲家弗朗茨?舒伯特。奧地利作曲家舒伯特于1797年1月31日出生在維也納貧困的小學(xué)校長(zhǎng)家庭。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國(guó)小教堂唱詩(shī)班錄取，并住進(jìn)神學(xué)院，成為該校樂(lè)隊(duì)小提琴手，同時(shí)還擔(dān)任指揮，這使他有機(jī)會(huì)接觸維也納古典樂(lè)派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了《第一交響曲》。1813年因變聲離開(kāi)神學(xué)院，舒伯特為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，到父親所在的學(xué)校里擔(dān)任助理教師，同時(shí)繼續(xù)創(chuàng)作。1814年10月19日為歌德的詩(shī)《紡車旁的格麗卿》譜曲，舒伯特的這第一部歌曲杰作，打開(kāi)了他創(chuàng)作靈感的閘門。僅1815年一年，舒伯特就寫了144首歌曲，其中10月的一天就寫了8首歌曲。除歌曲外，他還創(chuàng)作了1部交響曲，2部彌撒曲和其它作品。1816年，他辭去教師的職務(wù)，專心從事作曲。由于沒(méi)有固定收入，生活比較貧困，在他的一些作品里也常常反映出苦悶和壓抑的情緒，盡管這樣，他還是滿懷熱情地創(chuàng)作了大量的歌頌民族解放斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品。長(zhǎng)期的困苦生活，使舒伯特身心受到極大的摧殘，1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特在維也納溘然長(zhǎng)逝，他被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜卻只見(jiàn)過(guò)幾次面的貝多芬墓旁。早年生活和教育1797年1月31日，舒伯特出生于維也納近郊的里希田塔爾。他父親弗朗茨?西奧多?弗洛瑞安（Franz Theodor Florian）是一個(gè)莫拉維亞農(nóng)夫的兒子，是一個(gè)教區(qū)學(xué)校的校長(zhǎng)。他的母親伊利莎白?維茲（Elizabeth Vietz）在結(jié)婚前是一個(gè)女仆。舒伯特連他在內(nèi)共有15名兄弟姊妹，不過(guò)這15人當(dāng)中，有10名在出生后不久就病死。他們的父親是一位知名的教師，同時(shí)也是一位業(yè)余音樂(lè)家，將自己的音樂(lè)知識(shí)都傳授給了兒子。從五歲開(kāi)始，舒伯特就隨父親開(kāi)始學(xué)習(xí)，六歲時(shí)開(kāi)始進(jìn)入學(xué)校上課，他的音樂(lè)的啟蒙也從那時(shí)開(kāi)始。父親教導(dǎo)他小提琴的基礎(chǔ)，當(dāng)他七歲時(shí)，師從霍爾澤教堂的樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)-- 邁克爾?霍爾澤，學(xué)習(xí)音樂(lè)?？墒腔魻枬筛窘滩涣怂痰膬?nèi)容他早就會(huì)了。所以上課的內(nèi)容變成了聊天，或者經(jīng)常就是霍爾澤目瞪口呆地看著舒伯特，吃驚的 說(shuō)不出話來(lái)。小舒伯特從一名學(xué)徒工那里學(xué)到更多的東西。那個(gè)學(xué)徒工曾帶他去臨近的一個(gè)鋼琴倉(cāng)庫(kù)，給他以比他貧窮的家庭所能給予的更好的樂(lè)器練習(xí)機(jī)會(huì)。他的早年教育更顯不足的另外一個(gè)原因是在那個(gè)年代，一個(gè)作曲家如果自己不是一個(gè)在公眾面前的出色的演奏家，那他成名的機(jī)會(huì)幾乎微乎其微。這樣看來(lái)，他童年的音樂(lè)啟蒙教育是不夠他踏上音樂(lè)家之路的。1808年8月，他考進(jìn)了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，并在皇家教堂童聲合唱團(tuán)里唱歌。在那里舒伯特開(kāi)始接觸了莫扎特的序曲和交響曲。正是大量不斷的接觸各種各樣的曲譜，以及經(jīng)常去歌劇院聽(tīng)歌劇，舒伯特開(kāi)始為他的后來(lái)的音樂(lè)造詣打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，他的天賦引起了當(dāng)時(shí)頂級(jí)作曲家安東尼奧?薩列里的注意，薩列里決定教授他作曲和音樂(lè)理論。舒伯特早期的室內(nèi)樂(lè)很有特點(diǎn)，后來(lái)人們知道他家在周日和節(jié)假日經(jīng)常演練弦樂(lè)四重奏，他的兩個(gè)兄弟拉小提琴，他父親大提琴，舒伯特自己拉中提琴。這正是他后來(lái)為之譜曲的業(yè)余合唱的雛形。他在寄宿學(xué)校后來(lái)的時(shí)光里，又陸續(xù)寫了很多室內(nèi)樂(lè)，幾首歌曲，一些鋼琴曲片斷，一首Kyrie (D.31)和Salve Regina (D.27)，一首風(fēng)琴octet(D.72/72a) - 據(jù)說(shuō)是悼念他1812年去世的母親。一首cantata (D.110), words and music, for his father's name-day in 1813, 和他的畢業(yè)作品 - 生命（life），他的第一首交響曲(D.82)。教師生涯在1813年底他離開(kāi)了寄宿學(xué)校，同時(shí)為了避免服役便去了他父親的學(xué)校作為底班的教師。此時(shí)他的父親也與一位來(lái)自近郊 Gumpendorf 絲綢商人的女兒Anna Kleyenboeck再婚。其后的兩年里年輕的舒伯特忍受著繁雜的工作，他倒也游刃有余。尤其是薩列里一直對(duì)他單獨(dú)教授作曲。可以說(shuō)薩列里是教他時(shí)間最 長(zhǎng)也是對(duì)他最有影響的老師。因?yàn)樗_列里是頭一個(gè)將Biedermeier（指1815－1848）風(fēng)格溶入維也納教堂音樂(lè)的作曲家，所以舒伯特早期作品有 他老師的教堂音樂(lè)的特點(diǎn)就不足為奇了。另外薩列里用多種語(yǔ)言寫了大量歌曲，這也對(duì)舒伯特早期大量出產(chǎn)歌曲給出了解釋。 他的第一部歌劇-- Des Teufels Lustschloss (D.84) -- 和F大調(diào)第一部彌撒曲(D.105) -- 都作于1814年, 同年他還寫了三部弦樂(lè)四重奏，第一首交響曲no.2 in B-flat major (D.125)和17首歌曲，其中包括經(jīng)典的Der Taucher(D.77/111) 和 Gretchen am Spinnrade (D.118, published as Op.2)。但這些和1815年的作品數(shù)量比，就遜色了。在1815年，盡管有教課的工作，還要找薩列里上課，以及生活的很多雜事，他的產(chǎn)量高得讓人難以 置信。降B大調(diào)第二交響曲(D.125) 完成了，緊接著第三號(hào)D大調(diào)(D.200)。他又寫了兩首彌薩曲，第一首僅用了六天。三首歌劇Der vierj?hrige Posten (D.190), Fernando (D.220) 和Claudine von Villabella (D.239)-- 另外兩首, Adrast (D.137) 和 Die Freunde von Salamanka (D.326), 沒(méi)有完成。 另外還有一部弦樂(lè)四重奏，四部奏鳴曲，及零散的鋼琴曲，以及146 首歌曲。有些歌曲還很長(zhǎng)。他光10月15日寫了8首歌，10月19日7首。1814年12月舒伯特結(jié)識(shí)了詩(shī)人Johann Mayrhofer: 由于舒伯特的性格，他們的友誼很快發(fā)展至親密無(wú)間。他倆的脾氣不一樣，舒伯特率直，開(kāi)放，陽(yáng)光，Mayrhofer憂郁，沉默寡言，將人生看作對(duì)人的忍耐力的考驗(yàn)。他們的友誼，對(duì)舒伯特后來(lái)的幫助是多方面。后期生活和作品1823 年舒伯特完成了第一個(gè)為Wilhelm Müller的詩(shī)歌創(chuàng)作的歌曲集“快樂(lè)的磨坊女”（Die sch?ne Müllerin）, D. 795, . 這部作品以及后來(lái)的“冬季之旅“（Winterreise） D. 911, 被廣泛地認(rèn)為是舒伯特歌曲作品的巔峰之作。1824年舒伯特寫了壯麗的Octet in F (D.803), "A Sketch for a Grand Symphony"; 當(dāng)年夏天他重返eliezovce, 在那里他被匈牙利的當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言特色深深吸引，而寫成了Divertissement a l'Hongroise (D.818)和String Quartet in A minor (D.804)。舒伯特?zé)o可救藥地愛(ài)上了伯爵夫人，他當(dāng)時(shí)的學(xué)生Caroline Esterhazy。無(wú)論后人如何評(píng)價(jià)這段羅曼史，在歷史上都無(wú)從查證。前幾年的事業(yè)的低潮在1825年終于有了轉(zhuǎn)折。舒伯特的作品源源不斷被出版，經(jīng)濟(jì)上的壓力有所緩和。舒伯特當(dāng)年夏天在上奧地利度過(guò)愉快的假期，被當(dāng) 地人狂熱追捧。正是在這次旅行中舒伯特創(chuàng)作了歌曲集"Songs from Sir Walter Scott"，其中包含了著名的“Ellens dritter Gesang”, D.839, 也就是當(dāng)代人們熟悉的“Ave Maria”。從1826年到1828年舒伯特除了在1827年去過(guò)一次格拉茨，一直呆在維也納?；貞涍@三年的時(shí)光，好像除了作曲外鮮有故事發(fā)生。1826年他把一部交響曲獻(xiàn)給音樂(lè)家之友協(xié)會(huì)而拿到了報(bào)酬。在1828年春天他第一次也是一生僅有的一次舉辦個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，好評(píng)如潮。但他那些作品就象一部自傳。“死亡與少女” (D.810)寫于1825-1826冬天，并于1826年1月25日首演。這年晚些時(shí)候“Rondeau brilliant”問(wèn)世。1827年舒伯特完成歌曲集“冬天之旅” (D.911), 以及兩首鋼琴三重奏(B flat, D.898; and E flat, D.929)。逝世在他的創(chuàng)作旺盛時(shí)期，他的健康惡化。 自從1822年起，舒伯特就在和梅毒作斗爭(zhēng). 盡管有人提出其它的病因，最終的病癥很可能是傷寒癥；他晚期的病狀與汞中毒的病狀相似，而汞恰恰是19世紀(jì)早期被用來(lái)治療梅毒的藥物；無(wú)論如何，沒(méi)有足夠的證據(jù)來(lái)作出確定的診斷。他于1828年11月19日死于維也納，哥哥費(fèi)迪南德的公寓里，卒年31歲。根據(jù)他的要求，死后被葬在其崇拜了一生的偶像貝多芬 的墓邊。 1888年，舒伯特以及貝多芬的墳?zāi)贡贿w到了維也納中央公墓，與小約翰?施特勞斯以及約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯的墓為鄰。1872年，弗蘭克?舒伯特的紀(jì)念碑在維也納的中央公園被建立起來(lái)。紀(jì)念為作曲而生的人世人最喜愛(ài)的音樂(lè)，正是我以最大痛苦寫成的?！娌睾苄?，舒伯特就開(kāi)始與音樂(lè)接觸了。在與父兄演習(xí)四重奏時(shí)，父親時(shí)有誤奏，每每被其發(fā)現(xiàn)，他常對(duì)父親說(shuō)：“您奏錯(cuò)了呢！”十二歲，他入住天主教會(huì)的宏威克特（Konvict）學(xué)校。在校五年，他開(kāi)始了廣泛的音樂(lè)學(xué)習(xí)。在對(duì)音樂(lè)有了一定了解之后，他開(kāi)始了作曲。然而，同學(xué)們常可聽(tīng)到他的無(wú)奈：“如果我有錢買五線譜，就可以天天作曲了?！?6歲時(shí)，他創(chuàng)作了《第一交響曲》。離開(kāi)音樂(lè)學(xué)校后，他就在父親任校長(zhǎng)的學(xué)校，當(dāng)上了一名普通的教師，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。他經(jīng)常抱著詩(shī)人的集子，沉靜其中。有時(shí)正上著課，忽然有了靈感，就轉(zhuǎn)身對(duì)臺(tái)下的學(xué)生說(shuō)：“我們現(xiàn)在改上音樂(lè)課吧！”說(shuō)完，他就對(duì)著黑板，開(kāi)始作曲，完成后就教大家演唱。18歲時(shí)，他陸續(xù)寫成了第二、第三交響曲，還有144首藝術(shù)歌曲?，F(xiàn)在我們常聽(tīng)到的《魔王》，《野玫瑰》，《永恒的愛(ài)》，皆是當(dāng)時(shí)的作品。三年后，在父親的極力反對(duì)下，他離校做起了自由音樂(lè)家。其間，他和朋友索貝爾住在一個(gè)狹小的屋子里，繼續(xù)創(chuàng)作。在冬天，沒(méi)有足夠的衣服夠他倆用，當(dāng)索貝爾外出時(shí)，他就躲在屋子里作曲。晚上，他常常是戴著眼鏡入夢(mèng)。早上醒來(lái)，就趴在五線譜上，連穿衣洗臉都顧不上。他自己沒(méi)有鋼琴，有時(shí)須要借助朋友的來(lái)創(chuàng)作。一次，當(dāng)他樂(lè)思驟起，興奮地跑到朋友家，可發(fā)現(xiàn)鋼琴前已有人在彈奏，就只好默默地離開(kāi)了?；氐郊?，就像索貝爾所說(shuō)的，他躲在被子里，發(fā)出嬰兒般的抽泣。他的生活狀況一直很糟，本可通過(guò)教授音樂(lè)課，獲得不錯(cuò)的收益。可他只對(duì)作曲感興趣，其他的所謂“工作”對(duì)他而言毫無(wú)意義。這樣他便只能靠微薄的版稅生活。他又厭惡創(chuàng)作中的商業(yè)因素，長(zhǎng)久以來(lái)堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，出版商往往以不暢銷為由，只出版他的一些僅供娛樂(lè)的輕音樂(lè)。他有很多志趣相投的朋友，舒伯特常常拿出自己的作品和大家一起欣賞。感于他的創(chuàng)作速度，一位朋友問(wèn)他，你是如何作曲的。他回答道：“我是每天作曲的。一曲完成，下一曲開(kāi)始。”舒伯特很小就崇拜貝多芬，可在同一個(gè)城市，貝多芬直到臨死前才看到他的曲譜，猛然驚嘆：“這里面有神圣的閃光！”并立即托人找來(lái)舒伯特，當(dāng)時(shí)貝多芬已病入膏肓，他振作著握起舒伯特的手說(shuō)：“我的靈魂屬于你！”不久，貝多芬就于世長(zhǎng)辭了。舒伯特拿了火炬為貝多芬送殯。失去了知音，讓他陷入長(zhǎng)久的悲痛之中。一年零八個(gè)月后，他也溘然離世。彌留之際，他囑咐親友：“請(qǐng)將我葬在貝多芬的身旁?！弊裾账倪z愿，他的哥哥特地買了塊墓地，把他安葬在貝多芬墓旁。墓碑上刻著他的朋友格里爾帕策為他題寫的墓志銘：“這里埋葬著音樂(lè)的瑰寶，也埋葬著更多美好的希望?！币魳?lè)成就舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，600多首的藝術(shù)歌曲，為世界音樂(lè)寶庫(kù)增添了耀眼的光輝，在音樂(lè)史上被譽(yù)為“歌曲之王”。他為不少詩(shī)人如約翰?沃爾夫?qū)?歌德、弗里德里希?席勒、海因里希?海涅、威爾赫姆?穆勒等的作品寫了大量歌曲，把音樂(lè)與詩(shī)歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲中既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛(ài)國(guó)歌曲，也有源于民間音樂(lè)的歌曲，其中重要的有《鱒魚(yú)五重奏》、《菩提樹(shù)》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪者》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂(lè)》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格麗卿》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等 ， 主要歌曲匯有3部歌曲集 ：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。他的交響曲中較重要有第四、第五、第八、第九交響曲，其中第八交響曲是一部浪漫主義抒情交響曲，因只寫了兩個(gè)樂(lè)章而被稱為《未完成交響曲》，許多人試圖續(xù)寫，但都不盡如人意，不得不承認(rèn)，它的“未完成”也許比完成更接近完美的形態(tài)。第九交響曲氣勢(shì)磅礴，充滿英勇豪邁的氣概，被稱為《偉大交響曲》。他的作品還有d小調(diào)弦樂(lè)四重奏《死與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚(yú)》、C大調(diào)弦樂(lè)五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《音樂(lè)瞬間》、降E大調(diào)即興曲、A大調(diào)奏鳴曲和配劇音樂(lè)《羅莎蒙德》等。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。另有18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè)，10部交響曲，19首弦樂(lè)四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。舒伯特在生的時(shí)候，大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒(méi)有固定的工作，經(jīng)常靠朋友接濟(jì)。在譜寫《美麗的磨坊少女》時(shí)就被愛(ài)情和事業(yè)上的夾擊，。就是來(lái)到維也納森林看到磨坊姑娘露茜那優(yōu)美的一招一式才喚發(fā)起強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)。創(chuàng)作靈感舒伯特思路敏捷，有人形容他的歌曲是“流出來(lái)”的。曾有這么一件事：一天，舒伯特與朋友到維也納郊外散步，走進(jìn)一家小酒館，見(jiàn)到桌上有一本莎士比亞的詩(shī)集，便拿起來(lái)朗讀。忽然他問(wèn)道：“很好的旋律出來(lái)了，沒(méi)有五線紙?jiān)趺崔k？”朋友們立即將桌上的菜單翻過(guò)來(lái)劃了五條線遞給他。這時(shí)舒伯特仿佛聽(tīng)不到周圍的喧鬧，一口氣寫成了一首歌曲，便是著名的《聽(tīng)！聽(tīng)！云雀》創(chuàng)作風(fēng)格舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。他的交響樂(lè)風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂(lè)家”。舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂(lè)中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂(lè)作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂(lè)瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩(shī)的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來(lái)的，沒(méi)有人能勝過(guò)他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個(gè)小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是“天堂門前”的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對(duì)《C大調(diào)交響曲》的評(píng)論：“這種音樂(lè)把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過(guò)的東西?！备枨攸c(diǎn)舒伯特將藝術(shù)歌曲的形式充分挖掘，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫以及施特勞斯和馬勒，包括瓦格納的歌曲，都是沿著舒伯特所開(kāi)辟的道路繼續(xù)前行。舒伯特的600多首歌曲中，歌詞選自歌德的詩(shī)有67首、席勒的詩(shī)41首。并且所選擇的詩(shī)詞內(nèi)容廣泛，有熱愛(ài)大自然的《致春天》，有贊美藝術(shù)和愛(ài)情的《致音樂(lè)》，有表達(dá)內(nèi)心苦悶、悲凄孤獨(dú)的情景《幻影》，還有虔誠(chéng)地祈禱上蒼《圣母頌》。歌曲形式通常分為三類：分節(jié)歌、通體歌、變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國(guó)常用藝術(shù)形式，也是奧地利民歌最普遍的形式，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中不太典型，早期的《野玫瑰》屬于這種類型。通體歌的類型，是指沒(méi)有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂(lè)材料，緊隨歌詞從頭至尾一管到底的形式，最典型的可舉《魔王》。變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的，當(dāng)時(shí)德奧作曲家意識(shí)到舒伯特的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這些經(jīng)驗(yàn)。另外，舒伯特將“聲樂(lè)套曲”的形式大大向前推進(jìn)。舒伯特用最小巧的歌曲形式抒發(fā)出最深沉的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)手段如同結(jié)構(gòu)原則那樣服從于詩(shī)詞的多樣性，旋律有時(shí)像民歌般簡(jiǎn)單樸素，有時(shí)更像詩(shī)詞的朗誦，和聲具有激情或細(xì)膩的表現(xiàn)力，不同調(diào)的音或和弦彼此混用，突出詩(shī)句情緒的驟然變化。鋼琴伴奏的織體，在他的歌曲里起到非比尋常的作用，它不僅烘托情景和氣氛，并與聲樂(lè)部融合成一個(gè)完美的整體。歌曲旋律永遠(yuǎn)散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激動(dòng)又稍帶些憂郁感傷的色調(diào)，他對(duì)和聲調(diào)性的大膽使用，賦予節(jié)奏型織體以表情的意味，追求音色細(xì)膩的差別。個(gè)人作品作品類型 - - 作品名 - - 原名 - - 作品編號(hào) - - 創(chuàng)作時(shí)間 - - 調(diào)式交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.2B - - D大調(diào)交響曲 - - 第一交響曲 - - Symphonie No.1 - - D.82 - - 1813 - - D大調(diào)交響曲 - - 第二交響曲 - - Symphonie No.2 - - D.125. - - 1814 - - 降B大調(diào)交響曲 - - 第三交響曲 - - Symphonie No.3 - - D.200 - - 1815 - - D大調(diào)交響曲 - - 第四交響曲(悲劇) - - Symphonie No.4 - - D.417 - - 1816 - - C小調(diào)交響曲 - - 第五交響曲 - - Symphonie No.5 - - D.485 - - 1816 - - 降B大調(diào)交響曲 - - 第六交響曲 - - Symphonie No.6 - - D.589 - - 1818 - - C大調(diào)交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.615 - - D大調(diào)交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.708A - - 1820 - - D大調(diào)交響曲 - - 第七交響曲 - - Symphonie No.7 - - D.729 - - 1821 - - E大調(diào)交響曲 - - 第八交響曲(未完成) - - Symphonie No.8 “Unvollendete” - - D.759 - - 1822 - - B小調(diào)交響曲 - - 第九交響曲(偉大) - - Symphonie No.9 “The Great” - - D.944 - - 1825 - - C大調(diào)交響曲 - - 第十交響曲 - - Symphonie No.10 - - D.936A - - 1828 - - D大調(diào)重奏 - - 八重奏 - - Octet - - D.803 - - 1824 - - F大調(diào)重奏 - - 鋼琴五重奏(鱒魚(yú)) - - Piano Quintet “Trout” - - D.667 - - 1819 - - A大調(diào)重奏 - - 弦樂(lè)五重奏 - - String Quartet - - D.956 - - 1828 - - C大調(diào)重奏 - - 第一弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.1 - - D.18 - - 1812 - - 降B大調(diào)重奏 - - 第二弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.2 - - D.32 - - 1812 - - C大調(diào)重奏 - - 第三弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.3 - - D.36 - - 1813 - - 降B大調(diào)重奏 - - 第四弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.4 - - D.46 - - 1813 - - C大調(diào)重奏 - - 第五弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.5 - - D.68 - - 1813 - - 降B大調(diào)重奏 - - 第六弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.6 - - D.74 - - 1814 - - D大調(diào)重奏 - - 第七弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.7 - - D.94 - - 1814 - - D大調(diào)重奏 - - 第八弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.8 - - D.112 - - 1814 - - 降B大調(diào)重奏 - - 第九弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.9 - - D.173 - - 1815 - - G小調(diào)重奏 - - 第十弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.10 - - D.87 - - 1813 - - 降E大調(diào)重奏 - - 第11弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.11 - - D.353 - - 1816 - - E大調(diào)重奏 - - 第12弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.12 - - D.703 - - 1820 - - C小調(diào)重奏 - - 第13弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.13 - - D.804 - - 1824 - - A大調(diào)重奏 - - 第14弦樂(lè)四重奏(死神與少女) - - String Quartet No.14 “Der Tod und das Modchen” - - D.810 - - 1824 - - D小調(diào)重奏 - - 第15弦樂(lè)四重奏 - - String Quartet No.15 - - D.887 - - 1826 - - G大調(diào)重奏 - - 第一鋼琴三重奏 - - Piano Trio No.1 - - D.898 - - 1827 - - 降B大調(diào)重奏 - - 第二鋼琴三重奏 - - Piano Trio No.2 - - D.929 - - 1827 - - 降E大調(diào)重奏 - - 弦樂(lè)三重奏一 - - String Trio No.1 - - D.581 - - 1817 - - 降B大調(diào)重奏 - - 弦樂(lè)三重奏二 - - String Trio No.2 - - D.471 - - 1817 - - 降B大調(diào)奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲一 - - Violin Sonatas No.1 - - D.384 - - 1816 - - D大調(diào)奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲二 - - Violin Sonatas No.2 - - D.385 - - 1816 - - A小調(diào)奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲三 - - Violin Sonatas No.3 - - D.408 - - 1816 - - G小調(diào)奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲四 - - Violin Sonatas No.4 - - D.574 - - 1817 - - A大調(diào)奏鳴曲 - - 吉他型大提琴奏鳴曲 - - Arpeggione Sonata - - D.821 - - 1824 - -奏鳴曲 - - 第一鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.1 - - D.157 - - 1815 - - E大調(diào)奏鳴曲 - - 第二鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.2 - - D.279 - - 1815 - - C大調(diào)奏鳴曲 - - 第三鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.3 - - D.459 - - 1816 - - E大調(diào)奏鳴曲 - - 第四鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.4 - - D.537 - - 1817 - - A小調(diào)奏鳴曲 - - 第五鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.5 - - D.557 - - 1817 - - 降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲 - - 第六鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.6 - - D.566 - - 1817 - - E小調(diào)奏鳴曲 - - 第七鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.7 - - D.568 - - 1817 - - 降E大調(diào)奏鳴曲 - - 第八鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.8 - - D.571 - - 1817 - - 升F小調(diào)奏鳴曲 - - 第九鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.9 - - D.575 - - 1817 - - B大調(diào)奏鳴曲 - - 第十鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.10 - - D.613 - - 1818 - - C大調(diào)奏鳴曲 - - 第11鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.11 - - D.625 - - 1818 - - F小調(diào)奏鳴曲 - - 第12鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.12 - - D. - - 1819 - - 升C小調(diào)奏鳴曲 - - 第13鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.13 - - D.664 - - 1819 - - A大調(diào)奏鳴曲 - - 第14鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.14 - - D.784 - - 1823 - - A小調(diào)奏鳴曲 - - 第15鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.15 - - D.840 - - 1825 - - C大調(diào)奏鳴曲 - - 第16鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.16 - - D.845 - - 1825 - - A小調(diào)奏鳴曲 - - 第17鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.17 - - D.850 - - 1825 - - D大調(diào)奏鳴曲 - - 第18鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.18 - - D.894 - - 1826 - - G大調(diào)奏鳴曲 - - 第19鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.19 - - D.958 - - 1828 - - C小調(diào)奏鳴曲 - - 第20鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.20 - - D.959 - - 1828 - - A小調(diào)奏鳴曲 - - 第21鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.21 - - D.960 - - 1828 - - 降B大調(diào)彌撒 - - 德意志彌撒 - - Deutche Messe - - D.872 - - 1826-1827 - -彌撒 - - 第一號(hào)彌撒 - - Mass No.1 - - D.105 - - 1814 - - F大調(diào)彌撒 - - 第二號(hào)彌撒 - - Mass No.2 - - D.167 - - 1815 - - G大調(diào)彌撒 - - 第三號(hào)彌撒 - - Mass No.3 - - D.324 - - 1815 - - 降B大調(diào)彌撒 - - 第四號(hào)彌撒 - - Mass No.4 - - D.452 - - 1816 - - C大調(diào)彌撒 - - 第五號(hào)彌撒 - - Mass No.5 - - D.578 - - 1819-1822 - - 降A(chǔ)大調(diào)彌撒 - - 第六號(hào)彌撒 - - Mass No.6 - - D.950 - - 1828 - - 降E大調(diào)舞曲 - - 為鋼琴而作的圓舞曲12首 - - Samtliche Walzer for Piano - - D.145 - - 1814 - -舞曲 - - 為鋼琴而作的圓舞曲20首 - - - - D.146 - - 1815 - -舞曲 - - 舞曲原型36首 - - - - D.365 - - 1816-1821 - -舞曲 - - 傷感的圓舞曲34首 - - - - D.779 - - 1823 - -舞曲 - - 圓舞曲12首 - - - - D.924 - - 1826 - -舞曲 - - 圓舞曲12首 - - - - D.969 - - 1826 - -舞曲 - - 為鋼琴而作的蘭德勒舞曲 - - Landler for Piano - - D.790 - - 1823 - -舞曲 - - 為鋼琴而作的德國(guó)舞曲 - - German Dances for Piano - - D.783 - - 1823-1824 - -舞曲 - - 為鋼琴而作的?？瀑愃刮枨?- - Ecossaises for Piano - - D.781 - - 1823 - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲3首 - - Marches for Piano Duet - - D.602 - - - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲3首(軍隊(duì)) - - - - D.733 - - - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲6首 - - - - D.819 - - - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲 - - - - D.859 - - - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲2首 - - - - D.886 - - - -進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲 - - - - D.928 - - - -為四手連彈而作的鋼琴作品 - - Piano - - Music for four Hands - - D. - - - -音樂(lè)的瞬間 - - - - Moments Musicaux - - D.780 - - 1827 - -即興曲 - - 即興曲11首 - - Impromptus - - D.899.935.946 - - 1827-1828 - -合唱 - - 圣母頌 - - Magnificat - - D.486 - - 1815 - - C大調(diào)合唱 - - 圣母悼歌 - - Stabat Matet - - D175.383 - - - -幻想曲 - - 為小提琴和鋼琴而作的幻想曲 - - Fantasie For Violin and Piano - - D.934 - - 1827 - - C大調(diào)幻想曲 - - 流浪者幻想曲 - - Fantasy in C “Wanderefantasie” - - D.760 - - 1822 - - C大調(diào)回旋曲 - - 為小提琴與弦樂(lè)而作的回旋曲 - - Rondo in A for Violin and Strings - - D.438 - - 1816 - -回旋曲 - - 為小提琴和鋼琴而作的回旋曲 - - Rondo for Violin and Piano - - D.895 - - 1826 - - B小調(diào)聲樂(lè)套曲 - - 美麗的磨房女 - - Die Schone Mullerin - - D.795 - - 1823 - -聲樂(lè)套曲 - - 冬之旅 - - Winterreise - - D.911 - - 1827 - -聲樂(lè)套曲 - - 天鵝之歌 - - Schwanengesang - - D957 - - 1828 - -歌曲 - - 歌曲 - - Lieder - - - - - -歌劇 - - 費(fèi)拉布拉絲 - - Fierrabras - - D.796 - - 1823 - -戲劇配樂(lè) - - 羅莎蒙德 - - Rosamunde - - D.797 - - 1823 - -作品賞析《魔王》這是一首戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來(lái)表現(xiàn)四個(gè)不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。全曲以德國(guó)詩(shī)人歌德的同名敘事詩(shī)為詞，通過(guò)不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩(shī)里兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個(gè)在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來(lái)昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。第一段：敘事者以口語(yǔ)化的朗誦調(diào)唱出。第二段是父親和兒子的對(duì)話。音樂(lè)在聲部的低音區(qū)，以沉著、平衡的聲調(diào)，刻畫(huà)父親的關(guān)切和撫慰，父親慈愛(ài)地問(wèn)。第三段魔王的音樂(lè)旋律是抒情歌唱性的，顯得甜蜜、虛假、狡猾。接著，父與子再次對(duì)話，魔王步步進(jìn)逼，兒子心里害怕，一次次呼喊父親，一次比一次驚惶，直到第五段，魔王軟硬兼施，威逼恐嚇。最后一段，敘事者用焦急沉痛的音調(diào)描述了可悲的結(jié)局：父親急馳到家，兒子早已在懷抱中死去。鋼琴以兩個(gè)特強(qiáng)和弦，表現(xiàn)了精疲力竭的父親悲痛欲絕的心情?！妒ツ疙灐肥娌氐倪@首《圣母頌》是他在1825年根據(jù)英國(guó)詩(shī)人瓦爾特?司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)《湖邊夫人》中的《愛(ài)倫之歌》譜寫而成。歌曲抒發(fā)了敘事詩(shī)主人少女愛(ài)倫祈求圣母饒恕其父罪行的純真感情。歌曲采用分節(jié)歌形式，曲調(diào)柔美委婉、純凈樸實(shí)，音樂(lè)表情細(xì)膩豐滿，表現(xiàn)了作者對(duì)真善美的向往。由于這首歌曲的藝術(shù)魅力，后人將其改編成器樂(lè)曲演奏，又以小提琴獨(dú)奏及弦樂(lè)演奏主旋律、豎琴伴奏的譜本流傳較廣。歌曲開(kāi)始的前奏，采用了六連音的分解和弦造成一種感情上的起伏。歌曲旋律優(yōu)美、舒展、動(dòng)人，感情委婉、真摯、感人至深，歌曲里的臨時(shí)變化音、裝飾音和三連音運(yùn)用得特別巧妙，恰到好處，使歌曲新穎不俗，獨(dú)具魅力。當(dāng)歌曲唱到第八小節(jié)，出現(xiàn)了感情的高潮，然后逐漸平靜下來(lái)，輕聲呼喚圣母的名字。最后，全曲在寧?kù)o的氣氛中結(jié)束?！缎∫骨肥娌赜?828年他逝世前數(shù)月完成這首小夜曲。原為作者聲樂(lè)套曲《天鵝之歌》的第四首，由維也納音樂(lè)出版家哈斯林格題名，意借天鵝臨死才放喉歌唱之說(shuō)，暗示這一套曲為作者絕筆?！缎∫骨肥亲髡吒鶕?jù)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)所作，是一首膾炙人口的名曲。這首《小夜曲》由于旋律優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，也被改編成器樂(lè)曲演奏，廣受人們喜愛(ài)。歌曲結(jié)構(gòu)為二部曲式，大小調(diào)交替發(fā)展。第一段d小調(diào)旋律輕盈婉轉(zhuǎn)，情緒柔和明朗，模仿吉它的伴奏，表現(xiàn)了一位青年向心愛(ài)的姑娘傾訴愛(ài)慕之情。第一段歌詞是對(duì)四周幽靜環(huán)境的描繪。接著是8小節(jié)抒情而安謐的間奏。第二段中部轉(zhuǎn)D大調(diào)，運(yùn)用了變化音，調(diào)性的變化使感情變得激動(dòng)，形成全曲高潮。尾聲的旋律和節(jié)奏加入了新的因素。隨著以D大調(diào)為主，帶有大小調(diào)綜合傾向的結(jié)束句由強(qiáng)漸弱，表現(xiàn)了愛(ài)情的歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中漸漸遠(yuǎn)去。《搖籃曲》從它寫出來(lái)那天起，直到今天還被世界各國(guó)的母親們和歌唱家們傳唱著。如舒伯特創(chuàng)作這首動(dòng)人的歌曲時(shí)，還有這樣一段故事：那時(shí)的舒伯特生活很貧苦。有一天晚上，他沒(méi)有吃飯，餓著肚子在街上徘徊，希望能碰見(jiàn)一個(gè)熟人，借點(diǎn)錢好充饑。但好久也沒(méi)有碰到熟人。這時(shí)他走到一家豪華的酒店門前，他走了進(jìn)去，在一張桌子前坐下，他忽然發(fā)現(xiàn)飯桌上有一張舊報(bào)紙，舒伯特就拿起翻看著。他見(jiàn)上面有一首小詩(shī)：“睡吧，睡吧，我親愛(ài)的寶貝，媽媽雙手輕輕搖著你，……”這首樸素、動(dòng)人的詩(shī)，打動(dòng)了作曲家的心靈，他眼前出現(xiàn)了慈愛(ài)的母親的形象。是呀，在那寧?kù)o的夜晚，母親輕輕地拍著孩子，哼唱著搖籃曲，銀色的月光透過(guò)窗子照在母子的身上，這是多么美好的生活呀……，舒伯特再也抑制不住自己，于是，他從口袋里掏出一張紙，拿出一支鉛筆，一面哼唱著，一面急速地譜寫著。舒伯特寫好后，把歌曲交給了飯店的老板，老板雖然不懂音樂(lè)，但覺(jué)得這首曲子那么好聽(tīng)，那么優(yōu)美，便給了舒伯特一盆土豆燒牛肉。舒伯特在貧困中，以美好的心靈為母親和孩子們寫下了這首甜美的歌曲，這首《搖籃曲》很快在世界各地傳唱開(kāi)了，而它的作者舒伯特卻在貧困中死去了……搖籃曲不僅僅是音樂(lè)方面的一種重要的音樂(lè)形式，而且是人類生活中不可缺少的一種藝術(shù)手段。每個(gè)人一生下來(lái)，就在母親的懷抱中聽(tīng)母親哼唱著搖籃曲長(zhǎng)大。母親通過(guò)搖籃曲，把人生的哲理，未來(lái)的希望以及母親的愛(ài)，深深地埋在孩子們的幼小心靈里。這些哲理和希望如同種子，隨著孩子的成長(zhǎng)，在他們的心靈中開(kāi)花、結(jié)果，在潛移默化中影響著他們的思想。母親們，不要忽視一首短短的搖籃曲，它會(huì)影響你的孩子——祖國(guó)未來(lái)花朵的一生。第八“未完成”交響曲作品作于1822年，時(shí)值舒伯特25歲，但直到43年后樂(lè)譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂(lè)章?lián)碛型暾那V，第三樂(lè)章只有九小節(jié)改編為管弦樂(lè)曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂(lè)章則連草稿都沒(méi)有。但第一、第二兩個(gè)樂(lè)章無(wú)論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無(wú)縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂(lè)章或終樂(lè)章，均有畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無(wú)缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂(lè)的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會(huì)的謠言傳說(shuō)，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來(lái)，此曲更是家喻戶曉。第一樂(lè)章，中庸的快板，b小調(diào)，3/4拍，比較簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式。曲初由低音弦奏出富有暗示性的旋律（片段1），名指揮家溫加納形容為"好像是來(lái)自地底世界的聲音"。這段旋律，在第一樂(lè)章和第二樂(lè)章中都擔(dān)任重要的角色。第二樂(lè)章，稍快的行板，E大調(diào)，3/8拍。整個(gè)樂(lè)章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂(lè)章的主題十分出名，是一個(gè)旋律優(yōu)美的典雅主題（片段2），由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽(tīng)眾帶入了一個(gè)寧?kù)o而充滿幻想的意境。第九“偉大”交響曲舒伯特于1825年開(kāi)始寫作《第九交響曲》，并在1828年3月完稿。他原本希望此曲能由維也納的“音樂(lè)之友協(xié)會(huì)”(Gesellschaft der Musikfreunde)演出，但是該協(xié)會(huì)認(rèn)為作品太長(zhǎng)也太難。同一年稍晚，舒伯特去世后，此曲手稿留給舒伯特的兄長(zhǎng)費(fèi)爾迪南(Ferdinand)，直到1839年才在舒曼的安排協(xié)助下，由萊比錫布業(yè)大廳管弦樂(lè)團(tuán)首演此作品。雖然發(fā)表稍遲，然而舒伯特的《第九交響曲》卻是十九世紀(jì)最重要的樂(lè)曲之一，不僅對(duì)舒曼本人有強(qiáng)烈影響，亦對(duì)勃拉姆斯略起作用，并以其設(shè)計(jì)構(gòu)思之廣——如舒曼所說(shuō)是“像天堂一般長(zhǎng)”——大膽地為布魯克納與馬勒指出了一條明路。在未完成的《第八交響曲》中，率先使用的許多風(fēng)格與形式上的處理方式，都再度出現(xiàn)于此曲中。但是兩首交響曲最關(guān)鍵的創(chuàng)作觀念并不相同；在第九中，舒伯特克制了延長(zhǎng)旋律的沖動(dòng)，而改以簡(jiǎn)潔有力、可塑性極高的主題，作為各樂(lè)章里的基調(diào)。全曲四個(gè)樂(lè)章的管弦樂(lè)獨(dú)特色彩，精致得令人驚嘆。如同《未完成交響曲》，舒伯特將溫暖、燦爛的木管及銅管色彩鋪陳于弦樂(lè)之上，使此曲固守在浪漫派的音域中。此外，他運(yùn)用這些樂(lè)器的獨(dú)奏能力也同樣重要——雙法國(guó)號(hào)溫柔地齊奏出樂(lè)曲開(kāi)端高貴的鼓號(hào)曲；雙簧管亦是抒情地和著弦樂(lè)的伴奏，像遠(yuǎn)處的一支小號(hào)，吹奏出行板樂(lè)章的第一主題。該曲最大的特點(diǎn)在于它的節(jié)奏活力充沛，以及兩組特殊的基本節(jié)奏——附點(diǎn)四分音符后接八分音符，以及三連音——在樂(lè)曲的進(jìn)行中逐漸加強(qiáng)。這兩種節(jié)奏，加上由法國(guó)號(hào)最先吹出的一個(gè)持續(xù)的四音符裝飾音，變成終樂(lè)章的構(gòu)成要素，正因?yàn)楣?jié)奏素材的力道十足，龐大漫長(zhǎng)的終樂(lè)章才能夠像炮彈一般推進(jìn)。舒伯特晚期作品中的詩(shī)意與想象，在此曲達(dá)到巔峰，行板樂(lè)章里至少有一個(gè)值得一提：再現(xiàn)部來(lái)臨時(shí)，舒伯特以長(zhǎng)號(hào)、木管及弦樂(lè)(均為最弱音)奏出圣詠般的模式，兩支法國(guó)號(hào)輕柔地反復(fù)吹奏著高音G。法國(guó)號(hào)音符間的音程中，弦樂(lè)釋放出沉靜而緩慢變化的和聲——首先是大提琴與低音大提琴，接著是中提琴和小提琴，漸漸增強(qiáng)，最后弦樂(lè)與法國(guó)號(hào)一起奏出樂(lè)章本調(diào)a小調(diào)。這個(gè)片段充分地展現(xiàn)了作曲家的天賦——后來(lái)更不只一次地回響在舒曼與勃拉姆斯的音樂(lè)中。鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”舒伯特這首A大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂(lè)器的組合，亦即比標(biāo)準(zhǔn)形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個(gè)樂(lè)章，這一點(diǎn)也與眾不同。因?yàn)榈谒臉?lè)章是采用舒伯特本人的歌曲《鱒魚(yú)》的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱《鱒魚(yú)五重奏》。毫無(wú)疑問(wèn)，這絕對(duì)是舒伯特最美妙動(dòng)聽(tīng)的室內(nèi)樂(lè)佳作，甚至也是鋼琴室內(nèi)樂(lè)這個(gè)門類的一頂桂冠。整個(gè)基調(diào)是浪漫而愉快的，情懷坦蕩，自由自在，而且始終充滿了歌唱性。第四樂(lè)章不用說(shuō)了，歌曲《鱒魚(yú)》的旋律你應(yīng)該是很熟悉的，或許還會(huì)唱呢。即使是有點(diǎn)激動(dòng)不安的第三樂(lè)章，也是歌唱性很強(qiáng)，還偷空來(lái)兩句溫柔的，帶點(diǎn)安撫性的。A大調(diào)通常都比較爽朗，而舒伯特此曲又特別流暢。在鋼琴與弦樂(lè)器，以及大小各提琴之間的輪番歌唱中，年輕的舒伯特想必是自己也深深陶醉進(jìn)去了。此曲乃舒伯特與其好友、男中音歌唱家佛格爾在北奧地利旅行時(shí)，受到博文加納熱情款待，因此而受博文加納委托而作，首演于博文加納府邸。其5個(gè)樂(lè)章為：1.活潑的快板，A大調(diào)，古典奏鳴曲式。開(kāi)頭以鋼琴?gòu)椬嗳B音音型，起連接全曲的作用。先是第一主題的呈示與發(fā)展，然后經(jīng)過(guò)部形成E大調(diào)，鋼琴?gòu)棾龅诙黝}，小提琴反復(fù)后進(jìn)入呈示部小結(jié)尾。發(fā)展部在以附點(diǎn)4分音符及8分音符進(jìn)行的新節(jié)奏伴奏下，小提琴以C大調(diào)奏第一主題，展開(kāi)幻想追逐。再現(xiàn)部第一主題發(fā)展音型以D大調(diào)由鋼琴再現(xiàn)，通過(guò)短小的尾奏而結(jié)束。2.行板，F(xiàn)大調(diào)，由3個(gè)抒情的旋律組成。第一旋律為F大調(diào)，第二旋律為升F小調(diào)，第三旋律為D大調(diào)。然后第一旋律以降A(chǔ)大調(diào)，第二旋律為A小調(diào)，第三旋律為F大調(diào)重現(xiàn)，為巴赫、莫扎特的傳統(tǒng)。3.諧謔曲，急極，A大調(diào)，復(fù)合三段體。以弦樂(lè)與鋼琴對(duì)答，再構(gòu)成賦格。4.小行板，D大調(diào)，主題與6段變奏。主題為歌曲《鱒魚(yú)》，先以第一小提琴奏主題，弦樂(lè)陪襯。第一變奏把旋律分配給鋼琴，弦樂(lè)琶音為襯托。第二變奏中提琴主奏，小提琴襯托，旋律移到低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過(guò)句。第四變奏轉(zhuǎn)調(diào)到三連音節(jié)奏，第五變奏也有轉(zhuǎn)調(diào)，第六變奏和結(jié)尾使用原歌曲伴奏中鋼琴的波浪音型。5.快板，A大調(diào)，不完全的奏鳴曲式，其中流露著匈牙利色彩。后人評(píng)價(jià)后人筆下的舒伯特通常是一個(gè)懷才不遇的天才，他的作品未能得到廣大觀眾的重視。確實(shí)，舒伯特的偉大作品 – 如交響樂(lè) – 并未產(chǎn)生重要的影響，歌劇也沒(méi)有突破。造成這個(gè)結(jié)果的一個(gè)重要原因是他自己并未如莫扎特和貝多芬那樣積極主動(dòng)地設(shè)法在公眾場(chǎng)合展現(xiàn)自己。直到1827年才 在朋友們的勸說(shuō)下開(kāi)了個(gè)人音樂(lè)會(huì)，而且取得巨大成功。另一方面舒伯特卻又名聲在外。特別是Vogl作為歌唱家不遺余力地演唱他的作品。在他去世前，出版商們已經(jīng)對(duì)他的作品感興趣。在他生前已經(jīng)有大約100首作品被出版 – 這個(gè)數(shù)字與他的總共600首歌曲比起來(lái)只是很小一部分，但和當(dāng)時(shí)的許多其它作曲家相比，已經(jīng)很多了。在舒伯特去世后數(shù)年里Diabelli有出版了許多歌曲，當(dāng)然到他的交響樂(lè)，彌撒曲和歌劇都陸續(xù)出版，又經(jīng)過(guò)了若干年。舒曼有一次在維也納拜訪了他的哥哥費(fèi)迪南。費(fèi)迪南給他看了幾首舒伯特的遺作。舒曼當(dāng)即看中了Gro?e Sinfonie in C-Dur并決定讓它重見(jiàn)天日。1839年3月21號(hào)這部作品在Felix Mendelssohn Bartholdy的指揮下在萊比錫首演。作品未完成的交響曲終于在1865年在Johann von Herbeck指揮下首演。盡管英年早逝，舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的許多領(lǐng)域作出了杰出貢獻(xiàn)。他與貝多芬一起被音樂(lè)界稱為德語(yǔ)國(guó)家浪漫主義音樂(lè)的奠基人。他不但繼承了古典主義音樂(lè)的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了歌曲音樂(lè)的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂(lè)鼻祖的地位，并為后來(lái)的作曲家如門德?tīng)査珊褪媛?，以及再后?lái)的Hugo Wolf和Skrjabin所發(fā)揚(yáng)光大。在十九世紀(jì)他以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人聞名于世，而在二十世紀(jì)他在器樂(lè)的貢獻(xiàn)也逐漸被人們認(rèn)可?？上г诟鑴∩系挠绊懹邢?，主要是因?yàn)楦柙~的晦澀難懂和乏味，從而使作品的水準(zhǔn)大打折扣。 當(dāng)代經(jīng)常有以舒伯特圈子為名的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)舉行。最著名的當(dāng)屬于1976年在Hohenems創(chuàng)立的舒伯特圈子，自2001年起每年夏天在 Schwarzenberg和Hohenems舉行為數(shù)眾多的歌曲和室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)。1928年舒伯特逝世100周年為舒伯特年，在奧地利各地舉行了很多紀(jì)念活動(dòng)。無(wú)數(shù)的紀(jì)念碑，紀(jì)念樹(shù)在城市和鄉(xiāng)村被樹(shù)立起來(lái)。上面大多數(shù)刻著“紀(jì)念德語(yǔ)歌曲之王弗朗茨?舒伯特”。舒伯特的作品“德語(yǔ)彌撒”是至今在奧地利地區(qū)流傳最為廣泛的彌撒曲。